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浪漫喜劇寫作大師班：暢銷好萊塢20年，相遇、分手、復合的喜劇「愛情動力學」

為了解決茂德重新上市的問題，作者BillyMernit 這樣論述：

浪漫喜劇＝有情人終成眷屬 ——當觀眾都已經知道結局， 你該怎麼打造扣人心弦的故事？   　　浪漫喜劇，或許是限制最多的電影類型， 　　男、女主角一定要具備讓觀眾投射或心動的特質； 　　在這段感情中，男主角絕對不能只是為了性，女主角絕對不能只是為了錢。 　　浪漫喜劇，也許是陳腔濫調最多的電影類型， 　　包括刻意營造的可愛相遇或冤家聚首、因為誤會而分手、飛奔機場阻止對方離開…… 　 　　這看似門檻最低的故事類型， 　　其實最需要Sense，讓喜劇與愛情都不落俗套   　　●第一本浪漫喜劇寫作專書在台上市 　　●環球影業［劇本顧問＋故事分析師］

暨UCLA［作家進修課程講師］、資深〔羅曼史小說作家〕執筆 　　●風靡好萊塢20年的「浪漫喜劇權威寫作指南」最新增修版 　　●從基本觀念建立、以經典電影為例與個別深入解析，到UCLA作家課程的實作練習一網打盡   　　在浪漫喜劇裡——   　　●「人生」就是當我們正忙著別的事之時，偏偏找上我們的那些鳥事 　　喜劇的好處是，它保證會有某種快樂的結局，所有的痛苦都會有所回報。人生的無常在喜劇裡被放到最大，因而變得可笑，讓觀眾從笑聲中同理、同情並理解。   　　1. 「反轉」是喜劇的核心原則之一。折磨你的角色、讓他們痛苦，因為沒有任何事比不幸更好笑。「距離」讓觀眾可

以輕鬆看待角色的「悲劇」，同時對受苦的人心生同情。「分享痛苦」是喜劇的功能之一。   　　2. 好的喜劇應該誇張卻真實，關鍵在於「嚴肅的搞笑」，例如《今天暫時停止》裡比爾．莫瑞無盡循環的日子；觀眾也許正在發笑，但他正陷入惡夢般的痛苦折磨。編劇要認真看待角色的困境，讓觀眾認定它符合現實人生的情境。   　　3. 你的角色越清醒、越感受痛苦，從他們的處境中就越能夠呈現更多的真相和幽默。「折磨」很有用，因為痛苦是讓人吐實、揭露真相的方法之一。浪漫喜劇更會利用共同的難堪、苦難經驗，讓男女主角建立祕密的連結，並透過他們的困境盡可能擴大故事的趣味。在反轉的法則下，浪漫喜劇也向我們昭告：你越

假裝自外於愛情，越會發現自己深陷情感的糾葛之中。   　　●「愛情」是轉變我們人生的正面力量 　　不論編劇怎麼折磨你的角色、製造各種衝突來推動劇情，浪漫喜劇最終仍必須服膺「愛情作為轉變的力量、作為成長與正向變化的工具」這個基本教條。在此緊箍咒之下，最高明的浪漫喜劇不會依賴外在的問題來升高衝突，而是以內在的衝突作為故事的核心發動機，也就是從男、女主角的內心世界出發。   　　1. 浪漫喜劇是「以角色驅動」的類型，最強大的動力來自人物的內在。它要呈現的不是主角與反派的對抗，核心的正、反對立存在於主角的內心——而愛情，是它的終極解答，例如《愛在心裡口難開》裡個性乖僻、神經兮兮的傑

克．尼克遜遇上愛鬥嘴的女服務生海倫．杭特，最終讓他能夠去關心他人、「想要變成更好的人」，而《派特的幸福劇本》裡「反派」甚至是男主角自身的心理疾病。   　　2. 但角色不能因為愛情而徹底變了樣，讓人認不出來。浪漫喜劇的世界必須可信。編劇應透過具體而特定的細節使角色和劇情具備可信度，讓觀眾感覺進入一個獨特卻又穩固實在的真實世界。   　　3. 在宗旨（愛情至上）、結局（愛情戰勝一切）的夢幻設定下，浪漫喜劇的編劇除了需要顧及角色與故事的可信度，更要深入探究複雜而矛盾的人性，才能讓觀眾真正相信你的角色的世界，準備好接受他們驚天動地的相逢與相守。   　　●觀眾的笑，來自體認到

