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國立中央大學 電機工程學系 李柏磊所指導 王國偉的 經驗模態分解法為基礎之醫學影像分析技術開發 （2018），提出norton 360突然出現關鍵因素是什麼，來自於穩態聽覺誘發磁場、腦電磁儀、互補總體經驗模態分解法、多變量經驗模態分解法、功能性磁振造影。

而第二篇論文輔仁大學 大眾傳播學研究所 陳儒修所指導 張嘉倪的 女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005） （2006），提出因為有 台灣電影、母女關係、女性主義批評、母職理論的重點而找出了 norton 360突然出現的解答。

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除了norton 360突然出現，大家也想知道這些：

經驗模態分解法為基礎之醫學影像分析技術開發

為了解決norton 360突然出現的問題，作者王國偉 這樣論述：

近年來，以經驗模態分解為基礎的方法，例如經驗模態分解法( Empirical Mode Decomposition)、總體經驗模態分解法(Ensemble Empirical Mode Decomposition )、多變量經驗模態分解法(Multivariate Empirical Mode Decomposition)與互補總體經驗模態分解法(Complementary Ensemble Empirical Mode Decomposition)等常被應用在萃取醫學應用之非穩態的信號，如分析血壓、心電圖心跳速率變化、肺動脈高血壓、腦部波介面以及功能性磁振造影的血氧濃度相依信號等。經驗模態

分解法可將信號分解成有限的本質模態函數(intrinsic mode functions, IMF)，以往研究顯示，經驗模態分解法是一種資料驅動的方法，並適用於萃取隨機訊號。但經驗模態分解法對於突然變化或間斷的信號會有模式混合的現象，導致萃取本質模態函數出現異常。然而總體經驗模態分解法(EEMD)處理訊號時，須經由大量重複測試雜訊添加的信號移位過程，以往的研究經驗，使用總體經驗模態分解法去除殘餘雜訊信號的過程非常耗時。 在此篇論文中，首先我們開發以互補總體經驗模態分解法(Complementary Ensemble Empirical Mode Decomposition)，分析多頻道腦電

磁儀(MEG)的信號，萃取受試者聽覺穩態誘發磁場並分解成本質模態(IMFs)，經由與空間模板(Spatial Template)比對，匹配出與聽覺穩態磁場高度相關之本質模態，最後重組成去除雜訊後的穩態聽覺磁場。另外，實驗的第二部分，使用多變量模態分解法(Multivariate Empirical Mode Decomposition)，可將功能性磁振造影每一張影像上的血氧濃度水平依賴信號(Blood Oxygen Level Depend Signals) 分解成共同特徵的本質模態函數，計算本質模態與原始血液熱動力學(Hemodynamic response)之間的相關係數(correlat

ion coefficient)，匹配出與嗅覺刺激血液熱動力學高度相關之本質模態函數，主要目地是重組這些被匹配出的本質模態函數，獲得去除雜訊或人工假影的影像。

女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005）

為了解決norton 360突然出現的問題，作者張嘉倪 這樣論述：

　　本文旨在研究台灣電影所呈現之母女關係，試圖將台灣電影化約其脈絡，而以電影中顯著表現母女情結的文本作為探討對象，並在不同電影文本、不同導演以及不同關係組合的前提上，兼以女性主義批評、電影文化理論以及影像美學、交互文本（電影與文學原著）與泛文本的分析方式，去深入探討女性與整部電影的內外在關係。而研究目的仍在於透過電影文本內的女性互動關係，推估至文本外所反映的社會意涵，端看台灣電影所呈現之母女關係如何反映特定的歷史文化情境，以及如何地歸順或反叛父權？其中母女兩代的行為模式與互動關係又投射了何種時代脈絡、成長經驗與身分認同？　　在研究對象的選擇方面，本研究根據主題的適切性，選取電影文本如下：19

83《油麻菜籽》、1985《我這樣過了一生》、2000《小百無禁忌》、2004《月光下我記得》、2005《青春蝴蝶孤戀花》。而誠如筆者在研究動機處所提及，認為母女關係並非侷限於直系血親的單一倫理關係，而是相互涉入彼此生命之兩個女人的互動；在此前提上，本論文即是將母女關係劃分為直系血親與非親生關係進行探討。　　研究結果發現：相較於「親生母女」始終懷帶著愛與恨的雙向拉扯，非親生母女卻是立基於偶然相繫的因緣以及Rich的「女同志連續體」（lesbian continuum）概念，這使得女性之間不是強勢的佔有與企求，反而代之以無限厚愛的包容。此外，在母女形象與女性成長經驗方面，八0年代的電影仍擅於反映

時代變遷，雖然母親始終依附傳統、恪守母職，然而女兒卻已逐漸習得獨立自主；至於90年代迄今的台灣電影，意不在託寓時代軌跡，反而熱衷於母女兩代衍生的「母性情慾」與「女同愛慾」，此時女性與父權的爭戰退到其次，闡明的卻是主體認同的優先性。最後，在與父權的拮抗方面，因著父權文化在母性與性之間設立了互斥的分界，女性要不就是全心付出的無私母親，要不就是淫猥不堪的魅人蕩婦，一旦她們逾越理想母職的份際，泰半都要遭受懲罰。雖然電影在母女關係作為敘事主軸的前提上，總是不約而同的強調父親（丈夫）的無能、殘障與缺席，但母女之間的扞格卻始終來自於父權有形或無形的介入，遺留了女兒恐母與怨母的徵候。這使得男性本位主義與女性新

興勢力交相運作之下，折衷出現了電影文本中的（性別）曖昧政治，其結果是男性導演強烈認同被授權的陰性，卻又以某種程度的女性反挫為男性焦慮解套。於此，母女結盟對峙於父權的如影隨形，永遠都無定數，更多是兩者不斷磨和與妥協的過程，因之造就了影片中兩性權力的互為消長。

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