創小說的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

Bright【首刷寫真畫報卡版】

為了解決創小說的問題，作者鄭秀妍 這樣論述：

　　歌手、演員、時尚設計師Jessica，倍受期待的原創小說續集！ 　　展開女團偶像的生活五年後，瑞秋的人氣如日中天， 　　但在這時，瑞秋卻受到最親近的人們設計背叛——   　　▍首刷獨贈：印刷簽名寫真畫報卡，尺寸14*20 CM 　　▍全球版權售出11國   　　妳得說出妳的真相。 　　別讓別人幫妳決定該說什麼，說自己想說的話。 　　妳願意犧牲未來成功的機會，現在說出屬於妳的真相嗎？ 　　 　　團員亦敵亦友的關係、公司過度的嚴格要求， 　　在惡意與人心交錯的風暴中心， 　　瑞秋該怎麼樣追尋自己對表演與時尚的熱情？   　　出道五年半後

，「Girls Forever」已是全球頂尖的K-pop團體。 　　金瑞秋的聲勢也踏上了巔峰， 　　在備受矚目的機場造型受到時尚界大人物注目後， 　　不僅名氣急速上升，也再次點燃她心裡對時尚的熱情。   　　名牌服飾、媒體派對、跨國活動…… 　　瑞秋的生活目眩神迷，現在的她已經不再畏懼鏡頭， 　　能夠駕輕就熟地在鏡頭前隨時保持微笑。 　　看似完美的表象下，瑞秋完全放棄了感情生活， 　　畢竟在她的世界，墜入愛河會失去一切——   　　只不過，當妳爬得越高，就會跌得越深。 　　當瑞秋遭到最親近的人們背叛， 　　不僅事業與名聲跌至谷底，更粉碎了她的

世界……   　　一個粉絲告訴我，我改變了她的人生，使我哭了出來。 　　我想有些事是永遠不會改變的。而也許，也許，有些事會維持到永遠。 　　我的粉絲還是會讓我哭，他們也還是最棒的粉絲。 　　他們改變了我的人生。

創小說進入發燒排行的影片

三立電視台偶像劇營銷策略之研究－以愛上哥們為例

為了解決創小說的問題，作者林貝珊 這樣論述：

在台灣的影視內容產製中，三立電視台是國內堅持自製，並努力發展戲劇IP(Intellectual Property，簡稱IP）的電視台，2001年三立電視製作了台灣第一部原創偶像劇《薰衣草》，首開與無線電視台策略聯盟播出，收視率破4，從這起點，三立電視每年以堅持「原創」精神製作偶像戲劇，目前週日偶像劇已製作了40部以上，面對「哈韓」、「哈日」等外劇大舉入侵台灣及拜OTT平台「網劇」的橫掃下，三立電視偶像劇在多方競爭中仍能殺出重圍，依研究者長時間於現場觀察，其偶像劇自IP發想、劇本編寫、選角、行銷宣傳、後製作業等生產製程，三立電視自有一套系統性的營銷策略，透過有效的營銷策略，使得三立電視贏得「偶

像劇王國」的美名。2015年10月18日三立電視推出第36部週日偶像劇《愛上哥們》，此部偶像劇成績表現亮眼，本戲是台灣首部戲劇舉辦售票見面會，除台灣外，還前進日本大阪、東京舉辦見面會，並因海外版權熱銷，獲得了107年文化部海外行銷獎的殊榮，此戲創下許多新的紀錄，是三立電視偶像戲劇中IP應用最成功、粉絲經濟發展最多元的戲劇，因此本研究將以《愛上哥們》此個案為例，進行三立電視台偶像劇營銷策略之研究。本研究以偶像劇《愛上哥們》為主要研究個案，透過《愛上哥們》偶像劇的產製劇組、行銷團隊及相關配合單位，以「深度訪談法」及「次級資料分析法」的方式進行研究，並分別從《愛上哥們》FB官網、網路媒體報導處進行資

料蒐集，透過實際的訪談及相關資料的整理，探討如下問題:1.《愛上哥們》的內容IP特色為何？2.《愛上哥們》的行銷策略為何？3.《愛上哥們》的IP效益為何？透過研究，發現《愛上哥們》文本關鍵元素為女扮男裝及BL情節，主角本身具有一定的話題，劇中人物性格鮮明，經由有效的行銷策略，使戲劇產生高度的熱議與討論，其中規劃〈新媒體行銷〉及〈卡司行銷〉為行銷計劃，並將行銷的管道分為〈外部的合作〉及〈內部的應用〉，使IP極具亮點，出版多項周邊商品及舉辦多場的活動，累積粉絲好感度與認同，延續宣傳熱潮，粉絲經濟創新高，IP效益顯著；《愛上哥們》IP多元應用，為三立偶像劇中最成功之IP，經由研究，研究者期望研究結果

