日本不露臉歌手的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

最後見一面，然後我們說再見

為了解決日本不露臉歌手的問題，作者神田澪 這樣論述：

最後那一句──讓你的心止不住顫抖！   #Twitter 14萬粉絲心臟爆擊 #日本上市1個月火速3刷 #140字未滿 #寂寞超載 #剛剛好填滿你和這個世界的縫隙   　　「絕對不可以打開喔。」她把信封交給我時如此說。 　　「直到你搞不清楚你喜歡我哪裡為止。」   　　春天，她離開故鄉。 　　我們彼此都是第一次遠距離戀愛。 　　原本很新鮮的夜間熱線，很快就變得不滿足了。   　　我在冬天來臨前打開那個信封。 　　裡面的卡片上這樣寫著： 　 　　「最後見一面，然後我們說再見。」 　　 　　☆1萬人票選為「最想推薦給別人的故事」☆ 　　#黑粉就在面具彼端 　 　　我是一個不露臉樂團的吉他手。

　　我們推出的歌曲火紅且熱賣。 　　 　　但就在人氣絕頂之際，我被宣告生命只剩下幾個月。 　　現在，由其他吉他手戴著我的面具繼續演奏。 　　沒有任何一個歌迷發現。 　　 　　在寧靜過頭的病房中看著手機的夜晚。 　　一個特別煩人的黑粉，在網路上寫下彈奏方法不同的留言。 　　 　　☆人氣最高貼文，17萬人瘋狂按讚☆ 　　#兩年又一個月   　　「想要分手時，要提早一個月說喔。」 　　「妳當在工作啊。」   　　真是奇怪的女生，似乎是需要心理準備。 　　我明明笑著不當一回事，卻有了其他喜歡的人。   　　第二年的冬天。 　　對她說要分手後，我們走遍令人懷念的地方， 　　也說了些重要的話。   　　一

個月後，她對我揮手說再見。 　　和我不同，她一臉已經全部釋懷了。   　　神田澪：「我想要寫出讓不擅長閱讀的人也能讀的東西。」戀愛的苦澀酸甜，青春的悸動心碎，親情的離散牽絆……141則輕盈的篇幅，是141種人生，在這之中，有沒有讓你想起了誰？如魔法般的極短篇小說，卻交織成一段段雋永的魔幻時刻。如果日子有時百無聊賴，如果夜晚偶爾無法成眠，如果生活總感到局限，那是因為我們需要故事。彷彿文字版《偶然與想像》，不到140個字的世界，卻帶給我們猝不及防的心動，掀起了漣漪無垠，看見了想像無限。   名家推薦   　　【作家】張嘉真 　　【小說家】晨羽 　　【作家】陳怡安 　　【創作歌手】黃玠 　　【漫畫家

】穀子 　　淚崩推薦！

我想要的，只是一個擁抱而已【全新版】

為了解決日本不露臉歌手的問題，作者橘子 這樣論述：

明明愛著卻又不肯承認，這是最卑鄙的事情。 　　橘迷最愛不忍釋的經典代表作，還好有橘子，我們不再那麼害怕寂寞！ 　　收錄橘子感動新序〈那時候的我們都還是好的〉，再一次復刻愛情的純粹！ 　　可不可以有一次，哪怕只是一次也好， 　　不要只是寂寞才找我， 　　而， 　　是為了想見我。 　　那時候的我還是相信的 　　我們同年同月同日生，我們前後來到不屬於我們的地方， 　　然後相遇，然後相識，然後離開。 　　各自離開。 　　我們一起渡過三年的生日，然而第一個分離的生日， 　　卻依舊做著相同的事、想著同樣的回憶； 　　在不同的地方，我們喝著相同的咖啡，望著各自的手機， 　　我們 　　同 　　樣 　

