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孔雀羽毛材料行的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦unknow寫的 十圍之樹：當代華語詩壇十家詩 和（英）伊莉莎白·威爾海德的 世界花紋與圖案大典都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自釀出版 和中國畫報所出版 。
中原大學 化學系 葉瑞銘所指導 胡馥薰的 具鵝毛仿生結構之電活性抗菌防蝕塗層之製備、鑑定及應用研究 （2021），提出孔雀羽毛材料行關鍵因素是什麼，來自於仿生、疏水、電活性、聚苯胺、阻氣、抑制生物膜、防腐蝕。
而第二篇論文國立中興大學 生命科學系所 鄭旭辰所指導 李聖農的 綠頭鴨羽毛兩型性與性腺季節性繁殖變化之探討 （2020），提出因為有 綠頭鴨、羽毛性別兩型性、賀爾蒙、生殖腺的重點而找出了 孔雀羽毛材料行的解答。
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十圍之樹：當代華語詩壇十家詩
為了解決孔雀羽毛材料行 的問題，作者unknow 這樣論述：
本書選錄當代華語詩壇十家詩，試圖通過不同風格的藝術文本築構華語詩歌的審美準則。並藉由「導讀」長文帶領讀者進入迷宮般的詩宇宙，打破詩歌漫無尺度的迷思。 ｜安 琪｜的詩明澈清晰，分享一顆朝一切高尚處努力的靈魂，並致力於使詩的元素全然降伏於理想形式。 ｜碧 果｜創造了食人間煙火的角色，藉此讓詩與自己保持一個戲劇性的距離。 ｜郭金牛｜的詩有強烈的社會傾向，追求此時地，闡明存在的事實，發掘潛在的原因，著重於環境的描寫。 ｜胡茗茗｜的詩始於景物和周遭的人，而終於抒懷他對生命的批評與發現。 ｜李少君｜將空虛的、自負的感覺從死寂般的沉睡喚醒，贏取如癡
如醉的歡暢。 ｜秀 實｜於2015年成立婕詩派：用詩歌語言思考問題，以長句的私語書寫真相而不寫世相。 ｜姚 風｜的詩以我觀物，故物皆著我之色彩。文體像是作者隨筆寫來的「遐想日記」。 ｜于 堅｜的談話中有故事，來自觀察民間的生活圖景，逐漸演繹成喜劇式的人生道理。 ｜張國治｜的詩是他素燒的陶器，走過內心交戰的地獄之火後，終於得見天堂。 ｜招小波｜的詩以幽默表現一種與生命與場景分離的隔離感，以此來化解人與世界的不可理喻之對立。 本書特色 ★ 共選錄十位詩人的選集，包含台灣兩位、中國大陸五位、香港兩位、澳門一位，詩觀風格各異，展現出當代
華語詩壇枝葉繁茂的樣貌。 ★ 封面特別以三幅詩人的插畫設計呈現，右上角是安琪作品，左上角是張國治作品，下面是碧果作品。 名人推薦 ｜陳義芝、張大川｜ 共同推薦
具鵝毛仿生結構之電活性抗菌防蝕塗層之製備、鑑定及應用研究
為了解決孔雀羽毛材料行 的問題，作者胡馥薰 這樣論述：
本論文研究主軸結合了「鈍性氧化層」、「阻氣性」和「疏水性」共三個概念，製備具仿生結構之電活性聚苯胺/生質碳材複合塗層，分別進行「抗菌」及「防腐蝕」性質的差異測試。 第一部分以「化學氧化聚合法」製備電活性聚苯胺 (Electroactive Polyaniline, PANI)，並且以傅立葉紅外光譜儀 (Fourier Transform Infrared Spectroscopy, FTIR)、核磁共振光譜儀 (Nuclear Magnetic Resonance, NMR) 佐證其化學結構。 以凝膠滲透色譜儀 (Gel Permeation Chromatography, GPC)
