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無膽狗雄TATAMI：曾正忠消逝青春三部曲之三

為了解決anyway正式的問題，作者曾正忠Joe Tseng 這樣論述：

雖已退隱江湖，江湖卻仍有他的傳說 「筆的魔術師」將颳起1980年代風潮 媲美鳥山明《怪博士與機器娃娃》的無厘頭 古代牧羊犬的殺手之路！ 筆的魔術師——曾正忠練槍馴狗爆笑之作！ 　　謹將本作品獻給已故的忠實「老友」，與我自己――不為任何人。――曾正忠 　　大家都說他是傳說。此刻，是我們可以參與傳說的時候。三部曲之《無膽狗雄TATAMI》！――阮光民（漫畫家） 　　看古代牧羊犬所飾演的殺手漫畫，讓人直呼過癮！太過癮！——林清盛（廣播主持人） 　　一隻古代牧羊犬的殺手生涯 　　最燒拍檔 　　T A T A M I × 東方摃丸 　　百發不中的狗雄殺手TATAMI因為怕貓的天性難改，無法保護雇

主桃子小姐而被解雇。在遭眾人唾棄的情況下，TATAMI陷入了該繼續或是放棄的兩難抉擇中…… 　　而一直生死未卜、行蹤成謎的TATAMI的師父東方摃丸，這時突然持槍出現，他是否會殺了一直視自己為仇人的林來福？！…… 　　章魚市將陷入檳榔幫所掀起的黑道風暴中，再加上東方摃丸的興風作浪，無膽狗雄TATAMI要如何收拾這混亂的局面？！…… 　　人物介紹 　　ACTION 　　行動開始 　　TATAMI 　　繼承師父東方摃丸衣缽，而成為殺手的古代牧羊犬，唯一弱點就是怕貓。╱ 　　東方摃丸 　　江湖上大名鼎鼎的殺手，收養TATAMI並將他培養成一名殺手，一次在任務中遭到暗算死亡。 　　桃子 　　

曾與東方摃丸有段情，為報負心之仇而找上TATAMI。 　　保久魯 　　原為酒吧店主，後跟著TATAMI踏上殺手之路，個性貪小便宜且是個「俗仔」。 　　大姐大 　　檳榔幫幫主，男人婆的形象深植人心，手段鐵血狠絕。 　　大鎯頭 　　檳榔幫成員，為大姐大馬前卒。對桃子頗有好感。 　　李麥克 　　章魚市保安隊隊長，致力於打擊檳榔客和檳榔幫。 　　林來福 　　早年與東方摃丸共同稱霸殺手界，卻被他黑吃黑而一無所有，從此人生目標就是要殺了東方摃丸以報不共戴天之仇。 　　【故事】 　　因為外型與一般古代牧羊犬不同，從小被遺棄的小牧羊犬TATAMI在外流浪漂泊、餐風露宿。有天，TATAMI遇上了當地

惡棍「山貓二人組」，雙方打得不可開交時，此時職業殺手「東方摃丸」出現並解救了TATAMI。 　　東方摃丸為一名職業殺手，他收養了TATAMI後開始教導他各式武器，在一次意外中遭對手暗算身亡。為了償還他留下的債務，TATAMI接承衣缽、踏上殺手之路。一日，一名身穿黑衣的女子找上門，希望TATAMI可以幫她暗殺負心漢，因而開啟了與黑白兩道一連串的糾葛。 　　警方與黑社會「檳榔幫」槍林彈雨下的腥風血雨⋯⋯ 　　主人「東方摃丸」與桃子的情愛糾葛⋯⋯ 　　江湖的恩怨情仇、往日的愛恨糾葛，會讓TATAMI陷入什麼困境呢？ 汪喵推薦 　　神獸柚子｜金鐘紅毯唯一全裸女星．眼球中央電視台吉祥物 　　

