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la型音階的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包
la型音階的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦李全寫的 指尖上的吉他：指彈吉他入門大教本 可以從中找到所需的評價。
另外網站蔡文展吉他- Q&A#3『要如何把Sol La Ti 指型有個比較好記的方法也說明：音階 指型的記憶需要時間，你真的要有點耐心。建議透過演奏不同歌曲旋律，來記憶音階指型，或練習在音階中「跳音」，我想這些在系統中的「高把位音階」類別 ...
國立臺南大學 音樂學系碩士在職專班 侯志正所指導 龔皇菱的 齊格弗里德·卡爾格－艾勒特《異國印象》作品一三四之樂曲分析 （2021），提出la型音階關鍵因素是什麼，來自於卡爾格-艾勒特、異國印象、印象主義、異國主義。
而第二篇論文中原大學 工業與系統工程研究所 趙金榮所指導 任海華的 不同演奏姿勢及曲目型態對手臂長度不同的長號演奏者之疲勞影響 （2020），提出因為有 上肢、肌電訊號、長號演奏者、演奏相關問題、PRMD的重點而找出了 la型音階的解答。
最後網站LESSON 3 音階 - BABE手工彩繪烏克麗麗音樂小知識則補充：吉他MI(C)型音階今天要教吉他很重要的音階。音階由7個數字(Do.Re.Mi.Fa.So.La.Si.DO)， 因第六弦(最粗弦)的根音不同組成不同，構成不同型的指法若為MI型，第六弦的.
指尖上的吉他：指彈吉他入門大教本
為了解決la型音階 的問題，作者李全 這樣論述：
作為一本指彈的入門教程，前面「基礎篇」內容難度較小，所選示范曲目也是以廣大讀者耳熟能詳的《小星星》《生日快樂》等簡易樂曲為主，因此本教程完全適合指彈吉他愛好者入門自學。從「提高篇」開始，編者逐漸增加了一點難度，特別是中間靠后部分的內容難度較大。從入門到精通，不論你是一名具有一定彈奏水平的指彈吉他手，還是剛入門的吉他愛好者，都能從本教程中汲取大量營養。同時，該書作為一本木吉他教材，也是個大琴行和吉他培訓機構的最理想選擇。李全，1969年出生在中國美麗的海濱城市—青島。十幾歲的時候聽到鄰居優美的吉他聲，感覺那就是天籟之聲開始學習古典吉他。92年后開始研習民謠吉他和電吉他，二十四歲，組建了青島的第一
支電聲樂隊——颶風樂隊。並一直從事商業演出，曾被譽為「青島第一吉他手」。期間任教於青島的各大音樂進修學校擔任吉他主講教師。2010年后與湖南文藝出版社合作先后出版發行了《超級實戰電吉他名曲教程》、《電吉他入門大教本》、超級實戰主奏電吉他SOLO教程》等。 基礎篇第一節 認識吉他 一、吉他的歷史 二、吉他的種類 三、吉他的選購 四、吉他的保養第二節 基礎樂理 一、十二平均律 二、吉他譜 三、吉他調弦 四、基本動作與姿勢第三節 入門知識 一、指彈吉他右手基本指法練習 二、怎樣使用撥片（Pick）第四節 C大調 一、C大調音階 二、簡易支點音符練習
三、簡易八度音模式練習 四、盡快掌握C、F、G三個和弦 五、和弦根音加五度音（波爾卡節奏）練習第五節 a小調 一、認識a小調 二、基本技巧Ⅰ——悶音奏法 三、a小調樂曲練習 四、怎樣練習吉他彈唱 五、三度雙音的構成與練習 六、分解和弦練習 七、提高左右手速度的Pick練習第六節 技巧練習 一、基本技巧Ⅱ 二、練習掃弦 三、拍弦奏法提高篇第一節 G大調與e小調 一、的大調與練習 二、的小調與練習 三、的大調與的小調常用和弦 四、常用和弦連接方式 五、指彈樂曲練習 六、指彈打板樂曲練習 七、匹克獨奏 八、彈唱實踐 九、實例編曲第二節 D大調與b