　都 　　膽 　　怯 作者簡介 橘子 　　1979年生 　　獅子座 　　日文系肄業 　　現為專職作家 　　各大暢銷排行榜常客 　　台灣台中人 　　作品廣為台灣、香港、新加坡、馬來西亞、中國等地讀者收藏，作品集至今已累積突破百萬冊銷售量。 　　除了原創之外，作品亦有〈惡魔在身邊〉（編劇）、電影〈不能說的秘密〉小說改寫，以及韓劇〈悲傷戀歌〉、〈My Girl〉……等小說改寫。 　　文字辨識度高，以獨特的橘式風格榮登華文愛情小說指標。 　　用字淺顯卻字裡行間情感滿溢，以乾淨、細膩、低調卻情感拿捏恰當的文字緊捉住我們心底最柔軟也最寂寞的區塊。 　　●橘子臉書專頁：www.faceboo

k.com/orangewriting 　　●橘子文字債：www.facebook.com/groups/302434786511518 序 那時候的我們都還是好的。 　　那時候的我們都還是好的，通常是三個人，有時候四個人，偶爾會有五個人，全員到齊時則會有八個，還有一次，只有兩個人；沒有友達以上、戀人未滿的枝枝節節，所以可以單獨上電影院看《海角七號》，聽著范逸臣低吼：去他媽的台北。又或者女主角哭喊：你為什麼要欺負我？也可以單獨在棒球場邊嗑泡菜、啃飯糰，搖旗吶喊中華隊加油，和前後左右陌生的同胞擊掌加油；比賽過後心碎之餘還務實的問：臉頰上的國旗轉印貼紙用洗面乳就可以嗎？ 　　因為那時候的我

們都還是好的，那時候的我們心底都各自有著別人，如今那些曾經各自被擺在心底的人，有的當媽了，有的當爸了，有的還單身，有的情感穩定了卻遲遲不走進婚姻。 　　而擁抱這故事，故事裡的男人，就是那麼被擺在心底很久的人。 　　一個眼神，一段談話，擁抱這故事，在二○○七年的那個夜裡開始成型。 　　那是我們一群人還會上夜店喝酒的時光，那是一個照例就近找了間咖啡館待著醒酒等天亮的夜晚，那是我當時最好的朋友，話題不知怎麼轉啊扯的，她說起了那個在她心底待了好久的男人，她當時說的不是她對他的感情，她當時只說了一段敘述，那段敘述後來變成擁抱書裡男主角和訓導主任飛車追逐的畫面，而她當下在咖啡館裡望向窗外的那個眼神，

則觸動了我心底的什麼，最後，擁抱從一個在我腦海裡糊糊模模形成的虛構故事，最終明確成了一本小說，它至今依舊是我花過最多時間、最多心力所寫下的作品，我查了資料、打了電話、排了時間順序，我去了台北，去了彰化，甚至還神經的跑了趟高雄、只為了看一眼愛河的夕陽。 　　而那時候的我們，都還是好的。 　　我被問過很多次『靈感怎麼來的？』這問題，而每一次我其實都回答的為難、給不出個漂亮答案，終究便不再回答這一類制式化的問題，因為確實我不太思考過這個問題，靈時就是這麼來了，不用特別去找，也辦不到特別去找，因為不是刻意就能找到。不過關於擁抱這一本書、這個問題，我如今依舊很明確的記得：那就是開始於一個眼神，一段談

話，一個等待酒醒夜晚，以及，一個被擱在心底、愛了好久的男人：曾經是個校園裡的風雲人物，後來在慢慢長大的過程當中，變成了一個戴上眼鏡、相貌斯文、談吐風趣但不稍嫌太正經的高大男人，而、這正是我最初見到他時的形象，性格十分務實、卻想著要賺大錢，是個非常痞的保險經紀人，開的休旅車卻沒話說的車裡車外都非常乾淨，會為了便宜一些錢繞了好久的路找全聯……我想也沒想過他在少年時曾經是那麼樣令大人頭痛的一個不良少年，我想起我曾經也遇過那麼樣的一個少年。 　　兩個成長經歷相似的男孩、合而為一變成了擁抱書裡的男主角，後來我有點分辨不出哪些是他們真實存在過的回憶、哪些是我自己給為了讓故事繼續所虛講出來的情節，我甚至記

不清楚是不是從一開始就打算要寫續集？又或者是從哪一封信開始想要寫個續集？不過關於兩位的後來，我記得很清楚的是：一位就這麼從彰化去了台北，儘管換了工作、繞了個彎又回到原點，卻始終留在台北；另一位則迷惘過、害怕過，終究放棄一切從台北去了日本、最終卻又回到高雄做著他最愛的音樂相關工作，也就是《妳想要的，只是我的後悔嗎？》開場白裡曹正彥寄出的那封信，那原型。 　　在《我想要的，只是一個擁抱而已》出版之後、在《妳想要的，只是我的後悔嗎？》開啟之前，曾經我也收過這麼一封讀者來信，在信裡，他／她問我：後來的曹正彥，他過的怎麼樣？ 　　這是我寫作十幾年來，印象最深刻的一封讀者來信。 當我接到她的

