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都市更新叢書I：都市更新事業計畫

為了解決非 海 砂 屋 證明的問題，作者江中信 這樣論述：

　　都市更新事業計畫 　　臺灣都市更新機制解說最權威、最詳盡之叢書 本書特色 　　本書420餘頁，叢書約1100頁 　　都市更新條例事業計畫機制逐條白話解說 　　以都市更新條例為基礎，輔以完整函釋分類 　　著重實務操作，兼顧官方、實施者與地主觀點 　　旁徵博引，相關函釋與會議紀錄最完整 　　引用資料與出處文號最正確 　　穿插大量圖解與表格，艱澀法規不再難懂 　　近百頁容積獎勵圖文解說 　　近50頁同意比例疑難解說 　　規劃9篇專題，深入分析重要機制 　　穿插8個爭點思考，可作為延伸課題演練 　　適宜做為地主權益參考、業界工具書、大學教學用書 　　搭配另書「都市更新權利變

換」、「都市更新公共利益」， 　　完整呈現實務與理論全貌

非 海 砂 屋 證明進入發燒排行的影片

太魯閣族民間文學復興－以花蓮縣秀林鄉銅門村為例

為了解決非 海 砂 屋 證明的問題，作者曾秋馨 這樣論述：

本文探索轉型社會原住民族民間文學的永恆性，論述範圍兼顧小地方與地方之外大社會網絡，時間軸擴及整體原住民民間文學百年變遷，銅門村太魯閣族則是論述的縮圖。以民間文學復興為論述主題，內容概括神話、傳說、故事、歌謠等復現的圖景。羅列數種文本：民間文學、當代原住民族漢語、族語文學創作、銅門村部落意象符號、銅門村物質文化傳統織布與銅門刀，探討文本間的互文性，深入梳理影響種種因素，諸如文學、經濟、政治、教育等，彰顯民間文學再現的真實。原住民族民間文學復興體現百年來發展歷史，日治時期廣為調查，將口傳轉譯為文本集結成重要專書，挽救口傳流失的危機。戰後，台灣文化人類學者積極調查研究，深入原住民神話傳說文本與族群

歷史、社會文化聯繫之研究，民間文學為族群文化發展的重要脈絡；文學專業學者強調母題分類研究方法，側重民間文學詩質隱喻的探討。1980年後，原住民族主體性調查研究，證明民間文學為族群根源，除了凝聚族群意識，更是原住民族文學創作母題。木瓜溪流域太魯閣族民間文學，雖具有在地性特色，百年來是與整個原住民族歷時與共時並行發展。原住民文學漢語、族語創作大量引用口傳神話傳說，甚至成為創作母題，民間文學再次被重述，廣泛復現於作品中；並由於原住民族文學強調「主體性」、「自主性」，以民間文學為抗爭書寫，形成與文學創作間的互文性，蔚為復興重要視角；而銅門村的作家亦躋身文學創作行列。銅門村部落的神話象徵符號、族語教學教

材，不僅看到百年來神話衍變的軌跡，並體察遞變中所折射該族群傳統文化進程的重要意義；村落兩項物質文化傳統織布、銅門刀，記載社會集體記憶相關的神話傳說、歌謠與民間文學的互文關係，在織布與刀具流通間呈顯復興實景。關鍵字：太魯閣族、民間文學復興、互文性、傳統織布、銅門刀 

科學家(上下冊盒裝附贈精美序文海報)

為了解決非 海 砂 屋 證明的問題，作者陳柏煜 這樣論述：

　　★一次收齊新銳作家陳柏煜散文與評論合集 　　★隨書附贈字字珠璣美到不科學海報（尺寸50 X 43cm） 　　 　　備好你的文學顯微鏡 　　看抒情散文與評論訪談如何上下夾擊 　　陳柏煜玩心大發力作   　　每個人都有自己丈量世界的方式，丈量的刻度或許是情緒，或許是理性，陳柏煜以文字丈量世界的方式向來十分精準，從《弄泡泡的人》的懺情感傷，《mini me》的精巧奇趣，這回他更化身文壇小小科學家，同時推出兩冊文集，如同顯微鏡下的蓋玻片與載玻片，具體而微放大萬事萬物，展現似真似幻的不同姿態。   　　上卷「蓋玻片」以純粹的抒情散文寫童年與成長，也檢視了