小調 一、的大調與練習 二、的小調與練習 三、的大調與的小調常用和弦 四、常用和弦連接方式 五、指彈樂曲練習 六、匹克彈奏 七、Dsus2（D9）與Dsus4和弦 八、彈唱實踐第三節 F大調與d小調 一、的大調與練習 二、的小調與練習 三、的大調與的小調常用和弦 四、常用和弦連接方式 五、匹克彈奏 六、指彈樂曲練習 七、彈唱實踐第四節 A大調與升f小調 一、的大調與練習 二、的小調與練習 三、的大調與的小調常用和弦 四、常用和弦連接方式 五、指彈樂曲練習 六、匹克彈奏 七、彈唱實踐第五節 E大調與升c小調 一、的大調與練習 二、的小調與練習
三、的大調與的小調常用和弦 四、常用和弦連接方式 五、匹克彈奏 六、彈唱實踐第六節 bE大調（c小調）與bB大調（g小調） 一、bE大調 二、bE大調常用和弦 三、bE大調 四、E大調常用和弦 五、變調夾在bE、bB調中的運用 六、匹克彈奏 七、彈唱實踐第七節 轉調 一、同名大小調轉調 二、近關系轉調 三、臨時轉調 四、大二度或超過大二度的轉調第八節 常用音階把位轉換與推算 一、「Mi」型音階推算 二、「La」型音階推算第九節 特殊技巧與練習 一、特殊調弦法 二、泛音奏法 三、拍泛音 四、打板奏法 五、點弦奏法 六、推弦奏法 七、Fun
k（啞音） 八、Ras（輪掃） 九、特殊技巧綜合練習第十節 指彈布魯斯練習實戰篇第一節 指彈曲第二節 匹克曲第三節 彈唱曲第四節 爵士曲指彈曲目錄 1.小星星（編曲Ⅱ） 2.櫻花 3.生日快樂 4.可愛的家 5.小星星（完整版） 6.小蜜蜂（完整版） 7.歡樂頌（編曲Ⅱ） 8.歡樂頌（編曲Ⅲ） 9.兩只老虎 10.多年以前（編曲Ⅰ） 11.紅河谷 12.約定 13.其實你不懂我的心 14.波爾卡（雙吉他譜） 15.祈禱 16.娃哈哈 17.渴望 18.踏浪 19.四季歌 20.龍的傳人 21.致愛麗絲 22.散步 23.C大調前奏曲
24.茉莉花 25.多年以前（編曲Ⅱ） 26.G調華爾茲 27.送別 28.綠袖子（編曲Ⅰ） 29.畢業生 30.綠島小夜曲 31.梁祝（簡易版） 32.夢中的婚禮 33.綠袖子（編曲Ⅱ） 34.童年 35.科羅拉多河上的月光 36.Canon in D（簡易版） 37.月光 38.Hotel California（前奏） 39.藍色的愛 40.卡門序曲 41.剪羊毛 42.給個理由 43.Texas Rock 44.Blues Rock Tune 45.Delta Mood 46.Yesterday 47.庭院深深 48.雪絨花 4
9.追夢人 50.滴答 51.D大調卡農 52.星降的街角 53.秋葉 54.悲傷的西班牙 55.天空之城 56.Dune 57.El Conder Pasa 58.奇跡的山 59.梁祝 60.彩雲追月彈唱曲目錄 1.生日快樂 2.紅河谷 3.蘭花草 4.模范情書 5.如果這就是愛情 6.閨蜜 7.滿滿的都是愛 8.一生何求 9.外面的世界 10.夜空中最亮的星 11.童年 12.月亮代表我的心 13.我不願讓你一個人 14.星語心願 15.每一夜，每一天 16.戀曲1990 17.緣 18.突然好想你 19.等你的季節 20.
