12顏色的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

簡單搞定客戶：30個案例*3個方案提升你的版面設計力

為了解決12顏色的問題，作者（日）甲谷一 這樣論述：

在設計工作中，設計師常常因客戶瞬息萬變的無條理要求而陷入才思枯竭的狀態，那麼如何高效設計出令客戶滿意的設計方案呢？   本書從設計的基礎知識出發，通過 30個案例分別詳細講解了照片運用、配色、字體設計、素材添加、醒目字設計等5個讓設計方案豐富化的方法，每一個案例都從客戶的要求出發，根據客戶提供的 素材，分別思考方案，畫出草圖，設計出A、B、C三個方案供讀者鑒賞；本書最後一章還列出了設計工作中容易忽略的7個要點提示。 本書案例豐富，講解一針見血，適合從事廣告設計、海報設計、封面設計、網頁設計、排版設計等人員閱讀參考，也可作為相關專業和機構的教材。 甲穀一，美術指導/平面設計

。 1973年出生于東京。 2006年成立Happy and Happy。 幾乎涉及所有的平面設計領域，諸如書籍設計、LOGO、包裝設計等，製作出了30多種字體，同時也設計出了原創性的英文字體。 第1章 讓設計豐富化的基礎知識 照片的使用方法 10 配色的基礎 12 文字的基礎 14 為設計錦上添花的小技巧 16 改變醒目字 18 第2章 照片運用方法的苦心挖掘 01 憑1張照片，出奇制勝 22 02 修修剪剪，脫穎而出 26 03 善用對開頁，一招定勝負 30 04 改變主圖，別出心裁 34 05 創新排列，豐富設計 38 06 善用主圖，創造變化 42 07 主圖副圖

，雙管齊下 46 第3章 配色方法的刻意求新 08 改變背景色，製造創新點 52 09 採用照片主色調，製造創新點 56 10 改變基本色，強調高級感 60 11 通過配色，突出內容 64 12 顏色搭配，大有文章 68 13 使用雅致配色，製造豐富變化 72 第4章 字體設計的創新方法 14 標題字體的創新方法 78 15 段落排版的創新方法 82 16 改變字體，帶來創新 86 17 書籍正文排版方法的求新之術 90 18 只有文字的封面的求新之術 94 19 標題周圍和字體的求新之術 98 第5章 設計的錦上添花之術 20 添加素材刻意求新① 104 21 添加素材刻意求新② 10

8 22 添加日本元素獲得創新 112 23 添加趣味點獲得創新 116 24 增添可愛元素求得創新 120 25 增加優雅色彩求得創新 124 第6章 改變醒目文字 26 改變醒目文字，求得新變化① 130 27 改變醒目文字，求得新變化② 134 28 改變醒目文字，求得新變化③ 138 29 改變醒目文字，求得新變化④ 142 30 改變醒目文字，求得新變化⑤ 146 第7章 做好設計的7個要點 1 考慮讀者的讀取順序 152 2 該對齊的地方要對齊 153 3 通過裁剪進行確認 154 4 張弛有道，心中有數 155 5 注意留白 156 6 預算不足時也需妥善應對 157 7 保

持溝通 157

12顏色進入發燒排行的影片

去乙醯蒟蒻葡甘露聚醣對食品級紙杯物性的影響

為了解決12顏色的問題，作者陶子薇 這樣論述：

紙杯內部塗佈之塑膠薄膜無法自然掩埋分解且存在環境賀爾蒙的風險，造成環境危害及健康疑慮。近年許多研究探討可分解的替代材質，本實驗設計去乙醯蒟蒻葡甘露聚醣 (deacetylation konjac glucomannan, DKGM) 在不同去乙醯程度 (deacetylation degree, DD)、濃度及塗佈厚度下生物可分解淋膜之食品用紙，作為紙杯的可能性。紙杯在不同的使用狀況下需要防水、防油、顏色及熱封等特性，此外分析 DKGM 的傅立葉紅外線光譜儀 (FTIR) 和塗佈紙表面型態觀察了解 DD 的影響。實驗結果顯示，不同 DD 的 DKGM 對塗佈紙容器的各項指標有顯著差異。從 F

