Throughout的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

How We Lived Long Ago: Meet Everyday Children Throughout History

為了解決Throughout的問題，作者 這樣論述：

關於沈浸自己，我說的其實是

為了解決Throughout的問題，作者陳冠中 這樣論述：

此書面報告書寫從個人迷戀於「音」出發，回溯「音」愛好者的身份過渡到 以「音」作為創作思考的歷程，爬梳「音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究 「音」作為主體之下，去聲音藝術化的「音」，如何勾勒出「音」的主體性。在 此「音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「音」有 了結構性的系統，「音」也就不在是「音」了。以「音」作為書寫(創作)的對 象，本身就極為弔詭，「音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「音」主體 性的過程，以及「音」作為創作的思考對象，便是「音」趨向消逝死亡的時刻， 「音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程(創作

過程)，需 要摧毀書寫結構(作品的形式內容)。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日， 改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來， 我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「音」 的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作 上面。《代號:劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之 下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作 品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的

形式去 回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」 的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。

Fundamentals of the Management of Urethral Strictures

為了解決Throughout的問題，作者 這樣論述：

Christopher C R Chapple BSc MD FRCS (Urol), Professor of Urology and Consultant Urological Surgeon, Urology Research Department, The Royal Hallamshire Hospital, Sheffield, UK. Professor Chapple is the Adjunct Secretary General of the European Association of Urology in charge of all teaching of the A

ssociation throughout Europe. He teaches medical students and is actively involved in the training of sub-specialist registrars, as well as being responsible for all educational activities and guideline development in the European Association of Urology. He has a keen interest in evidence base and h

as been involved in leading reviews on pharmacotherapy of lower urinary tract dysfunction and more recently the NICE (National Institute for Health and Care Excellence) guideline development committee on the management of lower urinary tract symptoms.