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國立臺北大學 都市計劃研究所 周志龍所指導 張容瑛的 華文流行音樂區域與都市形構及其治理 （2007），提出SME 版權是什麼關鍵因素是什麼，來自於華文流行音樂區域、文化情感商業化、潛在組織、文化產業區域、都市性。
而第二篇論文南華大學 社會學研究所 翟本瑞所指導 沈昱全的 從資本主義的特質分析著作權的定位與數位時代音樂著作權保護 （2005），提出因為有 文化工業、著作權、資本主義、數位音樂、經濟社會學的重點而找出了 SME 版權是什麼的解答。
SME 版權是什麼進入發燒排行的影片
《魔法少女まどか☆マギカ》
コネクト
作詞：渡邊翔（SME Records）
作曲：渡邊翔（SME Records）
編曲：渡邊翔（SME Records）
歌：ClariS
版權聲明:
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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
交わした約束忘れないよ
目を閉じ確かめる
押し寄せた闇 振り払って進むよ
いつになったらなくした未来を
私ここでまた見ることできるの?
溢れ出した不安の影を何度でも裂いて
この世界歩んでこう
とめどなく刻まれた 時は今始まり告げ
変わらない思いをのせ
閉ざされた扉開けよう
目覚めた心は走り出した未来を描くため
難しい道で立ち止まっても
空はきれいな青さでいつも待っててくれる
だから怖くない
もう何があっても挫けない
振り返れば仲間がいて
気がつけば優しく包まれてた
何もかもが歪んだ世界で
唯一信じれるここが救いだった
喜びも悲しみもわけあえば強まる想い
この声が届くのなら
きっと奇跡はおこせるだろう
交わした約束忘れないよ
目を閉じ確かめる
押し寄せた闇 振り払って進むよ
どんなに大きな壁があっても
越えてみせるからきっと
明日信じて祈って
壊れた世界で彷徨って私は
引き寄せられるように辿り着いた
目覚めた心は走り出した未来を描くため
難しい道で立ち止まっても
空はきれいな青さでいつも待っててくれる
だから怖くない
もう何があっても挫けない
ずっと明日待って
中文歌詞 / Chinese Lyrics :
可別忘記那些曾經交換的承諾
閉上眼睛來加以確認
就將湧現的黑暗驅散並向前邁進
一直到什麼時候在這裡的我
才能夠再度去看見已然失落的未來呢？
不管還得要撕裂多少次這種 滿溢不安的影像
持續步行在這世上
永無止境地刻畫的時光 從當下開始宣告經歷一切
乘上不變的心頭想法思念
好讓關閉的門扉開啟連通
從那覺醒的內心中奔馳而衝破 只為描繪出未來所見
儘管在於多困難的道路上面有所停歇
那片天空依然會用美麗的蔚藍來迎接我
所以別恐懼畏縮
就算發生了什麼都別氣餒
如果回頭觀望 夥伴就在身邊
注意到會發現 一如往常受到溫柔包圍
在任何事物都變得歪曲的世界
唯一能信任的此處 曾經是救贖的所在
無論是喜悅或者是憂傷 若共同分享 思念就能增強
這份聲音要是能傳達的話
一定會因此引發奇蹟對吧
可別忘記那些曾經交換的承諾
閉上眼睛來加以確認
就將湧現的黑暗驅散並向前邁進
無論前方有著多麼巨大的壁壘
我們必然會下定決心越過
如此相信並祈願 對著明天
在崩壞的世界裡面 徬徨無措的那個我
彷彿受到牽引那樣才終於勉力到達
從那覺醒的內心中奔馳而衝破 只為描繪出未來所見
儘管在於多困難的道路上面有所停歇
