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臺灣現代劇場的眷村再現與眷村女性形象：以《花季未了》《我妹妹》和《寶島一村》為例

為了解決黃埔新村怎麼去的問題，作者王克雍 這樣論述：

「眷村」，這個在臺灣曾具有強烈時代意義與國家社會目標而建構的聚落，經過逾一甲子的歲月，繁華落盡。1980年代以來，與眷村主題的文學與戲劇逐漸興盛。舞台劇方面以2008年首演的《寶島一村》廣受注目，像是再一次照亮出眷村的最後身影。本論文審視《花季未了》、《我妹妹》與《寶島一村》三齣舞台作品，在創作者皆具備外省第二代族群身份，或擁有眷村成長經驗的前提下，如何透過刻意編排的戲劇文本與舞台呈現手法，將過往的眷村生活經驗再現於舞台上，呈現出一種美化的「眷村」樣貌。 同時，本論文亦關注三部作品中，如何呈現、描寫、塑造不同省籍的眷村女性形象。筆者以「女性為國族」做為切入角度，歸結出三劇中所呈現的女性角色

們，呈現兩種單一形貌：分別為在眷村家國想像中，被囿困的第一代外省女性與遠離眷村的第二代外省女性；以及輕易融入眷村生活，以標誌著族群融合成為眷村美好想像的本省女性。不論本省或外省女性，兩者都反映出在外省男性為主的理想家國大敘事的想像中，喪失主體性而無法為自己發聲的女性形象刻畫。因此，在刻意忽略眷村「家即是國」的符碼歷史脈絡下，舞台上的女性形象與眷村樣貌，終究只停滯在對過往美好的沈溺，斷裂在創作者個人懷舊的情懷之中。