因為愛情 21.你的眼神 22.大海 23.愛的代價 24.萬有引力 25.傷心童話 26.光輝歲月 27.致青春 28.時光 29.江南 30.丟了幸福的豬 31.溫柔的慈悲 32.刀鋒偏冷 33.最炫民族風 34.董小姐 35.光陰的故事 36.洋蔥 37.風吹麥浪 38.北京 北京 39.Someone Like You 40.滴答 41.願得一人心 42.第二人生 43.卷珠簾 44.明明就 45.考試什麼的都去死吧匹克曲目錄 1.小星星（編曲Ⅰ） 2.小蜜蜂 3.歡樂頌 4.可愛的家（分解譜） 5.紅河谷（匹克與指彈雙
吉他譜） 6.蘇珊娜（匹克與指彈雙吉他譜） 7.踏浪（匹克與指彈雙吉他譜） 8.蘭花草 9.龍的傳人 10.茉莉花 11.東方舞曲（匹克與指彈雙吉他譜） 12.春風（匹克與指彈雙吉他譜） 13.Five Hundred Miles 14.蘇塔娜培拉（匹克與指彈雙吉他譜） 15.緣 16.火熱的吻（玉米棒子） 17.Baby Elephant Walk 18.鏡中的安娜 19.檀島警騎 20.Love Story 21.小酸梅果 22.小啄木鳥 23.星（匹克與指彈雙吉他譜） 24.Besame Mucho 25.橄欖項鏈 26.Pipeline
27.Diamond Head（匹克與指彈雙吉他譜）爵士曲目錄 1.淚灑天堂（主音吉他譜） 2.淚灑天堂（伴奏吉他譜） 3.Entertainer 4.Take Five 5.Song for Georges
la型音階進入發燒排行的影片
彈吉他，熟悉指型是相當重要的其中一個練習主題。而在彈奏中要特別注意右手撥弦的方向順序，建議一開始要以連續下上 picking 的方式來彈奏。
[指型教學相關懶人包]
Mi指型:https://youtu.be/6eNJ57_rDkA
Sol指型:https://youtu.be/tVkE5Ilvd8c
La指型:https://youtu.be/tapF98425yY
Do指型:https://youtu.be/40oEkfKyyuc
Re指型:https://youtu.be/tkPh-quvWro
自然音階指型記憶法:https://youtu.be/7D_GQxILRWg
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齊格弗里德·卡爾格－艾勒特《異國印象》作品一三四之樂曲分析
為了解決la型音階 的問題，作者龔皇菱 這樣論述：
齊格弗里德·卡爾格-艾勒特(Sigfrid Karg-Elert, 1877-1933)是德國二十世紀初期重要的管風琴演奏家、作曲家與音樂理論家。他的音樂風格不拘一格呈現多元的特質，均源自他受到當代各種藝術思潮之影響，他借用古典傳統的型式又借鑒當代的創作技法，開發了專屬自己的音樂邏輯，其創作介於調性和無調性之間流動，專注於探索和聲新的可能性，音樂具有獨特的標記。《異國印象》是一部附有標題的五個樂章之性格小品，卡爾格-艾勒特借鑒印象主義的特色，透過動機 、和聲、 異國音階與樂器音色等素材並置的創作，製造獨特的聲響效果。本論文以Zimmermann於1999年出版的《異國印象》樂譜為例，探究卡爾
格-艾勒特創作音樂構思與風格特徵。本論文架構說明如下，第一章緒論，論述研究動機、研究目的、研究範圍與限制、研究方法與流程以及名詞釋義。第二章為卡爾格-艾勒特生平與音樂風格，述說其成長學習背景，接續輔以創作生涯的不同器樂作品說明風格特色與創作技法。第三章透過卡爾格-艾勒特身處時代的藝術潮流，包含印象主義與異國主義的特色與手法。第四章為《異國印象》樂曲分析，藉以解讀音樂標題的隱喻和寫作手法，在作品中找尋印象色彩與異國情調風格的運用概況探討。第五章結論，綜觀卡爾格-艾勒特的性格與時代背景以及汲取其他作曲家的創作靈感影響，印證此作品在傳統與創新之融合的相互作用，以及所傳達的獨特音樂風格。筆者盼透過深入
研究後，進一步了解此作品與不同文化間的交互影響。
不同演奏姿勢及曲目型態對手臂長度不同的長號演奏者之疲勞影響
為了解決la型音階 的問題，作者任海華 這樣論述：
目次摘要 IAbstract II致謝 III目次 IV圖目次 VII表目次 IX第一章 緒論 11.1 研究背景與動機 11.2 研究目的 21.3 研究範圍與限制 21.4 研究流程 3第二章 文獻探討 52.1 演奏相關之肌肉骨骼不適症（PRMDs） 52.1.1 患病率與現況 62.1.2 過度使用 72.1.3 樂器所造成的不適症狀 72.2 演奏方式 92.2.1 吹奏姿勢 92.2.2 上肢生物力學分析 102.3 上肢功能評估 112.3.1 北歐肌肉骨骼傷害問卷（Nordic Musculoskeletal
Questionnaire, NMQ） 112.3.2 上肢功能受損程度問卷（Disability of arm–shoulder–hand, DASH） 122.4 肌電訊號之量測 132.4.1 電位誘導方法 142.4.2 肌電圖 142.5 肌電訊號分析 152.5.1 肌電訊號時域分析 152.5.2 肌電訊號頻域分析 172.5.3 肌肉疲勞分析 182.6 文獻綜合結果 20第三章 研究方法 213.1 受測者 213.2 實驗場地與設備 233.2.1 實驗場地 233.2.2 實驗設備 243.3 實驗設計 303.