那片天空依然會用美麗的蔚藍來迎接我
所以別恐懼畏縮
就算發生了什麼都別氣餒
始終 等待明天
華文流行音樂區域與都市形構及其治理
為了解決SME 版權是什麼 的問題，作者張容瑛 這樣論述：
本研究關注華文流行音樂產業的區域化運作，目的在於探討這樣一個以華人流行文化為表象、背後很大一部份由跨國資本支撐起來、同時存在兩岸經濟整合與政治對立脈絡音樂區域，如何形成與運作。然而，既有音樂產業文獻，大致藉由西方城市發展經驗，歸結音樂產業地理的內涵與軌跡；另一方面，兩岸跨界產業研究，多以製造業為討論焦點，華文流行音樂脈絡，至今仍為學術領域的黑盒子。本研究因此思考新區域論轉向的可能，提出流行音樂產業的區域性分析架構，主要考量兩個重點：（1）消費市場在文化產業中的角色；（2）跨界國家的角色。透過唱片產製、百度MP3下載排行榜、及兩岸跨界演唱會專案的討論，觀察跨國資本、消費市場、兩岸國家、人際網絡
在區域中的角色及其互動。研究發現，華文流行音樂區域的形構，是以台灣流行音樂群聚為基礎，將中國市場轉型中累積的現代化、懷舊、及大中國等文化情感商業化的過程。在這當中，透過中國消費者的詮釋，台灣流行音樂及歌手變成一種品牌。理論上，跨國企業基於雄厚的資金、於西方累積的經驗、及完備的全球行銷管道，最有能力控制這個區域市場。然而，鑑於兩岸資源的流動受到後社會主義中國規則的制約，及西方與中國的生意經及文化差異，以台灣經紀人及掮客為主要成員的潛在組織，就成了這個特定脈絡治理模式中的重要制度安排，以適應兩岸國家的特殊性。本研究最後指出，台北流行音樂產業群聚基於特有的都市性，而逐漸累積的「台灣牌」及「潛在網絡」
這兩個籌碼，雖然受到中國市場磁吸而有人才及資金外流現象，但基於班底文化、人脈資產及創意氛圍而持續發揮黏性，因此是一個持續鑲嵌/去鑲嵌/再鑲嵌的連續緊張過程。對於台灣流行音樂產業政策而言，在全球性音樂經濟的前提下，必須將華文流行音樂產業區域，視為一個新領域性的產生，透過領域、網絡及社會鑲嵌性的因果關連，致力於生產系統及消費市場的區域性接合與整合。
從資本主義的特質分析著作權的定位與數位時代音樂著作權保護
為了解決SME 版權是什麼 的問題，作者沈昱全 這樣論述：
從重商主義興起到工業革命後，配合著政治越趨開放，市場經濟不斷擴張，商業、經濟成為各國的重心，資本主義終而成熟也成為現代社會體制的代名詞。本文認為著作權現在的樣貌可說是在資本主義體制下所形塑而成的，從歷史來看，著作權在英國剛發跡時是政治意圖的使然，之後便是商人的推進，著作權中有很多資本主義研磨過的痕跡，亦有很多商業意圖的影子。 本文先以布勞岱爾建構的資本主義樣貌為主，認為著作權受到了其壟斷、妨礙競爭、反市場經濟、經濟理性思維等特質的形塑，從而成為過度強調經濟誘因的文化創作體制，也成了資本家壟斷的工具。 然而，到資訊社會的時代，著作權並沒有轉變方向與定位，反而是隨著變化而鞏固起更強
的防護罩，成為國家和企業維持既得利益與優勢地位的手段。同時原本被用以作為商業競爭的著作權，被強化成資本家與民眾競爭的工具、在端對端機制出現後，數位音樂著作權保護的過程上，便浮現了將人民分享行為入罪化、科技保護措施、對個人官司的控訴、等皆是以著作權為基礎的管制策略。並且著作權過度強調經濟利益的特性，使得文化作品的創作水平逐漸低落。 本研究並非全然排斥現今的著作權體制，以及市場機制導向的思維模式，只是以為其被過度強調與太過強化，讓人民沒有其他的思維彈性和選擇空間，也使社會變遷與提升變得更加僵化。因此也希望藉由對著作權的省思，爲自由運動與其衍伸出的創意CC等文化創作體系，建構一支持的論述基礎。