得知其分子量，以循環伏特安培儀 (Cyclic Voltammetry, CV) 測試氧化還原能力，電催化能使其產生緻密鈍性氧化層，由化學分析電子光譜 (Electron Spectroscopy for Chemical Analysis, ESCA) 證實鈍性氧化層生成。 第二部分使用高溫爐製備疏水性碳化椰子殼 (Hydrophobic Coconut Carbon, HCC)，以原位聚合法 (In-situ) 和苯胺進行化學氧化聚合時加入不同重量百分比之碳化椰子殼，透過 FTIR 探討結構，穿透式電子顯微鏡 (Transmission Electron Microscopy, TEM
) 探討分散性，並且經由氣體滲透率分析儀 (Gas Permeation Analyzer, GPA) 證實當添加量為 1wt-%HCC (PANI-1) 既可均勻分散其阻氣效果提升高達 66%， CV 驗證趨勢電位下降，氧化還原電流明顯增加最多達 7 倍，接觸角 (Contact Angle, CA) 得疏水性微幅提升10°。 第三部分以聚二甲基矽氧烷 (Polydimethylsiloxane, PDMS) 奈米壓印技術仿製「天然鵝毛」表面結構，製備仿生 PDMS 負模板，將 PANI 及PANI-1 進行轉印，成功製備仿生聚苯胺塗層 BPANI 及 BPANI-1，以掃描式電子顯微鏡
(Scanning Electron Microscope, SEM) 觀察表面結構，以水滴接觸角 (CA) 證實有效創造顯著疏（排）水效果，平坦PANI 約73° 而BPANII-1 達144.49°，疏（排）水提升高達 1 倍。 最後，結合第一部分電活性聚苯胺、第二部分疏水阻氣碳化椰子殼及第三部分仿生疏（排）水表面結構，分別進行抗菌及防腐蝕測試。 抑制生物膜測試以「大腸桿菌」 (Escherichia coli) 、「綠膿桿菌」(Pseudomonas aeruginosa) 和「金黃色葡萄球菌」 (Staphylococcus aureus) 進行 1、7和14天時間變因實驗，使用微
量盤分光光度計 (Microplate Reader) 定量，比較 PANI、PANI-1、BPANI和BPANI-1四種膜材，「天然鵝毛」仿生結構所衍生的抗菌效率優於導入疏水碳化椰子殼的抗菌效率(BPANI PANI-1)。 「天然鵝毛」仿生結構結合導入疏水碳化椰子殼(BPANI-1) 具有最佳的抗菌效果，其中針對「大腸桿菌」抗菌效率高達76.45%。 另一方面，防腐蝕測試透過「塔伏試驗」 (Tafel test) 以及電化學阻抗分析儀 (Electrochemical impedance spectroscopy, EIS) ，本研究結果顯示：「天然鵝毛」仿生結構所衍生的防腐蝕效能
優於導入疏水碳化椰子殼的防腐蝕效能(BPANI PANI-1)。 「天然鵝毛」仿生結構結合導入疏水碳化椰子殼(BPANI-1) 具有最佳的防腐蝕效能，其保護效率高達99.99%。
