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國立政治大學 日本語文學系 李政亮、楊素霞所指導 張芷的 罪惡的深淵:論白石和彌《凶惡》、《極惡刑事》、《孤狼之血》底下的日本社會及作品分析 (2021),提出friday影音雙11關鍵因素是什麼,來自於白石和彌、凶惡、極惡刑事、孤狼之血、犯罪、再現、日本電影。

而第二篇論文國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 何東洪所指導 莊承憲的 歹勢好勢攏是凡勢:台語獨立樂團拍謝少年音樂真誠性的實踐 (2021),提出因為有 獨立音樂、真誠性、台語、音樂場景、樂迷文化的重點而找出了 friday影音雙11的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了friday影音雙11,大家也想知道這些:

聖經教你的18個接班秘訣

為了解決friday影音雙11的問題,作者許恩得 這樣論述:

4大原則,18個秘訣,17個企業範例, 無論從接班看領導,或從領導看接班, 都得以從古老的聖經智慧,窺及更深層、更細膩的領導力實踐。   許恩得博士所著「聖經與管理」繼系列的第一本著作《聖經教你的29堂領導課》後,   推出《聖經教你的18個接班秘訣》。   本書以當代的短案例,結合聖經人物的長故事,   小結在每個章節的反思,構築了整本書的架構。   有人傳、也有人承,傳承講究的是相互、是關係。   從本書各種「相互」故事情節中,藉由這些貫穿古今的人物對照,   凸顯接班的艱難;也透過反思產生對自己情境的系統思考,成為閱讀本書的最大報酬。 各界推薦   謝順道|真耶穌教會台灣神

學院前任院長   林財丁|東海大學管理學院前任院長   佘日新 |逢甲大學講座教授兼跨領域設計學院院長,中華家族傳承發展協會理事長   以企業管理的角度看《聖經》,然後將聖經的人物故事引述到他的書裡;   使那些故事更生動,並使他所強調的企業管理理論更實際,   也證明《聖經》的接班智慧沒有時間與地域的限制。──真耶穌教會台灣神學院前任院長 謝順道   台灣的企業忙著拼產能、拼市場、拼上市、拼股價,卻忽略了「拼人才」,   不知如何發掘、培養、留住人才,以確保永續經營。──東海大學管理學院前任院長 林財丁   許恩得教授繼從聖經中引導讀者學習的領導課之後,   再推出接班課程集結成書,實

在是換位思考的最佳典範!──逢甲大學講座教授兼跨領域設計學院院長,中華家族傳承發展協會理事長 佘日新

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罪惡的深淵:論白石和彌《凶惡》、《極惡刑事》、《孤狼之血》底下的日本社會及作品分析

為了解決friday影音雙11的問題,作者張芷 這樣論述:

一部作品可以挖掘導演觀看社會的方式,並且透過敘事的一套固定模式,檢視人與社會的關係。白石和彌的作品作為日本電影界鮮少的題材類型,一方面作為社會的鏡子,一方面則不失娛樂效果。作品所建構出的虛擬世界顯示了真實世界的樣貌。本篇透過《凶惡》、《極惡刑事》及《孤狼之血》的犯罪和事件回應了當代社會,「暴力」和「惡」的母題圍繞在敘事體中,藉由符號方塊的結構分析看見社會與敘事如何相互制約。同時,三部作品所牽涉的高齡社會、組織犯罪、暴力組織問題也提供了我們觀看作品的多重可能性。因此,本文將從兩個面向切入作品,一為從「犯罪學」提出的延伸與對話,有意識地建構當代社會的樣貌;二為「敘事體的分析」建立起發訊者與接收者

的共同空間,得以共享經驗。最後以形式到慾望擴展作品的趣味性,討論各方解讀之下的作品如何激起了觀眾的想望。透過犯罪學與影像各方面的分析,研究發現白石和彌掌握了商業與藝術的比重,成功激起觀影的樂趣,也突顯了社會的複雜與衝突。他更是站在一個訊息發送者的位置上,為社會試圖找到一個情緒的出口。

歹勢好勢攏是凡勢:台語獨立樂團拍謝少年音樂真誠性的實踐

為了解決friday影音雙11的問題,作者莊承憲 這樣論述:

拍謝少年是一支台語獨立樂團,2005年開始寫歌,2012年發行第一張專輯《海口味》,2017年第二張專輯《兄弟沒夢不應該》,2021年第三張專輯《歹勢好勢》,並在35天募得超過300萬元,打破台灣獨立樂團群眾募資的最高金額紀錄。 有別於閃靈或滅火器等台語樂團訴諸國族主義,拍謝少年主張走入日常生活與在地產生連結,以啤酒、海湧、虱目魚為號召,在漫畫店、台菜餐廳、轉運站和保齡球館演出,樂團形象帶有鮮明的台味風格,展演現場也發展出獨特的樂迷文化。 拍謝少年與樂迷透過獨立音樂建立連結,再由文化認同建立緊密關係。以台語搖滾結合本土意象的符號行銷,拍謝少年提倡「新台風運動」,嘗試將台灣文化打造

成帶有美學品味的生活運動,藉由音樂、展演與消費,使台灣文化自然地進入樂迷的日常生活之中,成功讓樂迷逐漸形塑出對在地文化和自我身份的熱愛與認同。 本論文以Alan Moore的真誠性(Authenticity)概念為基礎,研究拍謝少年在音樂創作、展演場景和樂迷文化等音樂實踐過程中,其真誠性是如何形塑?又是如何被調動運作?而拍謝少年與樂迷彼此之間的真誠性又是如何交織對話?本土意識在拍謝少年的音樂實踐裡如何被動員?拍謝少年提供了哪些本土認同資源?而樂迷又是如何透過拍謝少年的音樂實踐來形塑本土的自我認同? 關鍵詞:獨立音樂、真誠性、台語、音樂場景、樂迷文化