自己生而為人卻擁有如此脆弱、荒謬的人性 　　性格決定角色的命運。   　　1. 高明的浪漫喜劇，是編劇對人性體驗的一場熱情探索。劇本要探討的主題，是編劇的個人經驗、態度與洞察力相互交鋒的場域，並以此主題啟動故事的行動、對話、視覺意象，以及角色刻畫。最能打動最多數觀眾的主題，其實來自編劇最個人、真誠的觀點，展現於角色的成長、衝突解決之上，觸發廣大觀眾的共鳴。   　　2. 以愛為催化劑或反對力量來推動情節發展：為什麼這兩個人會相愛？這段關係對他們的人生分別代表什麼意義？如果這個關係無法延續，他們會失去什麼？而比它更重大的問題是：當他們彼此相愛時，會失去什麼？   　　

3. 設計一個最強大的「分手」過程。人的脆弱與荒謬，是編劇取之不盡的靈感寶庫。   　　禮讚我們對於人生所懷抱的那些恐懼有多愚蠢 　　這就是浪漫喜劇   　　不論你是劇本寫作新手、正在修本中卡關的編劇，或是想探索浪漫喜劇最新趨勢的業界人士，這本引人入勝、充滿洞見的專業寫作指南，將為你打好基礎、找到突破點，或幫助你深入檢查與改進初稿，從讓人難忘的邂逅到令人興味盎然的「挫敗」轉折、不爛尾的結局，從電影史上最有趣的浪漫喜劇場景編劇祕訣到怎麼打造人物與對白、讓劇情火花四射，甚至為什麼有些情慾戲碼火熱到快讓銀幕燒穿一個洞，有些卻讓人感覺味如嚼蠟……   　　作者多年來在環球

影業閱歷無數精采或蹩腳的劇本，深諳此類型故事各種地雷與編劇的通病，並從他研究浪漫喜劇數十年的心得出發，建構出一套寫就精采劇本的「基本守則」與「進階心法」，也以此為本在 UCLA 裡教學傳授。    　　浪漫喜劇不只是一套關於相遇、分手、復合的公式，而是一部有機的「愛情動力學」。跟著《浪漫喜劇寫作大師班》一起 Step by Step 建構你的角色，設計情節／結構、主題、視覺意象與對白，表達你的觀點、展現故事的世界，你也可以寫出足以通過好萊塢劇本專家鑑定的成功浪漫喜劇，讓觀眾認可你的故事符合真實人生而得到鼓舞與安慰，在笑聲中相信愛情、相信人生。   本書特色   　　˙

閱讀本書，等於參加一整期「浪漫喜劇寫作工作坊」    　　˙從基礎到進階、好萊塢最新趨勢，新手編劇、撞牆期編劇、資深編劇或影視製片導演都該讀，羅曼史小說作家也適用！   　　˙5大經典名作深入解析： 　　從《窈窕淑男》研究角色；從《當哈利遇上莎莉》研究主題一致性；從《雲端情人》研究故事可信度；從《淑女伊芙》研究反轉；從《安妮霍爾》研究具有影像感的寫作。   　　˙8大章末練習： 　　UCLA作家進修課程的寫作練習，包括發展劇本的前提和故事概念、透過問卷確立主角的人設細節、決定八個重要節拍的三幕式架構、開始寫稿的檢查清單、初稿完成後的改本重點確認清單等。  

　　˙最豐富的經典參考片單、奧斯卡榜單、類別清單（至2020年） 　　——除了主角的內在世界、外在事件，還可以倚賴什麼手法來建立「配對的可信度」，讓觀眾信服你的男、女主角最後「絕對必須在一起」？ 　　——當觀眾都已經太熟悉浪漫喜劇的套路，編劇如何把陳腔濫調寫出新意？ 　　——除了直球對決，還有哪些「愛的告白」手法讓觀眾感覺到主角的真心或掙扎？ 　　——浪漫喜劇強調精巧的對白，該怎麼運用「視覺語言」讓你的劇本不淪為一連串角色臉部特寫的對話場景？ 　　——性關係在情愛中可以發揮什麼影響？在角色發生關係之前、之後，更值得編劇發揮的是什麼？！   媒體好評   　　