3.1 分組 303.3.2 自變項 313.3.3 依變項 323.3.4 控制變項 333.3.5 實驗組合 343.4 實驗流程 363.5 資料處理與分析 39第四章 研究結果 404.1 姿勢對演奏的影響 414.1.1 量測肌肉之EMG 414.1.2 上肢肌群之主觀知覺施力評量問卷RPE 444.2 速度對演奏的影響 474.2.1 量測肌肉之EMG 474.2.2 上肢肌群之主觀知覺施力評量問卷RPE 494.3 曲目類別對演奏的影響 524.3.1 量測肌肉之EMG 524.3.2 上肢肌群之主觀知覺施力評量問卷
RPF 564.4 不同演奏型態對演奏者的影響 584.5 頻譜-振幅合併分析（JASA） 604.5.1 實驗組合A 604.5.2 實驗組合B 634.5.3 實驗組合C 664.5.4 實驗組合D 694.5.5 實驗組合E 724.5.6 實驗組合F 754.5.7 JASA綜合結果 78第五章 討論 815.1 研究討論 815.1.1 演奏姿勢對量測肌群之影響 815.1.2 演奏速度對量測肌群之影響 835.1.3 不同樂曲類別對量測肌群之影響 845.1.4 受測者主觀評估之影響 855.1.5 不同演奏型態對肌肉疲
勞之影響 85第六章 結論與建議 876.1 研究結論 876.2 建議 876.3 未來研究方向 88參考文獻 89附錄A 研究參與者知情同意書 93附錄B 北歐肌肉骨骼問卷 95附錄C DASH上肢功能評估問卷 96附錄D 主觀知覺施力評量表 101圖目次圖 1、研究流程圖 4圖 2、長號演奏姿勢，站姿（左）、坐姿（中）、半坐姿（右） 9圖 3、長號的上肢生物力學分析 10圖 4、北歐肌肉骨骼傷害問卷（NMQ）示意圖 12圖 5、上肢功能受損程度問卷（DASH）示意圖 13圖 6、肌電訊號示意圖 14圖 7、肌肉疲勞與頻譜分析 18圖 8、肌電訊號強
度及頻譜變化（Luttmann et al., 1996） 19圖 9、實驗受測者招募表單第一頁部分內容 22圖 10、實驗場地 layout 圖 23圖 11、ASUS X550VC 24圖 12、Nexus-10 Mark II 25圖 13、Medi-Trace 200表面電極貼片 26圖 14、上肢量測肌群位置 27圖 15、量測肌群MVC姿勢示意圖 27圖 16、BioTrace+軟體主頁面 28圖 17、肌電訊號以其頻譜分布示意圖 28圖 18、Bach 36BO（左）、Bach 3416HAL（右） 29圖 19、演奏姿勢，站姿（左）、坐姿（中）及半坐姿（右
） 31圖 20、演奏類別片段-音階 32圖 21、演奏類別片段-泛音1 32圖 22、演奏類別片段-泛音2 32圖 23、主觀知覺施力評量 33圖 24、實驗流程程序圖 36圖 25、RMS分析步驟 39圖 26、MDF與MPF分析步驟 39圖 27、實驗組合A1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 60圖 28、實驗組合A2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 60圖 29、實驗組合A1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 61圖 30、實驗組合A2-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 61圖 31、實驗組合A1-3之
JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 62圖 32、實驗組合A2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 62圖 33、實驗組合B1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 63圖 34、實驗組合B2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 63圖 35、實驗組合B1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 64圖 36、實驗組合B2-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 64圖 37、實驗組合B1-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 65圖 38、實驗組合B2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 65圖
39、實驗組合C1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 66圖 40、實驗組合C2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 66圖 41、實驗組合C1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 67圖 42、實驗組合C2-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 67圖 43、實驗組合C1-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 68圖 44、實驗組合C2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 68圖 45、實驗組合D1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 69圖 46、實驗組合D2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前
