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這兩本書分別來自 和九歌所出版 。
國立中興大學 中國文學系所 林淇瀁所指導 沈曼菱的 台灣現代詩的記憶書寫研究 （2014），提出grass抽屜關鍵因素是什麼，來自於台灣現代詩、記憶、空間、台灣性、跨國性。
而第二篇論文國立高雄師範大學 國文學系 林文欽教授所指導 孫瑋騂的 台灣現代女詩人記憶詩寫研究 （2012），提出因為有 現代詩、女詩人、記憶書寫的重點而找出了 grass抽屜的解答。
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S，我的父親說…
為了解決grass抽屜 的問題，作者Gipi 這樣論述：
我嘗試藉著S的種種過往，回憶這個父親的身影。 小時候，常常聽S，我的父親說：義大利比薩被轟炸時，兩個年輕的德軍在S與朋友協助下，想游過河向盟軍投降，可是盟軍以為他們是來犯的敵人，只見一陣掃射，兩個年輕人就這樣不見了。後來媽媽(當時S的未婚妻)卻告訴我們，他們常常收到兩個德國人的耶誕賀卡，她還把抽屜深處的賀卡與信件拿出來給我們看……。 S痛恨我在專賣軍事用品的倉庫買的德國靴。 S說：「我屁股以外的事都是屁事！」這句話每次都讓我們哈哈大笑。 S很喜歡「屁股」這個字。他總說當初是為了媽媽美麗的屁股才娶她的，也用一聲聲「屁」鄙視一切他不屑的事。 S和媽媽的愛，無人能比。 S會抓
起我們因為滑雪凍壞的腳搓揉，幫我們取暖…… S，這個笨蛋，很喜歡開玩笑嚇我！ 現在，在骨灰罈裡，S，我的父親說……他想稱心如意隨風飄去。 我藉著S的故事，其實說的也是自己。 義大利漫畫家濟比藉著時空交錯的回憶，捕捉對父親的記憶和愛。手法現代而獨特，時空背景在過去與現在之間游移，水彩顏色也在灰色調和亮色調間轉換。 思念，悲欣交集，愛的療癒，勝過一切。 義大利當代作家不容錯過的作品之一。 本書特色 1、寫實的時代場景。 2、細膩的情感鋪陳。 3、電影般的分鏡。 4、嶄新的漫畫風格。 作者簡介 濟比(Gipi) 本名強尼．帕奇諾提 （Gianni Pacinotti）
。1994年開始在雜誌《心》發表插畫及短篇小說。早期漫畫作品在月刊《Blue》刊載，之後也在義大利各報刊發表。作品曾獲2005年法國葛西尼最佳漫畫編劇大獎(Prix Rene Goscinny) 與2006年安古蘭漫畫節最佳圖書獎(Prix du Meilleur album) ，也是法國《閱讀》雜誌(Lire)2005年度好書。2011年初執導演筒，電影《最後的地球人》（L’ultimo terrestre）入選威尼斯影展競賽片。 譯者簡介 倪安宇 淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現
專職文字工作。譯有《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹：一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《魔法外套》、《巴黎隱士》、《在你說喂之前》、《跟著達爾文去旅行》、《植物的記憶與藏書樂》等。
台灣現代詩的記憶書寫研究
為了解決grass抽屜 的問題，作者沈曼菱 這樣論述：
根據對於記憶（memory）的詮釋，記憶不僅只呈現過去的樣貌，也呈現社會與文化意義中集體意識的作用與功能。由於記憶同時包括了對現實的陳述與超越，因此記憶書寫具備了創作技巧上的拼貼和賦予銘刻事物的意義與權力。本文將梳理台灣現代詩中不同主題的記憶書寫，探討記憶書寫的不同形式與差異，分析文本背後的歷史情境與文化脈絡等相關問題。本文共分為七章，從第二章到第六章討論不同議題中記憶書寫的樣態和形式，針對現代詩文本中呈現的空間與時間意義，論述記憶書寫的多重面向，這些面向分別是殖民地意義下的地方、故鄉與鄉愁、庶民與族群、政治與歷史、個人情感等，本文發展軸線以線性時間序列為主，討論面向則橫佈了台灣文學數個重要
的文化肌理。在章節規劃方面，第一章為緒論，分別整理記憶書寫的定義，詳述主要研究概念、研究範圍、研究方法、章節架構等。第二章從「異國情調」（exoticism）切入，探討日治時期殖民地台灣的地方如何成為異國情調性質的書寫對象。第三章則討論不同族群世代間如何書寫鄉愁與懷舊，根據經驗和想像創所出現的情感，分析文學作品中經常出現憑藉著對於空間與時間的溯及既往。第四章主要以庶民和族群的記憶書寫為分析範圍，並討論戰爭、媒體所串連的全球社群和國際政治議題。第五章將以歷史如何被陳述與詮釋為研究方向，分析在台灣現代詩中記憶書寫所呈現的歷史事件，包括記憶書寫中歷史如何被呈現，呈現後的特色或問題為何，是否有其集體失