電話時只覺得到錯愕以及不解，直到掛上電話時依舊是；因為首先，我們連認識都稱不上是，不，更正確的說法是：知道，但不認識。我知道她的名字，因為這名字擁有某種程度的知名度，這名字拍過幾部電影，上過幾次訪問，露過幾次臉，還有，消失了很久，久到不再被談論，卻又還不至於被完全性遺忘的那種程度。我和這名字的主人見過一次面，是工作的場合，不是記者會就是什麼商業派對之類的工作場合，沒記錯的話當時我才剛進唱片公司工作，有個很厲害的辦公室，很厲害的名片title，往來很厲害的名人，手中有還不錯的資源運用，雖然比起當時的她來、還算有那麼一點的小巫見大巫，不過總歸而言、已經算是相當厲害的人生了，對於這樣的一個我而言。為

什麼？在電話的開頭，她先確認是我本人之後，接著在沙啞的聲音裡她簡短的自我介紹，然後略略的說了些我聽不懂的理由，最後她問我今天方不方便見個面做為這通突兀電話的結束。在電話裡她的用語很有禮貌並且客氣，可是她的聲音卻明顯藏不住的、明顯藏不住的什麼，感覺很像寒流來襲時的冬天，太陽是在天空露臉了，可是溫度依舊教人哆嗦那樣；並且，就算只是透過聲音而非見到本人，依舊明顯感覺得出她有種不允許被拒絕的姿態，與生俱來的那種。姿態。所以我沒有拒絕她，我於是答應她，在短短一分鐘不到的通話之後，而時間是早上九點過一會，我記得很清楚，因為這通常是我起床的時間，當然前提是如果我還有工作的話。為什麼？我失業已經將近一個月了，

部門裁撤是原因，而其實對於這結果我完全不感到意外，因為唱片業已經不景氣很久了，太久了，主流的流行音樂都已經風光不再了，更何況是我們這進口非主流樂園搖滾的部門？我沒有趕上音樂界的美好年代、大牌歌手動輒唱出百萬銷售量的美好年代、歌手所要做的只是把歌唱好的單純年代，對於這點其實我是沒有什麼好抱怨的，因為反正我也沒有貢獻過幾張鈔票在主流音樂上，我買的是唱盤，還有原版的搖滾樂團cd。

台灣青年藝術家躋身藝術產業之環境條件研究

為了解決日本不露臉歌手的問題，作者吳佳霖 這樣論述：

台灣藝術界的發展，近年來逐漸形成一股年輕世代潮流，青年藝術家在剛畢業或未畢業時就已經開始面對藝術市場的考驗，青年創作者對於自身未來的創作生涯抱著既期待又怕受傷害的心理狀態。青年藝術家擁有豐沛的創作力，藝術產業界欣賞他們創新的創作能量，紛紛以經紀、代理和展覽的方式鼓勵這些藝術新血投入藝術市場中，這股青年藝術家的熱潮，影響著台灣藝術界和藝術產業的發展。 一位成功的藝術家，在年輕時期發展階段是需要很多資源的幫助，青年藝術家擁有豐沛的創作力，但在創作生涯資歷與經濟資源處於弱勢的狀況，政府基於文化贊助的原則，以各項型式的補助計畫來獎助青年藝術家，讓他們在創作過程上獲得心理上的鼓舞，同時亦

希望連結與產業界的關聯，讓青年藝術家未來的創作生涯上能獨立自足。台灣的畫廊產業在經營年輕藝術家時會產生不穩定的憂慮，年輕創作者的心態是否成熟到能進入市場的競爭，青年藝術家面對藝術產業下的積極競爭，會產生心理矛盾以及猶豫的狀態，因此與畫廊合作應謹慎思考。 本研究內容分為四章，第一章為緒論，第二章以加拿大、澳洲的藝術銀行和英國青年藝術家的興起為例子，第三章討論台灣政府針對青年藝術家補助的計畫進行分析，第四章以台灣的藝術產業為重點，探討畫廊經營青年藝術家的方式，結論綜觀政府、畫廊產業以及青年藝術家三方面的關係，期望台灣的青年藝術家能獲得政府以及藝術產業界更多資源關懷與助益。