藝術的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

USA

為了解決藝術的問題，作者Koenemann 這樣論述：

Koenemann is a German publisher of illustrated books on art, architecture, photography, and design.

藝術進入發燒排行的影片

莊宗儒碩士學位獨奏會與畢業音樂會

為了解決藝術的問題，作者莊宗儒 這樣論述：

本論文旨在說明兩場獨奏會（碩士學位獨奏會及畢業音樂會）之曲目規劃及樂曲解說。　　兩場音樂會曲目包含四首協奏曲以及五首小品，協奏曲選自霍洛維茲(Joseph Horovitz,b.1926)的上低音號協奏曲、威爾比（Philip Wilby, b.1949) 給上低音號的協奏曲、鮑文(Brian Bowen,b.1940) 的上低音號音樂、詹金斯(Karl Jenkins,b.1944)的上低音號協奏曲；小品選自博卡拉里(Eduardo Boccalari,1859-1921)的幻想協奏曲、史帕克(Philip Sparke,b.1951)的幻想曲、吉林翰姆(David Gillingham,

b.1947)的《經典》、博桑科(Ivor Bosanko,b.1935)的《光榮的解放－心心相印》以及理查茲(Goff Richards,1944-2011)的《午夜上低音號》。期望能夠藉由樂曲更加瞭解上低音號的歷史以及英國銅管樂團發展的過程，並能夠因此以更契合的風格來演繹樂曲。

Jazz (15th Anniversary Edition)

為了解決藝術的問題，作者Myers, Walter Dean 這樣論述：

Featuring a new introduction from best-selling author Jacqueline Woodson, anew edition of the award-winning father-son collaboration that celebrates the great American art form.One of TIME’s 100 Best Children’s Books of All Time Walter Dean Myers was one of the best-loved and most influential wri

ters of his generation. Originally published 15 years ago, this Coretta Scott King Honoree Jazz now features a new introduction about the ground-breaking author written by his son, Christopher. In this book that sings with the rhythm and wordplay of jazz, fifteen poems, are paired with bold, stylize

d illustrations of performers and dancers to convey the history and breadth of this unique musical style. From bebop to New Orleans, from ragtime to boogie, and every style in between, Jazz takes readers on a musical journey from jazz’s beginnings to the present day. The book includes a brief introd

uctory essay about the history and form of jazz, as well as a timeline and glossary of jazz terms. Coretta Scott King Award Honor for illustrationALA Notable Children’s BookLee Bennett Hopkins Poetry AwardPublishers Weekly’s 100 Best Books of the YearKirkus Reviews Editor’s ChoiceBooklist Editor’s C

hoiceBooklist Top Ten in Black HistoryBook Link’s Best New Books for the ClassroomGolden Kite Award: Picture Book Text

關於沈浸自己，我說的其實是

為了解決藝術的問題，作者陳冠中 這樣論述：

此書面報告書寫從個人迷戀於「音」出發，回溯「音」愛好者的身份過渡到 以「音」作為創作思考的歷程，爬梳「音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究 「音」作為主體之下，去聲音藝術化的「音」，如何勾勒出「音」的主體性。在 此「音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「音」有 了結構性的系統，「音」也就不在是「音」了。以「音」作為書寫(創作)的對 象，本身就極為弔詭，「音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「音」主體 性的過程，以及「音」作為創作的思考對象，便是「音」趨向消逝死亡的時刻， 「音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程(創作

過程)，需 要摧毀書寫結構(作品的形式內容)。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日， 改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來， 我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「音」 的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作 上面。《代號:劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之 下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作 品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的

形式去 回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」 的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。