大    壯｜漫畫家阮光民愛犬 　　曼    巴｜漫畫家韋蘺若明的黑貓 　　林 清 盛｜「阿貓阿狗逛大街」廣播主持人 作者簡介 曾正忠　Joe Tseng 　　復興商工肄業，畫風細膩多變，曾被日本人譽為「筆的魔術師」。 　　曾在中央電影公司擔任美工設計。當兵時擔任教育班長，迷上軍裝和兵器，故作品常出現戰鬥槍械元素，十分寫實。創作多元，包含古裝、科幻、現代、鄉土、兒童等題材。 　　1986年在《時報周刊》連載《狂飈十七》，描繪高中生的生活：聯考、飈車、樂團，引人注目。 　　1987年在《歡樂漫畫》半月刊推出的作品《花心赤狐》，是他為《歡樂漫畫》設計的「十二殺手」系列之第一作。 　

　曾正忠是與近代臺灣文學走得最近的漫畫家，曾改編過張系國的《銅像城》、汪笨湖的《陰間響馬》、朱天文的《尼羅河女兒》（侯孝賢同名電影的原作）。 　　1988年在《時報周刊》與作家張國立合作《變化球》等作品。 　　1989年在《星期漫畫》連載《遲來的決戰》。 　　同期以臺灣歌手張雨生入伍從軍的新聞作為題材，創作四格漫畫作品《張雨生大兵日記》，起初於《星期漫畫》連載，後續一共發行三集單行本。 　　1992年起繪製多本《腦筋急轉彎》。 　　1993年，日本雜誌邀曾正忠發表作品，因無法適應快節奏的連載，導致合作破局。之後繼續發表《無膽狗熊》，累積二本單行本。 　　1997年，將原本計畫在日本

雜誌發表卻停擺的作品改於東立出版社《龍少年》發表，並推出《CHINA TOWN》。《龍少年》於1998年停刊，也讓曾正忠的創作中斷。 　　正式封筆後，轉行投入玩具槍專門店，完全淡出漫畫界了。現在是臺灣最大咖的模型玩具軍火專家。 　　2021年在大辣出版推出經典復刻版「消逝青春三部曲」──《變化球》、《遲來的決戰》、《無膽狗雄TATAMI》。   人物介紹     前言     VOL.1 狗臉的歲月     Vol.2 天公一號         VOL.3 威猛奇檳     VOL.4 變色的檳榔 Vol.5 至惡先師     VOL.6 掃紅行動     VOL.7

檳榔封印     VOL.8 阿桃發威     VOL.9 速食店大搶案     VOL.10宮保貓丁     VOL.11日出「東方」‧「摃丸」再現     VOL.12末路狂「桃」     VOL.13逃獄威龍     VOL.14狗兄鼠弟     VOL.15驚爆市警局     VOL.16往日情懷     VOL.17掃黑大進擊     VOL.18「巷」戰獵鹿人     VOL.19「近視」終結者     後記   後記╱一九九四年初版 無膽狗雄豪邁登場！ 專訪偉大的狗主人——曾正忠 　　《TATAMI》是我所有作品中，算是最坎坷的一部了，它經歷了兩家出版社、三本雜誌，

外加兩年多的停筆真空時間，終於剖腹生產重見天日，感謝一切，使得這條「苦命的狗」有再生的機會……                                                                    　　TATAMI的身世 　　我最早認識TATAMI的爸爸，是敖幼祥養的狗，之後轉送給蔡志忠後，又轉給光啟社的一位助導，就我同事。原本TATAMI他爹還有這種狗的樣子，之後配種生了小狗。因為喜歡才要了TATAMI，在他出生二十八天後就帶過來的，那時我把他當「俗仔」看，一般小狗只會哭個三、五天，但他叫了快三個月！ 　　TATAMI化身為漫畫角色 　　他最早出現應該

是在《歡樂》漫畫雜誌中的「十二殺手」彩色稿中，那時剛開始養。「十二殺手」其實是新規劃的十二生肖，TATAMI是一隻「爆破狗」。我的構想是跟傳統十二生肖完全不同的動物，唯一重複的就是狗。 　　後來則是《大兵日記》，在這部漫畫裡他也只是串場跑龍套而已，沒什麼型。主角是張雨生，但因為畫的是喜劇幽默，時報編輯部也表示顧慮他的形象，還有我對張雨生個人也了解不多……感覺甩不太開了，所以才又設計了芭樂班長，TATAMI也是在這情況下進來演的。我喜歡把現實生活的東西拉進漫畫，但不會全盤引用，太實際了！還需要自己再掰一掰才行。 　　TATAMI成為《無膽狗雄》主角 　　狗的漫畫在中外的確很多，雖然各有千秋