世界花紋與圖案大典
為了解決孔雀羽毛材料行 的問題，作者（英）伊莉莎白·威爾海德 這樣論述：
《世界花紋與圖案大典》收錄古今裝飾紋樣1500例，涵蓋東西方歷史上的各種裝飾風格，分為植物圖案、動物圖案、幾何圖案、圖畫和抽象圖案五大類，涉及紡織品（服飾、地毯、桌布等）、印刷品（壁紙、圖書、包裝紙等）、家居用品（傢俱、地板、瓷磚、燈飾等）和藝術品（陶器、瓷器、剪紙等）。所有圖案標注設計者、年代等基本資訊，配以文字介紹。書中還用78個圖文並茂的專題重點介紹了威廉·莫里斯、膽小野獸等設計師，紮染、鑲木等特色藝術，以及中國風、現代主義等藝術風格。本書版式精美，色彩豔麗，堪稱視覺盛宴，既是設計師的重要參考書，也是所有愛美之人欣賞裝飾藝術的必備珍藏。 伊莉莎白·威爾海德（Eliza
beth Wilhide） 設計與裝潢領域專業作家，已出版《設計通史》《康蘭論設計》《康蘭論色彩》《室內設計寶典》《樸素、簡約與實用》《麥金托什風格》《家居必備書》《斯堪的納維亞的現代家居》等。現居英國倫敦。 ◎引言 ◎第一章 植物圖案 園林花卉：玫瑰/菊花/雛菊/百合/鬱金香/三色堇/向日葵/蓮花/忍冬飾/銀蓮花/鳶尾花/萬壽菊/牡丹/花簇/忍冬花/什錦 野花：罌粟/蒲公英/水仙花/三葉草/薊/綠籬/草地/什錦 繁花 程式化 抽象花卉圖案：大馬士革錦緞紋/型紙和型染 通用花卉圖案：玫瑰花飾/園林/花枝/花束/花環/小枝/花籃/花盆和花瓶 葉子：茛苕/種子 佩斯利花紋：
印度腰果花紋 樹木：森林/樹種 水果：果園 蔬菜 生長圖案：枝條設計/藤蔓/莖幹 設計師：威廉•莫里斯、邁婭•伊索拉、沃伊齊、瑪麗安•施特勞布、查理斯•倫尼•麥金托什、奧蘭•凱利、奧古斯塔斯•普金、膽小野獸、菲利斯•巴倫與桃樂西•拉徹、拉烏爾•杜菲、威廉•德摩根、理查•裡默施密德、尼莎•克羅斯蘭、陶德•布歇爾、特裡西婭•吉爾徳 藝術風格：工藝美術運動、新藝術運動 ◎第二章 動物圖案 家畜和農場動物：狗/兔子/馬/雄鹿/什錦 野生動物：大象/什錦 鳥類：燕子/鴿子/鶴/鸚鵡/雞/孔雀/孔雀羽毛/羽毛/園林鳥類/什錦 爬行動物和兩棲動物 海洋生物：魚/甲殼動物/貝殼/什錦 昆蟲：蜜蜂/蝴蝶/飛
蛾/什錦 各類動物：動物園/農場/野生動物/什錦 程式化：莫拉拼布/皮膚 神秘生物：龍/什錦 設計師：凱絲•吉德斯頓、瑪麗昂•多恩、約瑟夫•弗蘭克、埃舍爾、茲卡•阿謝爾與麗達•阿謝爾 藝術風格：日本風、中國風 ◎第三章 幾何圖案 直線：正方形和長方形/棋盤格/方格花布/千鳥格/格子花呢/菱形鑲嵌/鑲嵌細工/鑲木/棋盤式鑲嵌/三角形/菱形/六邊形/八邊形/條紋/新古典主義條紋/塞拉普毛毯希臘回紋飾箭頭/V字形/人字形/之字形/絣織 曲線：圓圈/圓點/橢圓形和S形/卷軸飾/螺旋和線圈/波浪/菱形和旋渦花飾/扇形/月牙形/阿拉伯蔓藤花紋/圓章圖案/四葉飾和三葉飾 網格和繩結：編籃和編藤/格架和格子
/十字架/繩結 組合圖案：菱形花紋/摩爾與伊斯蘭瓷磚/伊茲尼克瓷磚/阿茲勒赫瓷磚畫/蘇紮尼刺繡/塔帕布/費爾島針織/肯特布/絎縫被/維多利亞軍隊縫被/什錦 設計師：查理斯•伊姆斯與蕾•伊姆斯、索尼婭•德勞內、安妮•阿伯斯、艾雷岸本、瓦爾瓦拉•斯捷潘諾娃、傑克•萊諾•拉森、約瑟夫•霍夫曼、伊妮德•馬克斯 藝術風格：新古典主義、古埃及、裝飾藝術運動、凱爾特、伊斯蘭 ◎第四章 圖畫 人物：抽象/菲力克斯•托波爾斯基和亨利•摩爾/民間藝術/人體部位/古典/波普藝術什錦 城市：建築物/城市景觀/都市茹伊印花 海邊 田園：代爾夫特陶瓷/茹伊印花 交通：輪子/船/飛機/太空船/什錦 家庭：廚房/家居用品
