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國立臺灣師範大學 美術學系 趙惠玲所指導 翁逸涵的 大學入學美術術科考試招生成效之研究 (2016),提出110高職錄取分數台北關鍵因素是什麼,來自於大學入學考試制度、大學美術術科考試、學業成就、招生成效。

而第二篇論文國立高雄師範大學 音樂學系 呂昭瑩所指導 李青芸的 南部地區之大學音樂系學生職涯規劃研究 (2015),提出因為有 職涯規劃、職涯選擇、職涯選擇因素的重點而找出了 110高職錄取分數台北的解答。

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大學入學美術術科考試招生成效之研究

為了解決110高職錄取分數台北的問題,作者翁逸涵 這樣論述:

  大學美術術科考試是臺灣長期以來篩選藝術人才的重要制度,於十二年國民教育政策推動之際,檢視考試制度的實施成效與意義,以提供未來相關制度修定之參考,有其重要性。本研究之主要目的即在收集多元面向的資料,以探討當前美術術科考試制度的實施成效。為達研究目的,以臺灣師大美術系與臺北市立大學視覺藝術系師生為研究對象,利用推論統計分析學生入學前、後成績之相關性以探求考試制度之有效性,並透過問卷調查法瞭解學生對美術術科考試實施之態度,最後使用訪談法探求美術科系教師籌畫考試之經驗以及對考試制度與選才的觀點。  本研究結果發現,在美術科系學生入學前、後成績之相關性部分,普遍為低度正相關,而師大學生之指考「地理

」與「基礎水墨」有達到中等正相關,「國文」與大學「基礎水彩」則呈中等負相關。此外,透過「個人申請」入學之學生,其大學學業表現高於「考試分發」入學之學生。在學生態度部分,整體而言,學生對美術術科考試時之態度為中等偏正面,而「考試空間」為學生認為亟待改善之項目。在教師觀點部份,美術科系教師認為術科考試制度有其特殊性與必要性,而現行制度讓各科系依照培育人才目標採彈性採計分數,在少子化造成校系招生壓力日益增加之際,各校對於術科採計與否及採計比例會參酌人才培育目標及招生率做各自權衡,未來若能開放獨立招生,或許能更加滿足各校系之需求。  根據上述研究結果,本研究提出結論與建議,期望能提供未來進行相關研究或

政策修訂時之參考。

南部地區之大學音樂系學生職涯規劃研究

為了解決110高職錄取分數台北的問題,作者李青芸 這樣論述:

本研究旨在探討南部地區原師範體系之大學音樂系學生職涯規劃的情形,分析不同背景變項之音樂系學生職涯規劃的差異情形,探究其職涯選擇及其影響之因素。本研究採用問卷調查法,研究工具為「南部地區之大學音樂系學生職涯規劃與影響因素調查」問卷。以南部地區原師範體系之大學音樂系大二、大三及大四學生共238人為研究對象,回收率100%,有效問卷共計230份。所得資料以單因子變異數及獨立樣本t考驗、描述統計等方式進行統計分析。本研究之結論如下:一、南部地區原師範體系之大學音樂學系學生職涯規劃情形為明確定向。二、不同性別、年級、主修類別、音樂班就讀背景之南部地區原師範體系之大學音樂系學生,職涯規劃情形沒有顯著差異

。修習教育學程與否,在職涯規劃情形上有顯著差異,有修習教育學程者,在職涯規劃情形較沒有修習過教育學程者為佳。三、南部地區原師範體系之大學音樂系學生,最想從事之職業排列,依序為器樂/聲樂教師、其他類之職業、演奏/演唱家、學校教師。四、「個人對自我的期許」為影響南部地區原師範體系之大學音樂系學生職涯選擇最主要之一般因素。五、影響南部地區原師範體系之大學音樂學系學生各類音樂職涯選擇之相關因素:(一) 最想從事學校教師之主要因素為有固定薪水以及退休金。(二) 最想從事器樂/聲樂教師之主要因素為個別教學帶來成就感。(三) 最想從事演奏/演唱家之主要因素為演奏/演唱時能滿足自我實現的需求。(四) 不選擇學

校教師為職業之主要因素為學校音樂教師名額甚少。(五) 不選擇器樂/聲樂教師為職業之主要因素為高學歷教師普及化,招生競爭激烈。(六) 不選擇演奏/演唱家為職業之主要因素為演奏家需要有卓越演奏/演唱的能力。關鍵詞:職涯規劃、職涯選擇、職涯選擇因素