，但嚴格說來有種公式存在。我不想讓他走入像史奴比或加菲貓那種類似的演出形式，所以並未設定TATAMI要有一定的演出方式，而只是讓他「出現」、讓他「演」。 　　至於TATAMI的個性塑造，狗呀，要你自己養才會知道他的「狗性」，我是邊畫才邊更深的了解他。這狗很奇怪，沒脾氣、沒攻擊性、沒自衛力。他在生活中對人所做出的反應，讓我覺得這是人，而不是一隻狗的反應，他只差不會表達而已。 　　我不會以「狗」的眼光先把他框住，而是用人的眼光來看他。有時候看他像陳弘耀（漫畫家），比較沒有「痛感神經」的樣子。一般來說，狗很敏感但他卻很遲鈍，給人天塌下來都與他無關的感覺。 　　所以我在這本書裡是把他當「人」，而

不是一般擬人化或帶狗性，他只是以狗的樣子（形象）來演出，實際上是一個人。他的心態呀，如果他真是人，就是屬於自閉症的那型。從前有個沒什麼交情的鄰居，還特地跑來按電鈴問我：「你們家的狗到底會不會叫？」 　　我是設計TATAMI的個性，而不是他天生就是我畫的這種，是另外再加以延伸的。至於外型設計，我買了新槍就常常往他身上掛，看那種合適。不過目前還沒找到，因為他比較適合大型，而我對大型沒收集癖好。 　　我一直喜歡玩槍，但可沒拿這些東西去幹嘛……哈！有真的就不敢講啦！其實我的用意也是在此，反正不管有無用處，漫畫也是一種傳播工具，臺灣在這方面封閉太久了，國民連真的假的都搞不清楚。《無膽狗雄》有嘗試這個

方面的動作，希望不會「壯志未酬，出版社先死」！ 　　漫畫家的期待 　　我有很多企圖，對《無膽狗雄TATAMI》而言，不希望它太本土化，能比較時髦一點。還有就是過去留下的印象，不管是畫畫、寫小說，只要不涉及我們這邊的人事時地物，去罵去影射都沒關係，但其實講的都是自己的事啦！ 　　可能沒有CoCo、漁夫那種政治素養，我用市井小民的觀念去說會比較激進吧。這時倒不如在漫畫的想像範疇去發揮就好了。前面幾頁是在「檳榔」上大作文章，可能會有一些黑社會活動，但不會太本土……扯好遠，一條狗能扯這麼遠還真厲害！ 　　關於角色塑造，那麼多人，大姐大、保久魯、隊長……其實都是串場角色。最大反派東方摃丸（作者的

分身），說他不是惡劣，是卑鄙！沒有所謂的喜不喜歡，我還在創造喜愛的角色。 　　最終 　　在《TATAMI》的後半製作期間，算是個人創作生涯中最痛苦也是最難捱的一段，當任何一個人在描寫或回想，一個曾經和自己長年緊密生活，一起吃飯、一起睡覺、一起洗澡，在寂靜的夜裡陪伴我趕稿，情緒低落時，偶爾也遷怒於他，而毫無怨言……此類之感觸相信很多人都有經驗。 　　套句俗或，若有來生，但原不再是主從關係，而是同類別的兄弟之情。生老病故為世間的凡塵悲劇，亦是生命中必須面對的現實。 　　Anyway，它會直接或間接地幫助還在呼吸的人於生命中某個階段的成長，對於人生觀將會用更嚴肅的態度去思考。 　　謹將本作