憶的特性產生。第六章分析主體對情感和情感對象的書寫模式和特色；本章收束於主體書寫個人情感經驗的相關記憶為方向，聚焦於主體如何於文本中詮釋失去和缺席（absence）隨之而來的情感倫理。第七章則為結論，整理本論文所提出的記憶書寫之特殊性與研究成果。基於對記憶書寫的思考與辯證過程，也構成對跨國、跨領域詩學如何可能的相關討論。在記憶書寫問題化之後，諸種記憶書寫不只呈現台灣文學的延展性，也成為台灣文學研究的一個剖面。並且藉由分析記憶書寫在不同年代如何被生產的過程，映射出台灣現代詩所包含的台灣性與跨國性，兩者通過記憶書寫展示了多重而變動的關係。
下一站
為了解決grass抽屜 的問題，作者李家同 這樣論述：
上了火車之後，被同車廂的小孩子吵到心浮氣躁的李先生沒辦法思考關於生意的事情，索性閉目休息。 李先生夢到自己在金融界具有呼風喚雨的能力，也知道自己可以不停地增加財富，但是除此之外，幾乎什麼也不能做。 李先生從BBC的新聞上得知，世界上饑餓的人已經超過了十億。他忽然有了一個想法，他要捐出大筆的財產給窮人。於是委託律師將這一大筆錢放入一個基金，基金的每一分錢都要捐給窮人…… 醒來之後，李先生清楚了自己的方向，也明白他人生的下一站就要到了。 從科學人到教育家，秉持人道主義的李家同校長，以一貫的平實筆觸，敘述人性的光明面，道盡世間的真善美。 為什麼話多的人是好人？天堂應該怎麼
去？什麼樣的東西才算是傑作？1949年的李家同在做什麼？不同的故事，有著相同的動人情感。本書前半部為十一篇最新的創作，其中特別輯有令人驚異的小小說，是李家同開啟不同創作方向的嘗試。後半部則由自身出發，放眼天下，收錄鞭辟入裡的時事分析。從學童的立場談教育，也對科技潮流、工業發展加以關切，亦論及種族與貧富的問題。 每篇故事皆輔以知名插畫家恩佐的精美圖畫，悲天憫人的胸懷，流瀉在字裡行間，溫暖社會上的每個角落。 本書特色 ★李家同最溫暖人心的創作，收錄全新未曾集結成書的精彩故事。 作者簡介 李家同 台大電機系學士，美國加州柏克萊大學電機博士。歷任清華大學工學院院長、教務長與代理校長、靜宜大
學校長、暨南大學校長。現任總統府資政、清華大學榮譽講座教授、博幼基金會董事長。 曾獲得許多獎項肯定，有國科會連續五屆傑出研究獎、教育部工科學術獎、侯金堆傑出學術獎、中華資訊學會榮譽獎章、斐陶斐榮譽學會傑出成就獎……等。 同時，他特別關懷弱勢族群。曾擔任台北監獄與新店軍人監獄義工，目前仍為新竹德蘭中心的義工，教孩子數學與英文。 他的文字深受許多讀者喜愛，溫暖人心，每一本都是各大書店的暢銷書。著有《讓高牆倒下吧》、《陌生人》、《幕永不落下》、《鐘聲又再響起》、《一切從基本做起》、《第21頁》、《跟李伯伯學英文1：Page 21》、《跟李伯伯學英文2：Good Fate》、《跟李伯伯學英
文3：A Poor Man’s Will》、《我們應該有第二次工業革命》等。 繪者簡介 恩佐 出生於台南，目前定居台北。大學唸的是新聞，目前是全職圖文作者。28歲開始創作，作品散見於各刊物。 著有圖文作品《海豚愛上熱咖啡》、《因為心在左邊》、《最遠的你 最近的我》等，其他插畫作品有《牧羊少年奇幻之旅》、《那些年我們一起追的女孩》、《禮物》、《第21頁》、《幕永不落下》等。
台灣現代女詩人記憶詩寫研究
為了解決grass抽屜 的問題，作者孫瑋騂 這樣論述：
記憶書寫充滿了記憶與詩人之間相互碰撞與叩問的迴音，藉由記憶，過去和現在得以聯結，觀察詩人的記憶空間，便可感知詩人對生活的體驗與情感的體悟，亦可見記憶建構的歷程。本文試圖闡述：如何發生？記憶詩寫的創作過程和創作面貌。如何發聲？記憶詩寫的主題分類和創作特色。期望為記憶詩學勾勒出較為清晰的脈絡，使「記憶」成為一種對文本分析的歸納方向。 故本文以「台灣現代女詩人記憶詩寫研究」為題，以1919至1989年出生的100位女詩人為研究範疇，突顯記憶主題及詩中的「憶」象，進而呈現台灣現代女詩人所展現的記憶詩學。全文凡六章： 第一章說明研究動機、問題意識與章節概述。第二章聚焦於「孤獨，是記
憶的另一個開端」，探討詩人在創作的過程中，孤獨和記憶生發的微妙關係，說明詩人寫作環境和記憶脈絡的追尋。第三、四章「記憶場域的詩寫與展演」為記憶書寫的主題，以「自我」、「家鄉」、「情感」、「社會」、「國家」等五個面向，一窺記憶牽引出的情感表現，並從室內走出室外，透過城市觀察、自然體悟等，更加了解記憶的存在對生活的意義和生命的真諦。第五章「記憶，該留給誰回憶」呈現記憶的細微感受，透過虛實、常變的面向，進而了解記憶主題並非抽象，是具體可感知的，還是觀看、認識和理解自我和生活的一種方式。第六章結論。記憶，正是人們投注了感情，記憶的書寫才被賦予一種獨有的意義和解釋，回歸創作的本質，用生命的記憶與生活的軌
跡來寫詩，與其說詩人寫詩再現了記憶，不如說看見了記憶是如何形塑一個詩人。