「超越通論與定理，本書這些經過課堂實際檢證的練習題可以引導寫作者創造出真實、充滿其個人特色又具有可信度的角色與情節，正中我們每個人心底的浪漫情懷。」——UCLA作家進修課程主任Linda Venis   　　「比利．默尼特在電影方面的學識盡現於具有高度可讀性的《浪漫喜劇寫作大師班》裡。它不是教你寫作『公式』，而是在引導創作者找到『你自己的聲音』。」——《丹佛落磯山日報》（Denver Rocky Mountain News）   　　「《浪漫喜劇寫作大師班》實在太有趣，可以嗨翻香檳的瓶塞。」——電視影集《六人行》編劇兼製作人Alexa Junge

羅馬人的故事（修訂版 全15冊）

為了解決茂德重新上市的問題，作者鹽野七生 這樣論述：

百萬級暢銷佳作、值得收藏的羅馬史經典《羅馬人的故事》（修訂版，全15冊）2020年全面修訂，重磅上市。在這平庸年代，人人渴望英雄，日本女作家鹽野七生，決然出走日本，遠赴羅馬，尋找英雄。定居羅馬50多年，15年寫就15冊巨著《羅馬人的故事》，還原一個義大利半島的小國成為世界帝國，持續1300年的輝煌歷程，再現一個英雄輩出的時代……讀懂了羅馬，才能讀懂過去的歐洲和今天的世界。羅馬人，智力不如希臘人，體力不如高盧人，技術不如埃特魯利亞人，經濟不如迦太基人，但為何卻能一一打敗對手，建立並維持龐大的羅馬帝國？ 《羅馬人的故事01：羅馬不是一天建成的》 西元前751年—前270年，

從羅馬建城到羅馬統一義大利半島。 羅馬人，智力不如希臘人，體力不如高盧人，技術不如埃特魯利亞人，經濟不如迦太基人，但為何卻能一一打敗對手，建立並維持龐大的羅馬帝國？ 《羅馬不是一天建成的》作為系列作品中的di一部，講述的是羅馬從建國到頭一次、第二次布匿戰爭之前五百年的歷史。這是一個飽經苦難的漫長歲月裡的故事，即使在鼎盛時期，它都時常處於進一步退半步的狀態。 羅馬後來成就的大業，基本上就是在這五百年間萌芽的，就好像一個人在青少年時期積蓄起來的力量到了三十而立之年才開始瞭解其真正的價值一樣。 《羅馬人的故事02：漢尼拔戰記》 西元前218年—前202年，漢尼拔率軍從西班牙翻越阿爾卑斯山，

進攻義大利本土，戰爭歷時十六年，雙方交戰八回合，難分難解。 最終西庇阿擊敗蓋世名將漢尼拔。令人拍手稱快的戰爭場面、勝利逆轉的精彩情節，引人思索。 戰爭反映人類的思維和行為方式。為什麼知識優越的希臘人、軍事力量強大的迦太基人最後會敗給羅馬人？ 《羅馬人的故事03：勝者的迷思》 無論多麼強大的國家，都不可能持續保持長久的國泰民安。即使沒有來自外敵的威脅，也會出現產生於內部的敵人。 西元前2世紀中葉，受羅馬霸權擴張到地中海全境的刺激，羅馬經濟結構發生劇變。一方面，騎士階級興起，失業人口增加，貧富差距日益擴大；另一方面，由元老院所主導的寡頭政體，在面臨漢尼拔戰爭的危機時，高度發揮機能，權力不