TIR、表面型態觀察和膠體溶液黏度中發現，DD 高的 DKGM 更可能發生自我集合及降低與水溶劑結合程度，同時與紙材接合度下降。塗佈較高 DD 的食品用紙會有顏色黃化、水吸收性降低、抗油脂性降低和熱封強度降低。而塗佈厚度上升，顏色會逐漸黃化，熱封強度及水滲透率上升。濃度影響不如塗佈厚度顯著，推測原因為食品用紙單位面積塗佈 DKGM 克數有關係。實驗得到最適條件為 DD 57.58% 的 DKGM 配製 1.5% 水膠體溶液，塗佈 1.5 mm 厚度於食品用紙並進行乾燥後，得到水滲透率為 5.58x10-4 g / msPa、抗油脂性為 kit 12、顏色色差為 1.64 和熱封強度為 2621

.88 N/m 的紙杯。實驗結果表示，蒟蒻葡甘露聚醣上官能基能與紙張結合緊密，配合加工方式調整，可藉由去乙醯化可調整其疏水性、抗油脂性及熱封強度，有潛力作為塗佈紙容器的新材料。

水色璀璨：18招初學者必知必會的水彩風景技法

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為了解決12顏色的問題，作者灌木文化 這樣論述：

水彩因其工具便於攜帶，技法簡單，完成效果清爽而受到越來越多美術初學者的歡迎。在最常見的花卉、人物、風景三種水彩畫題材中，以風景最為矚目。本書以常用的水彩技法+ 成圖分析和拓展來展示水彩風景繪製秘訣，清新的繪畫效果、翔實的講解，將會讓讀者從水彩畫“萌新”輕鬆成為水彩畫達人。 本書是曾哥水彩風景教程水色三部曲“相思·邂逅·璀璨”的第三部，全書講解了18 種常用水彩技法，涉及19 個案例，每種技法都包括了繪製示範和成圖技法分析拓展，即用具體案例展示水彩常用技法的運用並給出完整作品（多數是作者的獲獎作品）技法分析和拓展，讓讀者在瞭解水彩技法是怎麼回事的同時，直觀地感受水彩技法的應用方法。書中展示的水

彩風景繪畫技法和相關技巧，讓讀者能更準確地理解水彩風景畫的繪製技法，從而快速提升水彩風景畫繪製水準。 值得一提的是，讀者可以用微信“掃一掃”功能觀看相關的教學演示視頻。 本書適合美術愛好者自學使用，也適合作為美術專業培訓機構和專業院校的教材。 學習路線圖9 掌握本書使用說明，讓你不迷路10 本書使用說明 ①10 本書使用說明 ②11 本書使用說明 ③12 顏色控，技法分析與拓展部分色彩索引14 關於水彩常見問題的答疑17 關於色彩混色17 關於色彩亮暗部的銜接18 關於色彩銜接過渡19 關於色彩著色17 關於色彩通透感的表現18 關於顏料“炸”的問題19 關於重色冷暖度

17 關於色彩繪畫速度和繪製流程18 關於濕畫法的水分控制19 關於色彩的疊色19 第1招 最基礎實用的水彩技法——平塗法 01 技法說明 20 02 平塗法繪製示範 21 03 技法分析與拓展24 第2招 最好學的水彩技法——幹畫法 01 技法說明26 02 幹畫法繪製示範 27 03 技法分析與拓展 32 第3招 用途最廣的水彩技法——濕畫法 01 技法說明 34 02 濕畫法繪製示範 35 03 技法分析與拓展 40 第4招 表現力最強的水彩技法——疊色法 01 技法說明 42 02 疊色法繪製示範 43 03 技法分析與拓展 48 第5招 讓畫面更真實的水彩技法——罩色法 0

1 技法說明 50 02 罩色法繪製示範 51 03 技法分析與拓展 58 第6招 讓畫面顏色更加豐富的水彩技法——破色法 01 技法說明 60 02 破色法繪製示範 61 03 技法分析與拓展 64 第7招 最瀟灑的水彩技法——撒點破色法 01 技法說明 66 02 撒點破色法繪製示範 67 03 技法分析與拓展 70 第8招 表現冰雪的首選大招——撒鹽法 01 技法說明 72 02 撒鹽法繪製示範 73 03 技法分析與拓展 78 第9招 極富表現力的水彩技法——刮刀法 01 技法說明 80 02 刮刀法繪製示範 81 03 技法分析與拓展 86 第10招 極富形式美感的水彩技法