/飾品/扇子/什錦 工作：蘇聯 娛樂：遊戲/體育/音樂/什錦 天空：太陽/雲/雪 標誌和符號：星星/心形/排版設計/阿拉伯書法/百合花飾 設計師：科利爾坎貝爾設計公司、愛德華•鮑登、斯蒂格•林德伯格、亞歷山大•吉拉德 藝術風格：古希臘和古羅馬、巴羅克和洛可哥 ◎第五章 抽象圖案 自由造型：油畫感圖案/濕拓工藝/靛藍絞染/紮染/彩虹紮染/動態雕塑/孟菲斯派/潦草畫/塗鴉/迷彩/迷幻/什錦 視覺：歐普藝術 科學：微觀和晶體/分子/宇宙 設計師：凡妮莎•貝爾與鄧肯•格蘭特、呂西安娜•戴、雪麗•克雷文、岡塔•斯托爾茨、賈桂琳•格羅格、芭芭拉•布朗 藝術風格：現代主義、後現代主義、20世紀中期現代主義
◎譯名對照與索引 ◎圖片來源 ◎鳴謝 引言 花紋圖案可動可靜，或自由灑脫，或佈局嚴謹，色彩與紋理的碰撞譜寫出視覺上的樂曲。上及陶器上富有韻律感的花紋和洞穴牆壁上手工刻印的痕跡，下至最新的數碼設計，從古至今，圖案創作帶給人的藝術享受都是裝飾藝術內在的一部分。圖案無處不在，包含在建築細節中，也留存於梭織與印花織物中，它是每個藝術家和設計師的原創表達，也是世界各地手工藝悠久的傳承。 圖紋怡情。花頭花瓣的排列，枝幹藤蔓的舒展，還有貝殼上的螺旋紋路，花紋圖案源于自然，也與我們的審美趣味有著千絲萬縷的聯繫。從某種深層角度來看，圖案反映了我們是如何思考的。人類本能地將所見所感
提煉為某種連貫的敘述。從這個層面來說，人類需要厘清事物之間的關係，將獨特而分散的元素聚零為整，發揮整體大於局部的效果，而花紋圖案正好滿足了人類的這種需求。 縱觀歷史，花紋圖案的主題、配色和比例變化萬千。然而萬變不離其宗的是，花紋圖案的重複具有規律性，強烈的韻律感讓平坦的表面充滿了動感活力與空間深度。花紋的重複可簡可繁，可以是等距排列的圓點組成的網格，也可以是縝密的枝條設計，要費點功夫才梳理得出形態各異的元素。圖紋的前景與背景交相輝映，佈局之繁雜宛如一場舞蹈盛宴。 技術與工藝 花紋圖案也與技術和工藝密不可分。它本身是方法，也是目的。從可延展的潮濕黏土表面留下的痕跡可以推斷出曾用工具壓過，
同樣地，用橡皮筋或繩子作為防染工具形成了彩色同心環的圖案，可以推斷出運用了紮染工藝，編織的方法也可判斷出某些幾何設計的出處。工業革命和機械化到來以前，圖案創作需要大量的勞力與時間：往往需要群體作業，經無數小時的縫紉最後製成棉被，其他印花、梭織或刺繡的紡織品也是如此，最精美絕倫的紡織品往往價格不菲。 隨著機械化的到來，壁紙與紡織品的製造速度加快，數量猛增。這些進步幫助打開了市場，降低了價格，使得產品進入更多百姓家。從18世紀末到20世紀，英格蘭蘭開夏郡的工廠製造了數以百萬碼長的印花棉布，遠銷世界各地。 另一個重要的技術進步是絲網印刷，肇始于“二戰”前，在戰後廣泛流行。此後，數碼化又為花紋圖案