斷集中，從而開啟“平民派”與“元老院派”抗爭的世紀。作者以人物和事件交錯的敘述方式，突顯西元前133年—前63年這個革命動盪的世紀。 《羅馬人的故事04：愷撒時代（上）》 西元前100年，愷撒降生。青少年的愷撒歷經馬略的殺戮、蘇拉的獨裁，致力於建立集權力與權威于一體的新秩序。時勢造人，隨後愷撒征戰高盧，遠征不列顛，擊退日爾曼，並決意渡過盧比孔河，與龐培對戰。天才之所以為天才，是因為他能超越時代的藩籬；但天才之所以能超越時代，也正是因為拜當時的時勢所賜。 從出生到渡過盧比孔河之前，愷撒如何巧妙地利用羅馬國家、政局、社會的重重危機，將個人推向顛峰，創造羅馬歷史的輝煌？ 《羅馬人的故事05：

愷撒時代（下）》 西元前49年，愷撒渡過盧比孔河，在兩個月的時間內，迅速地控制整個義大利半島，繼而進攻馬賽，出擊西班牙，平定地中海西部，隨後轉戰馬其頓，追擊龐培，最終在北非戰線徹底降服以龐培為首的元老院派，為將羅馬帝政化而進行全面改革。 本冊充分展現愷撒的理性和敏銳的政治洞察力，鹽野七生以現代觀點重新詮釋愷撒和埃及女王克麗奧派特拉以及西塞羅的情義關係，栩栩刻畫了愷撒故事般的一生。 《羅馬人的故事06：羅馬統治下的和平》 自“愷撒時代”之後的西元前29年，供奉戰神的神殿大門終於關閉，象徵羅馬脫離戰亂狀態。屋大維開始運用卓越的政治手腕，宣佈恢復共和制，確立多民族、多宗教、多文化、多語言並存

的“羅馬和平”，被授予 “奧古斯都”的尊稱。 本冊的主人翁——奧古斯都並不像蘇拉那樣神采飛揚、酣暢淋漓，也不像愷撒那樣豪放不羈、不可一世。然而從33歲退出沙場，到77歲迎接死亡的這段漫長歲月中，深謀遠慮的奧古斯都一直在另一個戰場努力不懈。 《羅馬人的故事07：臭名昭著的皇帝》 從美麗的卡普里島到羅馬大火，羅馬四位臭名昭著的皇帝相繼登場。鹽野七生一方面根據塔西佗的《編年史》、蘇維托尼烏斯的《羅馬十二帝王傳》，一一展示羅馬人眼中羅馬皇帝的惡行；另一方面顛覆以往史家的說法，通過當時希臘人與猶太人的敘述，重新評斷非羅馬人眼中羅馬皇帝的德政。短短五十四年間，羅馬皇帝幾番更迭，是英雄創造的時代已遠？

抑或是暴君當道的世紀來臨？ 《羅馬人的故事08：危機與克服》 羅馬皇帝尼祿死後的西元68年，再也沒有神君的血統可以繼承龐大的羅馬帝國，軍人掌握政權的動向，由軍團推舉三人先後稱帝，日爾曼和猶太民族也趁機爭取獨立。內戰的動盪和皇位的不確定，使羅馬公民陷入疲乏，他們的熱情不再，冷眼看待這即將崩解的世界。 西元69—98年，是一段塔西佗筆下充滿苦惱與哀怨的時代。羅馬帝國面臨許多衝突——帝位的爭奪、同袍兵刃相向、邊民伺機而動。在這一連串考驗之下，羅馬能否浴火重生，抑或是陷入混亂的分裂，告別昔日光輝？要想克服這種類似“制度疲勞”的危機，依靠健全的常識回到原點重新出發才是好的辦法。羅馬又一次迎來了符合

時代要求的領導者。 《羅馬人的故事09：賢君的世紀》 這是一個罕見的幸福年代。西元2世紀是當代羅馬人口的黃金世紀，圖拉真、哈德良和安敦尼聯手將羅馬帝國帶向新的高峰，成為後世賢君的典範。他們三人為羅馬人提出了羅馬皇帝三大責任：外交、內政和基礎建設，並為此鞠躬盡瘁，在個人特質中展現出優秀領袖的多樣風采。 身為行省出身的皇帝，圖拉真的眼光自然不只落在本國；他併吞達契亞和美索不達米亞，將國土擴展到極限。而彪炳戰功也無法掩蓋他在內政上的成就，他消弭了中央及地方的對立，使帝國的結合更加緊密。繼位的哈德良為了視察和重建帝國，開始前所未見的旅行，足跡踏遍不列顛、地中海、東方和北非，為所到之處帶來了希望，