三角肌（右） 69圖 47、實驗組合D1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 70圖 48、實驗組合D2-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 70圖 49、實驗組合D1-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 71圖 50、實驗組合D2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 71圖 51、實驗組合E1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 72圖 52、實驗組合E2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 72圖 53、實驗組合E1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 73圖 54、實驗組合E2-2之JAS
A圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 73圖 55、實驗組合E1-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 74圖 56、實驗組合E2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 74圖 57、實驗組合F1-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 75圖 58、實驗組合F2-1之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 75圖 59、實驗組合F1-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 76圖 60、實驗組合F2-2之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 76圖 61、實驗組合F1-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 77圖 62、
實驗組合F2-3之JASA圖，肱二頭肌（左），前三角肌（右） 77表目次表 1、不同樂器所造成的症狀 7表 2、肌電圖評估指標 16表 3、分析常用之頻率特性指標 17表 4、ASUS 筆記型電腦技術規格 24表 5、Nexus-10 Mark II 生理回饋系統技術規格 25表 6、Bach 36BO技術規格 29表 7、Bach 3416HAL技術規格 29表 8、受測者之人體計測資料（n=12） 30表 9、自變數及依變數整理表 34表 10、實驗設計組合 35表 11、實驗自變項 40表 12、實驗依變項 40表 13、長手臂組%MVC敘述統計 41表 14
、短手臂組%MVC敘述統計 41表 15、變異數同質性檢定 42表 16、受測肌群在不同演奏姿勢下的%MVC單因子變異數分析（長手臂組） 42表 17、受測肌群在不同演奏姿勢下的%MVC單因子變異數分析（短手臂組） 43表 18、上肢肌群在三種演奏姿勢下的%MVC差異（長手臂組） 43表 19、上肢肌群在三種演奏姿勢下的%MVC差異（短手臂組） 44表 20、長手臂組RPE敘述統計 44表 21、短手臂組RPE敘述統計 45表 22、變異數同質性檢定 45表 23、受測肌群在不同演奏姿勢下的RPE單因子變異數分析（長手臂組） 46表 24、受測肌群在不同演奏姿勢下的RPE單
因子變異數分析（短手臂組） 46表 25、長手臂組%MVC敘述統計 47表 26、短手臂組%MVC敘述統計 47表 27、變異數同質性檢定 48表 28、受測肌群在不同演奏速度下的%MVC單因子變異數分析（長手臂組） 49表 29、受測肌群在不同演奏速度下的%MVC單因子變異數分析（短手臂組） 49表 30、長手臂組RPE敘述統計 49表 31、短手臂組RPE敘述統計 50表 32、變異數同質性檢定 50表 33、受測肌群在不同演奏速度下的RPE單因子變異數分析（長手臂組） 51表 34、受測肌群在不同演奏速度下的RPE單因子變異數分析（短手臂組） 51表 35、長手臂組
%MVC敘述統計 52表 36、短手臂組%MVC敘述統計 52表 37、變異數同質性檢定 53表 38、受測肌群在不同樂曲類別下的%MVC單因子變異數分析（長手臂組） 53表 39、受測肌群在不同樂曲類別下的%MVC單因子變異數分析（短手臂組） 54表 40、上肢肌群在三種樂曲類別下的%MVC差異（長手臂組） 55表 41、上肢肌群在三種樂曲類別下的%MVC差異（短手臂組） 55表 42、長手臂組RPE敘述統計 56表 43、短手臂組RPE敘述統計 56表 44、變異數同質性檢定 57表 45、受測肌群在不同樂曲類別下的RPE單因子變異數分析（長手臂組） 57表 46、受
測肌群在不同樂曲類別下的RPE單因子變異數分析（短手臂組） 58表 47、不同演奏型態之同質性檢定 58表 48、長手臂組不同實驗組合中依變項之變異數分析表 59表 49、短手臂組不同實驗組合中依變項之變異數分析表 59表 50、不同形態下各肌群之JASA結果 78表 51、綜合實驗結果 81表 52、最大影響之姿勢 82表 53、最大影響之速度 84表 54、最大影響之曲目類別 84表 55、JASA疲勞分析整理 86