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親密交談

為了解決copyright符號怎麼打mac的問題，作者施宇恆 這樣論述：

親密交談（Causerie Intime）作為筆者為本研究命名的靈感來源，代表簡短的書信往來，這在全球化時代中已成為人們將網路當成創作舞台的象徵，節省了許多時間、帶來便利，但從另一面來看，這亦造成筆者在面對熟人及機器時感到「焦慮」，並開啟綿延不斷的「自動書寫╱塗鴉」（automatic writing），因此，本研究第一階段以筆者為研究對象，應用善於進行跨學科論述的德勒茲（Gilles Deleuze，1925-1995），其分析普魯斯特（Marcel Proust，1871-1922）在《追憶似水年華》（À la Recherche du Temps Perdu, 1913-1927）中喚

醒主角非自主性回憶（la mémoire involontaire）之通往藝術作品的四種符號觀點對此作的詮釋，另以同為出自焦慮之維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf，1882-1941）的散文式六人對話體小說The Waves（1931）、瑪格麗特．莒哈絲（Marguerite Duras，1914-1996）的雙人對話體小說Le Square（1958）、馬克．羅斯科（Mark Rothko，1903-1970）的Entrance To Subway {Subway Station/Subway Scene}（1938）、Portrait of Rothko's Mother（19

28-1931）、No.10（1950）畫作及筆者作品為分析文本，透過比較閱讀將前人作品與筆者的影像、繪畫創作進行符號比對，本希望藉書寫與上述創作者交談達成釐清焦慮進而解除之功效，但是在寫作過程中仍然陷入不知名的自動書寫狀態當中，在超文本（hypertext）的非線性資訊世界中逐漸迷失，因此在第二階段參與式展覽（participatory exhibition）中透過轉向他人，跳脫單以理性主義思維分析自我的囿限，進而在與他人剪貼創作互動的社會化過程中，達到一種身體感知活化的效果、一種思維與身體感知的整合狀態。在本論文中，筆者希冀藉由認清產生自動書寫之焦慮的心理狀態成因，停止焦慮、與其和平共處，

甚而達到將其轉化為更能適應現代生活的動力。