重建了統治體系。個性溫和、人格穩健的安敦尼落實了帝國統治，恢復帝國愈趨浮動的秩序，也安定了人們的心靈。 《羅馬人的故事10：條條道路通羅馬》 條條大道通羅馬。羅馬帝國的道路從羅馬出發，北至嚴寒的北海，南至酷熱的撒哈拉，西至大西洋，東至幼發拉底河。再從英國到敘利亞，從德國、巴爾幹到埃及，延伸至羅馬世界的各個角落。 世界上沒有什麼比基礎設施更能體現羅馬人的天賦。對於同樣認識到基礎設施重要性的現代人來說，羅馬人堪稱“基礎設施之父”。羅馬作為龐大帝國的心臟，循著四通八達的交通網絡，不僅將資源及政令源源不絕地送至帝國的各個角落，也將羅馬人引以為傲的公共建設推廣至西方文明世界。硬體的大道、橋樑、水道

，打通了帝國血脈，也滋養了每一寸土地；軟體的醫療、教育、郵政制度，給予人民最舒適健康的環境和知識的力量。 羅馬人證明，道路並非只靠雙腳踩出來，水不一ding只能靠人工打水取得，鬼斧神工的工藝技術加上腳踏實地的民族精神，可以創造出文明偉大的里程碑。 《羅馬人的故事11：結局的開始》 告別了賢君的世紀，帝國的光環褪色了嗎？羅馬哲學家皇帝馬可·奧勒留，實現了柏拉圖的理想。沉醉哲學的他肩負起龐大帝國的重擔，責任感的鞭策，使他為羅馬帝國鞠躬盡瘁。然而，高尚的品德和全面的能力無法力挽狂瀾，心靈細膩真摯的皇帝不好殺戮，卻因蠻族侵擾而長期陷入戰事，心中的無奈可想而知。奧勒留燃燒心力，延續了帝國的生命，雖

被後世稱道，夕陽的餘暉卻日漸籠罩帝國。 相較于賢能的父親，其子康茂德似乎符合一切昏君的形象：不體下情、近視短利、猜疑心重、重用私人。後世多部電影甚至質疑其繼承的正當性，不相信賢明如奧勒留者，會將帶領羅馬帝國的重任交付給能力不足的親生兒子。隨著康茂德被暗殺，羅馬帝國更陷入危機。長期的軍事緊張使軍人掌握強大的力量，嚴守邊境的軍事領袖成為皇位角逐者，同胞相殘彷佛1世紀末的重演。最後，軍人柏提那克斯奪得最後的勝利。軍人皇帝異于以往的強硬手腕，也代表著羅馬帝國將走上不同的道路，帝國內外勢必面臨更嚴酷的考驗。羅馬似乎已在道路的盡頭。 《羅馬人的故事12：迷途帝國》 西元211年—284年，羅馬帝國陷

入“西元3世紀的危機”之中。日爾曼民族勢力強大，已不是當年偶爾南下劫掠的蠻族；東方的美索不達米亞、波斯更是虎視眈眈，不斷窺伺刺探，甚至公然挑戰。3世紀的皇帝無法留戀舒適繁榮的羅馬皇宮，他們的責任在邊界，在遙遠的外族面前。他們在解決國內的社會問題和國外的外患侵擾中疲於奔命。 這是個不再需要全人的時代，只要有軍隊，只要有功勳，人人都可能成為羅馬的主人。軍隊淩駕於元老院之上，決定了皇帝的人選，而3世紀的皇帝就在軍隊擁立、不滿、謀殺、再立新皇帝的惡性循環中不斷更替，軍事強人成為能否當皇帝的主要標準。 在社會動亂不斷、人心惶惶的不安氣氛之下，基督教成為一盞明燈，照亮人心，提供心靈的撫慰。它雖遭到官方