作者的寫作起源。娓娓道來像似《追憶似水年華》，鉅細靡遺的描寫讓讀者幾乎產生錯覺讀到的是自己的童年，正如普魯斯特認爲人只有在回憶中才形成「真實的生活」，無可辯駁。文中他一邊對天賦、家庭關係、記憶進行考察，一邊也對寫作形式進行實驗。其中〈另一種語言〉曾獲得入選《九歌108年散文選》的肯定。   　　下卷「載玻片」不但回答了作者對自己童年志向的勘驗結果，確認了「寫作的天分」，並展示了非虛構創意寫作的另一面：亦即評論、訪談與其他介於其間的文體。在這些篇章中，作者的聲音與個人經驗並未隱沒於材料之下，反而與之討論、混音，形成某種開放的場域，介於評論人（採訪者）與作品（受訪者）之間。而下卷評論的

挑選與配置，也可看見對上卷內容的回聲與補充。   　　《科學家》套書同時端出散文集與評論、訪談文章集，丟給讀者另一個問題──創作與評論如何相互奪取或者縫合？陳柏煜以「佛蘭肯斯坦」為喻：由於翻譯與電影改編的挪用（以及誤導），人們常把瑪麗．雪萊的《科學怪人》（Frankenstein）的標題當作怪物的名字，而實際上那是屬於創造它的科學家維克多．佛蘭肯斯坦所有。維克多用四處收集的死人屍塊縫補起來施以電擊製造出一個人工的生命。同時，在故事外，科學家和怪物爭奪著一個名字（而且怪物似乎大獲全勝？）。這場精心設計的實驗既發生「化學反應」亦表現「獨立精神」，當散文的玻片與評論的玻片在《科學家》相互

乘載時。   名人推薦 　　 　　李桐豪、葉佳怡　專序推薦   　　藝術家　川貝母、阿力金吉兒、郭鑒予 　　作　家　王盛弘、伍軒宏、房慧真、凌性傑、馬翊航、孫梓評、陳柏言、陳栢青、黃崇凱、楊佳嫻、鍾旻瑞、顏訥 　　一致熱愛推薦（依姓氏筆劃序排列）   　　被低估的第一號創作《弄泡泡的人》寫民生社區男孩周旋在兩個男孩之間，兩個都愛，愛得振振有詞、愛得無賴無恥，卻又無比哀傷純情。他的文字精美，愛的矽砂鹼土在青春的烈焰熔焰中燒出一尊華美的琉璃，但他又把琉璃無情摔碎，通篇文章只寫那美麗的、殘缺的感情碎片，那樣冷而孤絕的修辭在《弄泡泡的人》原本只是劈瓦

、雙倍奉還的小招，但在《科學家》卻被他修練成真氣彈、爆裂拳的大絕招。──李桐豪 　　讀柏煜《科學家》，腦海中不斷浮現某個童年場景：我盯著一顆冰塊，試圖看見冰融化成水的那一刻。這本書從其令人驚喜的概念，便令我找回某種兒時的玩心。〈蓋玻片〉裡世界是如此嶄新，自我仍在發展流動，萬事萬物皆充滿奇觀。〈載玻片〉則透過作品與訪談，去剖析理解另一個體，他們內心的迷霧。兩種眼光都是某種微觀的凝視，而文字作為上下兩層玻片，夾在中間、那無比窄小的空間裡，便藏著超越物理、可無限探問的心智。──鍾旻瑞   　　小小科家學觀看之道是水族缸外的。儘管世界井然在玻璃另一頭佈置成無甚驚奇的秩序，微觀