的發展打開了新的局面，花紋圖案出現在了五花八門的材料和產品上。 工藝美術運動 說到古往今來最具代表性的圖案設計師，莫過於英國的紡織品設計師威廉·莫里斯，他也是詩人、小說家、翻譯和社會主義活動家。莫里斯是工藝美術運動的奠基人，留下了令人稱羨的經典傳世之作，影響了全世界數個世代的設計師。1896年莫里斯離世之後，他的很多圖案設計歷經百年滄桑沿用至今，可謂是最家喻戶曉的圖案設計大師。莫里斯化自然為設計，從不刻意追求立體寫實，而是忠於平面設計，總能將前景與背景巧妙搭配，令畫面神采如生。 對現代人來說，莫里斯的圖案設計或許繁複細密，甚至讓人眼花繚亂，但他在很多方面都善於化繁為簡。真實地表現結構與
材料是工藝美術運動的基礎理念。莫里斯有一黃金法則：“不要在家裡擺放任何不實用又不美觀的東西。”這樣說並不是反對裝飾，而是呼籲裝飾要運用得當。 莫里斯震驚於英國工廠產品的粗製濫造，有意識地拒絕批量生產而宣導手工製作，因而他的作品也價格不菲。他使用雕版印刷製作壁畫和面料，有一些直至今日依舊保留了雕版印刷的傳統。同樣，他也拒絕19世紀中葉面世的刺眼的苯胺染料。他使用更為柔軟、褪色更和諧一體的傳統植物染料。因此，他研究古老的草藥，用不同的配方做實驗。20世紀20年代，英國設計師菲利斯·巴倫與桃樂西·拉徹追隨莫里斯的腳步，重新將雕版印刷與植物染料的傳統發揚光大。 很多建築師也踏入圖案設計的領域。在建
築工作機會稀缺的時期，對於像沃伊齊和查理斯·倫尼·麥金托什這樣的英國建築師來說，紡織品和壁紙設計成為他們重要的收入來源。圖案設計也是藝術家營生的重要副業。法國畫家拉烏爾·杜菲設計了許多禮服和裝飾織物，他常與法國里昂的頂級絲綢製造商比安基尼費裡耶公司合作。出生于烏克蘭的藝術家索尼婭·德勞內為自己的革新型服裝設計面料。20世紀20年代和30年代的英國，得益於絲網印刷，大膽新銳的設計得以少量印刷，為藝術家們開展副業起到了促進作用。 戰後的一位絲網印刷大師是捷克出生的茲卡·阿謝爾。他與妻子麗達與當時一流的藝術家強強聯手，說服亨利·馬蒂斯（1869—1954）、亨利·摩爾（1898—1986）、本·尼
科爾森（1894—1982）和菲力克斯·托波爾斯基（1907—1989）等設計服裝面料和裝飾織物圖案，為大眾打造穿得起、用得上的藝術。 女性的影響力 女性在圖案設計，尤其是紡織品設計方面尤為傑出。女性一向以縫紉、印花織物和刺繡見長，她們的圖案設計成就也不容小覷，可在其他創意領域，女性總是被拒之門外。哪怕是思維先進的德國藝術學院包豪斯，大部分院系也不招收女學生，其編織工坊是明顯的例外。包豪斯的岡塔·斯托爾茨和安妮·阿伯斯的紡織幾何為紡織品設計帶來了革新。其他的先驅和重要從業者包括伊妮德·馬克斯、瑪麗安·施特勞布、瑪麗昂·多恩及賈桂琳·格羅格。戰後時期，設計師呂西安娜·戴、芭芭拉·布朗、邁婭
·伊索拉、雪麗·克雷文，還有蘇珊·科利爾和莎拉·坎貝爾姐妹等都是舉足輕重的人物。 設計與裝飾的精彩演變史中，也有對圖案避而遠之的階段。數個世紀以來，室內裝飾與時裝的潮流風尚總是在精雕細琢和樸素簡潔之間搖擺。18世紀的室內裝飾儘管也存在繁複華麗的風格，但普遍有更輕更簡的趨勢，反觀19世紀中後期，圖案鋪天蓋地地出現在各種表面上。直到20世紀，達到一定收入水準的家庭大多房間裡都有一定的圖案裝飾。 拒絕在室內裝飾中運用圖案是出於審美考量，而非宗教原因（對某些信仰團體而言是出於宗教原因）或是經濟困難，這是與現代運動的興起相關的。捷克現代主義建築師阿道夫·路斯（1870—1933）1913年的著作《裝