的壓迫，但同時也成為一股新興的社會力量。面對逐漸步入衰老的羅馬帝國，基督教是否能成為一劑強心劑？抑或是加速羅馬的瓦解？巨大的變動正在考驗羅馬的韌性。 《羅馬人的故事13：最後一搏》 一個不朽帝國行將末路，帝政時期即將走向尾聲。走出3世紀危機的迷霧，羅馬該何去何從？ 羅馬帝國開始東西分治，雙頭政治體系雖然為帝國帶來了和平，但很快兩位元皇帝也無法負荷外族的侵擾和盜匪的騷動，雙頭政治只好再擴大成四頭政治。容易傾頹的平衡使羅馬再度遭到內戰的蹂躪，直到君士坦丁勝出，成為羅馬唯yi的皇帝。同時基督教此時的發展更是突飛猛進。 羅馬帝國進入一個關鍵時刻。復蘇羅馬，卻需要將其轉換成另一個帝國，才能繼續走

下去。延續帝國必須創造權威，權力從人類轉向上帝。面對基督教，羅馬人該消滅它，忽略它，還是接受它？這是否是羅馬帝國延續國運的最後一搏？ 《羅馬人的故事14：基督的勝利》 君士坦丁大帝逝後，留下由他親手改造的羅馬帝國。此時，東方波斯的威脅與蠻族的不時南下入侵已成為常態。這對於龐大的羅馬帝國仍非最沉重的打擊，更厲害的對手來自內部──急速壯大的基督教。 君士坦提烏斯追尋父親的腳步，一手繼續提振基督教會的地位，一手開始排擠羅馬傳統宗教。傳統神祇宙斯、奧古斯都，都成了被禁止的偶像，諸神的神殿也被封閉。羅馬即將變天之際，叛教者尤裡安登場，為眾神力挽狂瀾。 尤裡安的幼年在王位爭奪的風暴中度過，如同幽禁

的生活使他可以徜徉在希臘羅馬的哲學世界中。然而，他最後還是被推上了政治的舞臺中央。對蠻族出乎意料的戰功和推動政策大刀闊斧的態度，為他贏得了軍民愛戴。他做的不僅於此，他下定決心要反抗五十年來強力來襲的基督教潮流。試圖扭轉乾坤的他，身殉波斯戰役，好不容易重啟的神殿大門，再度緊閉。 《羅馬人的故事15：羅馬世界的終曲》 盛者必衰，諸行無常。羅馬世界，滅亡於地中海不再是“內海”之時，消失於地中海不再是連接人與人之間的通途，而變為隔離人與人的界海之時。 從現在開始，你閱讀的將是悲慘時代的羅馬人的故事。盛者必衰，而羅馬在眾多“盛者”中別具一格，沒有“偉大瞬間”的滅亡會更好些，這種“必衰”的方式與眾不

同。羅馬行省一直與本土命運與共，它的滅亡也許會給你別樣的啟示。

違法股市操縱行為之刑責－以台灣證券交易所交易異常監視報告為中心

為了解決茂德重新上市的問題，作者方翔立 這樣論述：

我國證券交易法及台灣證券交易所相關監視制度，或金融管理監督委員會（民國49年之證券管理委員會）等相關法令，皆經過相當次數及幅度之修改，但證券交易市場之商業行為模式日新月異，尤其是近年來，證券投資顧問行業之興起，以及電視財經名嘴之氾濫，皆使證券交易法中違法操縱股票交易之相關規範處於模糊灰色地帶，證券交易法中第155條1項又多屬行為犯，到底該如何判定行為人之行為是否觸犯證券交易法，其起訴與否之標準、法院裁判違法之依據與定罪率等，與證交所之監視報告異常之有無，應建立相關之連結，方能使我國相關之監視管理單位及法令規範，能夠與時俱進跟上商業行為之改變，並作到真正公平正義之監視與管理，讓股票交易市場能夠

運作正常，但同時又能不過度限制股票市場交易行為，以致妨礙經濟市場之自由發展，針對上市公司股票交易之監視報告有無異常，與違法股市操縱之檢方起訴，及法院判決有罪與否其間之關係作進一步分析探討，藉此瞭解，在兼顧股票交易市場金融之秩序及自由經濟商業之行為，是否可以台灣證券交易所之監視報告有無異常，作為國家司法動用刑罰之依據，並針對行為人之行為係違反行政法或刑法作出明白區隔，如此便可兼顧市場秩序與經濟自由，也將過去違法股市操縱行為之起訴率高定罪率低，過度浪費司法資源現象改變。