未來在偶像劇的營銷策略上，能具有參考的價值。

《台北大空襲》小說集(博客來獨家書衣版)

為了解決創小說的問題，作者鍾旻瑞,林立青,張嘉真,陳又津,朱宥勳,瀟湘神 這樣論述：

我們隨搖籃曲睡去，又因轟隆砲聲 在灰燼中醒來。 我們於今日道別， 在下輩子見。   ★桌遊募資超過600萬、電玩募資近300萬！ 時代巨作《台北大空襲》，正式出版原創小說集！★   　　一九四五年五月三十一日， 　　日治時期的台北遭到美國第五航空隊超過一百架次的轟炸機空襲， 　　造成無數傷亡、上萬人流離失所， 　　這是台灣歷史中一段確實存在，卻鮮為人知的灰暗故事。   　　二○一六年， 　　由熱愛台灣歷史文化的桌遊團隊「迷走工作室」，製作的《台北大空襲》桌遊，於嘖嘖募資平台獲得超過600萬、達成率突破6000%的熱烈回響。   　　二○二二年， 　　迷走工作室再次以讓更多台灣人認識屬於這片

土地的歷史故事的使命感，將《台北大空襲》改編成為電玩遊戲，邀請所有人感受遊戲中美學、時代氛圍等，有別於桌遊的全新深刻體驗。   　　在電玩計畫啟動的同時，迷走工作室更力邀林立青、朱宥勳、瀟湘神、陳又津、鍾旻瑞、張嘉真等六位作家，聯手寫下時代裡的各種故事。   　　《台北大空襲》小說集也邀請知名插畫家、同時也是《台北大空襲》的御用繪師諾米，替小說繪製數張插圖。   　　我們邀請您，一起走進屬於那個時代的故事裡。   　　▋鍾旻瑞〈只有夜〉 　　生於竹東書香世家的少年張尋英，祖父拋家剃度，其父心灰意冷，竟開始信奉天主教，而尋英在台北邂逅了就讀天主教女學校的戀人。在面臨信仰、戰亂與戀情的矛盾中，他經

歷了生命與時代的轉折。   　　▋林立青〈犁阿板車〉 　　在萬華艋舺的扁擔工人辜雄，為了安家營生，一直思量是否購買一卡犁阿板車。沒想到車子還沒買，卻在因緣際會之下，被介紹了接到了一筆專門載運「愛愛寮」的生意……   　　▋張嘉真〈溺斃以前叫醒我〉 　　日治時期，與那國島人無論學校畢旅乃至畢業後的出路，都會優先考慮台灣，兩地曾有十分緊密的關係。終戰的國界，撕裂台灣與沖繩的交流……   　　▋陳又津〈遠離台北〉 　　一九三○年代末期，戰爭陰影已然籠罩日本，在殖民地台灣的日本少女們遠離核心位置，反倒照常看電影、逛百貨，相信災難永遠到不了殖民地，夢想學習歌劇，成為台北第一的「男役」……   　　▋朱宥

勳〈總理就職彼一日〉 　　戰後數年，青年黃瑞成在總理就職儀式的這天，回想往日與親友、傾慕對象的回憶，多希望能與他們分享國家獨立的喜悅……   　　▋瀟湘神〈藍眼睛的人偶〉 　　一九二○年代，在美國牧師的主導下，以「美日親善」為主軸，送給日本一萬兩千個娃娃，台灣分到九十三個。二戰時人們痛恨「鬼畜英美」，開始毀損舶來品。春枝提到自己以前也有這樣的娃娃……

垂直城市：《摩天樓》中的反烏托邦、空間與性別

為了解決創小說的問題，作者蔡瑩慈 這樣論述：

J.G.巴拉德的作品常被歸類為科幻小說，但是不同於以往科幻小說場景通常設為外太空，巴拉德的作品著重在心靈的探索，包括幻想、衝動、精神病理學。《摩天樓》是J.G.巴拉德小說四部曲的最後一本。四十年之後《摩天樓》由導演Ben Wheatley改編為電影《摩天樓》。電影改編版在許多方面都非常忠實於原創小說。在小說中，《摩天樓》中建築原始設計概念是將空間分為上層階級住在上層樓，而下層階級都住在低層樓層，但在現實中，這樣的概念被推翻。而在電影之中，導演賦予這些在小說中沈默的女性角色一個重建自己身份的機會。第二章將從小說裡三個不同的敘述者中回顧反烏托邦世界，並探討小說與電影中的靜音電視與環爾德對紀錄片，

與電影裡強調《摩天樓》崛起的新一代。第三章進一步討論導演如何在電影中呈現J.G.巴拉德強調的心理建築圖像，並重新分析三個主要人物的心理。第四章將重點關注在小說中的沈默女性，以及電影如何扭轉女性角色，將其從這父權制建築中解放。