飾與罪惡》（Ornament and Crime），影響了大批後世的建築家和設計師，他們急於擺脫上一代紛繁瑣細的風格，轉身擁抱機器時代的簡約功能主義。少即是多。20世紀末時，這股風潮捲土重來，極簡主義蔚然成風，用瑞典傢俱公司宜家廣告語裡的俗話來說：“扔掉印花棉布。”一時間，花紋圖案似乎過時了，是要繞道而行的。 然而花紋圖案離開家居裝飾的時間並不長，也始終沒有退出服裝設計的舞臺。圖案再次盛行時，恰逢20世紀中期的現代主義風格悄然興起。可以說，20世紀圖案設計的豐收期是在“二戰”剛結束後的那些年，尤其是在美國、英國和斯堪的納維亞。仿佛戰爭的匱乏與艱難壓抑了人們的創意活力，隨後一股腦迸發出來。科學
的進步和當代藝術家的作品催生出新穎的花紋圖案，充滿了樂觀的前瞻意識和對未來的信念。 順應時尚 當圖案設計在20世紀末重回人們的視野時，發生了另一個轉變。像凱絲·吉德斯頓和奧蘭·凱利這樣的設計師不僅將圖案設計應用於服裝、壁紙和裝飾織物，還用在各式各樣的產品上，從尿布墊到蘋果手機殼無所不包。為了順應時尚的週期，圖案設計也開始出現季節性。 花紋圖案層出不窮，難以盡數，天下沒有一本書可以囊括古往今來的所有花紋圖案。儘管如此，本書涵蓋了逾1500幅花紋圖案，奉上一場隆重的視覺盛宴。儘管本書也包含了一些瓷磚圖案，但以裝飾織物和服裝面料圖案為主，還有壁紙，這些也是普羅大眾的日常生活中最常見的。 本
書按照主題而不是時間順序排列，這樣讀者可以對比18世紀的茹伊印花布設計和蘇格蘭設計公司膽小野獸在21世紀對這種傳統設計的顛覆，或是一覽盛行數百年的某種傳統花紋，例如印度和波斯的腰果花設計，並瞭解絣織圖案在世界各地的變化樣式。本書還介紹了重要的圖案設計師和有史以來不同裝飾風格的特色。花紋圖案擁有感召人心的力量和讓人無法抗拒的生活情趣。
綠頭鴨羽毛兩型性與性腺季節性繁殖變化之探討
為了解決孔雀羽毛材料行 的問題，作者李聖農 這樣論述：
地球上隨著整年不同的日照長度變化，分成了四個季節。脊椎動物的生理行為會受到季節變化所影響，季節的轉換伴隨著溫度、濕度、光照等等環境因素改變，其中光照時間長短的變化所造成的繁殖行為目前被廣泛研究。綠頭鴨 (Anas platyrhynchos)為長日照繁殖者，會在北半球的4、5月繁殖後代，並具有羽毛性別兩型性 (Sexual dimorphism)。近期卻發現水禽舍中的綠頭鴨在9月和10月有產受精卵。因此我們想要藉由探討綠頭鴨的繁殖行為，並做一個全年度有系統的記錄。本試驗中，我們使用成年的綠頭鴨，並拍照記錄羽毛變化。賀爾蒙的部分我們每兩週進行一次血清採樣，所有血清樣本以酵素免疫分析法 (ELI
SA)檢測睪固酮 (Testosterone, T)及雌二醇 (Estradiol, E2)濃度，以紙型酵素免疫連結吸附法檢測FSH、LH及PRL濃度。分別於春分、夏至、秋分、冬至及季節中期，每一個半月收集一次公鴨睪丸樣本，以免疫組織染色法 (IHC)分析生殖細胞。每周紀錄一次母鴨產蛋數，並統計每月受精率及孵化率。試驗結果顯示，綠頭鴨羽毛變化主要受到荷爾蒙變化所影響，睪固酮為主要調控綠頭鴨換羽的賀爾蒙。母綠頭鴨全年度有兩個產蛋週期。公綠頭鴨睪丸生殖細胞與荷爾蒙有相同季節性變化。也證明綠頭鴨除了是長日照繁殖者，也是短日照繁殖者，並且長日照繁殖季綠頭鴨的繁殖能力優於短日照繁殖季。