的獸也會於科學家不可告人的天賦中悄悄走闖出來，曳著一條尾巴，在水缸裡攪動出只他見得到的風暴。 　　柏煜在《科學家》裡向我們展示的，是寫作者如何冷靜突刺，細密拆分恐懼，羞恥，權威，幸福，失敗，藝術，與觀看本身，直到知覺碎裂成零件一地。因著他獨特的看，樂於暗中撫觸「生在檯面下的小疙瘩」，創造出內向與外拓的多維度空間，存在的真實與虛幻昭然若揭。 　　讀著讀著才發現，科學家原來同時坐在水族缸裡，瞅著自己如同陌生人。會不會很寂寞呢？幸好我們有了《科學家》，幸好柏煜一直在讀，一直在寫。──顏訥   　　把所有事物夾在「蓋玻片」與「載玻片」之間，隱含著陳柏煜顯微一切的追問，

　　彷彿所有記憶、知識、生物、器具都可以縫補成一個小小佛蘭肯斯坦。 　　這些小小佛蘭肯斯坦自我裂解另外組隊，在他腦中不停修築著始終未完工的聖家堂，朝向不斷分岔的未來。──黃崇凱   　　從「弄泡泡的人」到「科學家」——陳柏煜看似透過職稱變換，昭示其寫作主題的更移，實則是一趟有關「裡面的裡面」導覽。我們看過「莖」的姿態，此書則展露男孩的根部，且招搖其枝葉。當萬物夾進玻片，同一雙聰穎透徹的眼瞳貼緊目鏡，以其獨有的倍數顯微，在模糊與清晰的拉鋸中，作者藉由高濃度文字，不斷遙控調整我們腦中物像與實物的關係。──孫梓評   　　讀《科學家》，使我想起相同的童

年志向，以及求之不得的童年小物：芭比屋、萬能麥斯、gameboy。記憶在「蓋玻片」被二度包圍，團團封鎖。缸、瓶、艙、室、腔、窗、管、罐、罈、櫥櫃、教堂、沙漏。它們自成一格，又難以完全密合。柏煜更像步登公寓裡的人類學家：生物與食物、節日與儀式、謊言、證詞、禮物、遠行、魔法、危險事物、死亡。是小人之家裡，躲進一個更小的人，那小人還要證明更小的心臟必須是更大的星球——核心家庭模範模型內部，似乎更緊實，又更空蕩，使人酸楚。但「載玻片」的書、人、寫作，不也是如此這般，應允後相互為難，在信服中用計用情？讀《科學家》，也像在讀《柏林童年》、《鱷魚街》，邊想像他的未來志向。即使那未來，時常以其幽深，聲東擊西、

攻其不備，他仍敢於對決眾多實情與虛想。──馬翊航   　　明朗輕快的敘述與觀察，如同在顯微鏡底下，那些被我遺忘的微小不可見的記憶，以及也曾好奇或無解的事物，都更清晰可見了。──阿力金吉兒（畫家）   　　科學家 　　這場實驗裡 　　沒有無關變數 　　全都是細心經營 　　 　　包含而不止於 　　玻片間刻意夾藏斑斕 　　細小的泡泡 　　都值得被觀察仔細 　　──郭鑒予（畫家）

應用經驗模態分解法於水資源調度之研究

為了解決非 海 砂 屋 證明的問題，作者朱泰毅 這樣論述：

傳統上，有許多方法可用繁衍未來時間序列資料，但多僅能處理線性(linear)與穩態(stationary)之時間序列，因此本研究擬提出兩種新的合成方法，並將合成結果實際應用於雲林地區水資源調度模擬中，探討此方法之適用性與供水模擬結果指標分析。研究中以雲林地區湖山水庫供水範圍為主要研究區域，由於湖山水庫與集集攔河堰聯合運轉時水庫利用率偏低，加上濁水溪泥沙量高，濁度易影響公共給水水質，故本研究改以湖山水庫獨立運作以供應雲林地區民生用水，並透過改變不同取水規則為水庫擬訂合適之操作規線；另外，本研究以經驗模態分解法(Empirical mode decomposition, EMD)為基礎，將分解出