——拓印法 01 技法說明 88 02 拓印法繪製示範 89 03 技法分析與拓展 92 第11 招 讓畫面呼吸的水彩技法——飛白法 01 技法說明 94 02 飛白法繪製示範 95 03 技法分析與拓展100 第12招 表現毛茸茸質感的首選技法——絲毛法 01 技法說明102 02 絲毛法繪製示範103 03 技法分析與拓展 108 第13招 讓畫面和諧起來的技法——洗色法 01 技法說明 110 02 洗色法繪製示範 111 03 技法分析與拓展 114 第14招 表現山體、樹皮的首選技法——幹皴法 01 技法說明 116 02 幹皴法繪製示範：遠山 117 幹皴法繪製示範：山峰1

24 技法分析與拓展128 第15招 豐富畫面的最強技法——打磨去色法 01 技法說明 130 02 打磨去色法繪製示範 131 03 技法分析與拓展 138 第16招 曾哥水彩的最強大招——沉澱法 01 技法說明 140 02 沉澱法繪製示範 141 03 技法分析與拓展 146 第17招 簡潔快速出效果的減色技法——紙巾擦拭法 01 技法說明 148 02 紙巾擦拭法繪製示範 149 03 技法分析與拓展 152 第18招 使用範圍最廣的水彩技法——留白膠留白法 01 技法說明 154 02 留白膠留白法繪製示範 155 03 技法分析與拓展 160

以數位模擬輔助設計光與空間之場域特定藝術空間裝置

為了解決12顏色的問題，作者莊政修 這樣論述：

光線是營造建築空間質感氛圍的重要元素，也是引發人類視覺感知的主要媒介；視覺是人類感受與經驗空間環境的主要知覺，但視覺並不完全是一種準確的感知系統；人類會因為視覺系統對於部分視覺資訊在處理上產生模稜兩可的解讀，以及大腦認知系統的判斷差異，產生視錯覺感知。視錯覺不僅發生在平面圖像的認知，也產生在實際的三維空間感知上；而某些二維平面上的視錯覺表現，也同時會發生在三維空間當中。然而視錯覺強迫感受且穩定存在的性質，往往成為平面圖像與空間設計的操作元素。視錯覺帶來的特殊感知經驗，也經常被使用在藝術創作中，尤其是20世紀興起的裝置藝術與場域特定藝術的表現上。 1960年代組成的美國加州光與空

間藝術團體之作品，就以光線作為媒材並且加上視錯覺的表現，來呈現給觀賞者一種特殊的藝術裝置空間作品經驗。然而，這樣的作品受限在如何具體呈現出光線的物理真實特性，以及符合人類視覺感知系統的運作方式，難以用其他的手法表現於媒材工具上。所以，由現實環境試驗操作的試誤法，成為了去完成創作光與空間藝術作品的主要方式；也因此這樣的藝術裝置作品，通常只有在觀賞者親自到達展演現場，才能夠完整的體驗。 本研究嘗試了解人類視覺感知系統的運作，以及分析視錯覺在二維平面與三維空間的特性與表現；並使用一套電腦運算工作流程，結合物理基礎彩現、知覺基礎色調對映、立體圖像合成技術以及立體屏幕顯示，進而產生一種數位圖像環境

。此數位圖像環境可以在電腦顯示器屏幕上，模擬與視覺化呈現出光與空間藝術團體的特殊作品效果。並且按照數位運算模擬下的數值條件，以實體的空間裝置模型製作，來檢證整合數位模擬輔助設計光環境空間的可行性與準確性。因此，利用上述數位圖像環境的工作流程與呈現方法為基礎，結合心理學上的視錯覺研究理論，進一步模擬試驗與設計出特殊的光與空間之場域特定藝術空間裝置，探究光線在建築空間設計思考上的豐富想像。