品獻給已故的忠實「老友」，與我自己――不為任何人。

anyway正式進入發燒排行的影片

大學生學習動機、學業拖延、學習興趣與學習幸福感的關係研究

為了解決anyway正式的問題，作者張書維 這樣論述：

本研究旨在研究「學習興趣是否對學習動機與學業拖延之間具有調節效果」以期教師能藉由改變學生的學習興趣，減緩學業拖延並提高學習幸福感。本研究以「自我決定理論」為基礎，將動機依照自我決定程度的高低，分成「自主動機」、「內攝動機」、「外控動機」三種，研究各種不同型態的動機是否能預測學業拖延，並探討學習興趣在此之間的調節效果。學業拖延則進一步分成個體經判斷後有意識延後任務的「主動拖延」和沒有動力去做而導致的「被動拖延」。本研究以台灣大學生為研究對象，採便利取樣的方式，以問卷調查法進行。研究結果發現不同動機型態皆能有效預測學業拖延，外控動機能正向預測主動拖延，內攝動機能負向預測主動拖延。而學習興趣只對內

攝動機與主動拖延之間有調節效果。雖然學習興趣的調節效果不成立，但學習興趣仍能預測學業拖延與主動拖延，因此增進學生的學習興趣仍可減緩拖延達成提高學習幸福感的目的。

如果妳真的想結婚……

為了解決anyway正式的問題，作者崔西．麥米蘭 這樣論述：

　　妳是否拜過大大小小的月老廟；　　隨身攜帶神社求回來的緣結御守；　　參加過各種聯誼、婚友社和愛情公寓，　　卻還是找不到妳的Mr. Right？ 　　如果妳真的很想結婚，就一定要了解，　　真正能幫你踏上紅毯的方法，　　不是找個理想的男人（因為根本不存在），　　而是把自己變成適合結婚的女人！ 　　適合結婚的女人，不是貶低自己、以男人為天的女人，　　而是能發揮女性特質，讓男人感到安心、穩定，能想像美好未來的女人。 　　就像──　　完治選擇了高中戀人里美，放棄了熱情外放的莉香；　　查爾斯王子即使娶了戴安娜王妃，也忘不了卡蜜拉。　　對男人來說，性感尤物也比不上高中甜心；　　社交名媛也敵不過能給他照

顧的賢慧女子！ 　　美劇《廣告狂人》編劇崔西．麥米蘭，真實記錄她三次婚姻失敗的經驗，　　歸納出10種女性尋找結婚伴侶時，最容易犯下的錯誤，　　並提供妳具體的解決方法，走上妳想要的婚姻之路。 　　她以諷刺卻不尖酸、犀利卻不自以為是的筆法，非常中肯地以她切身的經驗，來告訴所有想結婚的女性，該如何踏上紅毯。書中沒有教妳床上床下套牢男人的招數，也不似人生勝利組的炫耀閃光文，她不囉唆、不唬爛、不委婉，只想給妳最赤裸裸、血淋淋的人生真相！ 本書特色 　　「徵狀」：診斷妳的問題所在　　「真正的意義」：剖析問題背後的真相　　「人妻筆記」：作者慘痛的經歷給妳借鏡　　「案例」：其他和妳一樣在情海浮沉的女人　　「關

於男人的二三事」：男人真正在想什麼　　「妳要怎麼改變」：成為男人想要共度此生的女人　　「能幫妳改變的心靈小物」：打破自己的心結，迎向美好未來　　「親朋好友及前男友不會告訴妳的真相」：五分鐘總複習 　　血淋淋赤裸裸的佳句精選　　耍賤不太像人格特質，反而更像是能量。賤本身沒有錯，人人心中都有一個賤貨，這個強力的盟友會保護我們，讓我們不被利用。不過在日常生活中，妳該把武器收好，也就是說，耍賤要看時間、地點，像是難搞的商業談判、或遇到威脅再說，但請不要用在晚餐飯桌上，也不要因為今天是禮拜四就耍賤。 　　膚淺與完美主義者有關，妳不願接受不錯的東西，非得要理想才行。妳希望找到、約到、嫁給這個擁有一切的男人