來之本質模態函數(Intrinsic Mode Function, IMF)與餘數(Residue)重新排序，透過排列組合的方式合成出相同時間尺度與長度之序列資料；綜合以上，在擬訂出合適之操作規線與合成出新流量資料後，便讓湖山水庫分別利用現況、新合成流量資料與未來推估The Forth Assessment Report (AR4)、The Fifth Assessment Report (AR5)流量資料進行供水模擬，同時也藉由改變不同供水範圍來探討湖山水庫供水能力。研究發現，雖然氣候變遷的影響持續加劇，但不論是透過Mann-Kendall趨勢檢定或是單位根檢定，分析結果皆顯示旬流量、月流量

與合成流量資料無明顯變化趨勢，且多呈現為穩態序列資料，而合成流量的部分皆包含了穩態與非穩態序列資料；現況湖山水庫與集集攔河堰聯合運轉供應雲林地區民生用水之供水模擬結果，年供水量為74.74百萬噸，缺水指標SI為0，水庫效率僅有1.27，由於水庫利用率確實偏低，故後續以湖山水庫獨立操作進行模擬。湖山水庫獨立操作時透過改變桶頭攔河堰引水原則，豐水期(5-10月)平均引水量占清水溪總流量之10 %，枯水期占13 %時，並在確保下游45天用水無虞情況下，於9-18旬的185公尺處訂為湖山水庫規線，當水位高於規線時滿足供水，若低於規線時則以9折供水，模擬結果顯示缺水指標SI = 0.15，水庫效率為1.

9；由此可知，當湖山水庫獨立操作增加供水量時可明顯提高水庫效率，而水庫操作規線的加入可以有效地減少缺水事件中的日平均缺水量。將歷史全長60年與分段6組10年流量資料分別透過EMD進行分析，分析結果顯示，IMF4能量明顯大於其他IMFs，其所對應之周期約為36旬，代表著流量序列資料具有強烈的年(36旬)週期特性，但因IMF1、IMF2在能量百分比中仍占有一定的比重，而其週期分別對應約為3旬與6旬，因此可以看出流量資料中存在著季節變化的週期特性。再依分解之IMFs與Residue進行資料合成，並將不同方法合成出之流量與歷史流量相互比較，雖然方法I (考慮餘數組合)多於歷史流量，但方法II (僅考慮

餘數代表值)則低於歷史流量，但豐枯水期與時間尺度分布上仍具有一致性，可說明新合成流量資料具有一定合理性。最後，將合成流量資料實際應用在湖山水庫供水系統模擬中，並與現況流量、AR4與AR5推估流量模擬分析比較。在僅供應民生用水之情況下，模擬結果顯示，方法I合成流量模擬結果最為嚴峻(SI = 1.963)，現況供水情況最為理想(SI = 0.002)，方法II (SI = 0.668)、AR4 (SI = 1.696)與AR5 (SI = 0.119)模擬結果介於兩者之間；在多支援工業用水10萬噸之情況下，模擬結果顯示，AR4推估流量模擬結果最為嚴峻(SI = 2.296)，而現況供水情況仍最為理

想(SI = 0.1)，AR5 (SI = 0.483)、方法I (SI = 2.115)與方法II (SI = 1.203)模擬結果介於兩者之間。綜合以上分析結果可以發現，湖山水庫具有獨立供應雲林地區民生水之能力，未來若要確保民生用水供水穩定與提升水庫效率，可考慮讓湖山水庫獨立操作供水；另外，研究中合成流量資料部分，除了流量在豐枯水期與時間尺度分佈上皆具有一致性外，模擬結果與現況、AR4、AR5模擬結果亦具有相似性，也再次證明了本研究所採用的合成方法具有一定的適用性，所合成出流量資料可實際應用於未來相關研究中。