，來滿足自己的每一個需求和願望。但沒有人是擁有一切的，尤其是妳！　　有很多女孩真心以為男人的工作有一部分就是要把她們伺候得服服貼貼，這可以追溯到長遠的騎士精神歷史，但實際上，這實在是很不公平，也不像大人會做的行為。就某種程度來說，這種相處模式感覺還比較像父親和女兒。 　　我們都認為男人仁慈才是好事，沒人希望自己的好友嫁了個不仁慈或暴躁的男人吧？但對女人來說，仁慈似乎會被當成壓迫，好像女人得放棄或壓抑自己的某些部分才能變得仁慈，尤其是對她的男人仁慈。 　　如果未婚的妳想結婚，就應該表達更多的愛，而不是取得更多的愛。表達愛，感覺愛，成為愛，四處都看見愛。就像瑪丹娜說的：敞開心胸就對了。 　　愛一個

人是給予，不是得到。每個人都想維持不變，卻又希望別人改變。如果妳是想要愛真正的男人，就要先踏出一步。 　　改變不是短跑衝刺，也不是馬拉松，只是某個秋高氣爽的日子悠閒的漫步。也許路上有些小丘，但大多數時候，妳只需要放鬆享受，這就是人生。 作者簡介 崔西．麥米蘭 Tracy McMillan 　　美國電視編劇，作品包括《廣告狂人》（Mad Men）、《倒錯人生》（United States of Tara）、《飛越時空》（Life on Mars）和《反敗為勝》（Necessary Roughness）。她也是回憶錄《我愛你，但我還是要離開你》（I Love You and I’m Leaving

You Anyway）的作者。她目前住在洛杉磯，有一個十五歲的兒子。 　　身為電視編劇的崔西，看似生活光鮮亮麗，從小卻在寄養家庭間輾轉，長大後戀愛關係和婚姻關係也不順遂。或許妳會覺得：這樣還來教我怎麼結婚？但正因為她的過去，讓她比誰都了解男人的理想伴侶。她結過三次婚，分別在19歲、31歲和40歲（可惜三次都以離婚收場），在這三段婚姻中與男人交手的經驗（再加上自己青春期兒子為參考），讓她更了解「性感尤物也比不上高中甜心」的男人心，讓這本書成為史上最中肯的結婚建議書！

行動廣告特性對廣告效果之影響： 以廣告迴避為干擾變數

為了解決anyway正式的問題，作者曾微淇 這樣論述：

近年來手機上的遊戲方便性與娛樂性吸引了非常多消費者將時間投入在手機遊戲上，廣告主也開始投入遊戲上的行動廣告與消費者進行行銷溝通。而根據過往的研究發現廣告特性會影響廣告效果，與廣告展現的方式會使消費者惱怒而導致消費者對廣告迴避。因此本研究假設如消費者對廣告進行迴避時，可能會降低廣告特性對廣告效果的影響，故本研究將探討廣告特性是否能影響廣告效果，與影響告特性對廣告效果的影響是否會受到廣告迴避的干擾。本研究為了解不同廣告特性對廣告態度、點擊意願的影響與其影響是否會受廣告迴避所干擾，採實驗法2×2×2×3（資訊性、娛樂性、干擾性、廣告迴避）實驗設計來檢驗假說。透過變異數分析來探討廣告特性之資訊性、娛

樂性與干擾性分別對廣告態度與廣告點擊意願的影響，與探討廣告迴避是否會對廣告特性之資訊性、娛樂性與干擾性分別對廣告態度與廣告點擊意願的影響具有干擾效果。研究結果發現，資訊性會正向的影響消費者對廣告的態度與點擊意願，而娛樂性與干擾性對廣告態度與點擊意願皆沒有顯著影響，因此根據研究結果，建議如廣告投放目的是為了使閱聽者點擊廣告中的連結，使閱聽者有更進一步的互動時，或想提高閱聽者對廣告的態度時，可在廣告中展示較多的資訊。此外研究結果發現，廣告迴避會干擾廣告娛樂性對點擊意願的影響，建議當閱聽者對廣告迴避程度高時，廣告娛樂性應越低，才能使閱聽者有較高的點擊意願。