電視飽和度調整的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

療癒風超手感電繪：只要一支手機，就能隨心所欲的自由創作【附贈限量螢幕擦拭貼】

為了解決電視飽和度調整的問題，作者鄭斐齡（Feeling） 這樣論述：

★ 有點煩的日子，一起畫畫吧！★   全台第一本step by step，超詳盡全圖解手機電繪練習帖， 零基礎OK、零美感OK、畫畫手殘OK 4大技法x 12種風格筆刷x 60支示範影片， 無須購買昂貴畫材，輕鬆繪出超手感療癒小插畫！   　　現代人生活忙碌、工作壓力大，下班後除了懶在沙發上追劇、看電視、滑手機，繪畫或許是另一個更好的選擇。但是，零基礎、又沒有術科背景，或是對於畫畫沒有自信的人，一提到畫畫，都覺得是遙不可及的事情；或者，可能畫沒兩下子，就放棄了。   　　電繪，不需要購買昂貴的畫畫器材或紙筆，也不用擔心只是三分鐘熱度，買了水彩或色鉛筆浪費錢，只要用現有的智慧型手機或平板電腦

，就能躺在沙發上恣意的創作，享受愜意和紓壓的畫畫日常。   　　除此之外，不同於一般手繪，手機電繪還能將作畫過程錄製下來，完成後立刻分享至社群，瞬間成為朋友間的關注焦點。 　　來吧！跟著Feeling掌握以下4大電繪原則，一起窩在沙發上畫畫！   　　■ POINT 1：從嚴選的12支筆刷中，挑選一支合適的使用 　　想要畫一個好看的電繪小圖，最重要的關鍵，是選對「筆刷」。不同軟體有不同的筆刷特色，而本書所使用的「Autodesk Sketchbook」是目前筆刷種類最齊全，且皆可免費使用的電繪APP；但有時選擇太多，也可能是一種障礙。因此，在書中為大家嚴選12種好用特色筆刷，讓你不用在瞎子摸象

，一個一個去嘗試，就能快速畫出猶如水彩、色鉛筆或蠟筆的手繪質感。 　　‧想畫出動物、毛衣等茸毛感→用「紋理：迷彩」 　　‧想畫出超級手繪感、隨性筆觸→用神祕的「紋理：筆刷3」 　　‧仿真度100％，能重複堆疊、畫出平滑色彩→「乾式麥克筆」   　　■ POINT 2：拆解繪製物件，分層處理，善用圖層仔細描摹 　　誠如現代藝術之父塞尚曾經說過的：「自然中的萬物都可用球體、圓錐體、圓柱體來表現」。沒錯！這樣的觀念，在電繪中的「圖層」可說是完美地詮釋了！若之前沒有接觸過任何繪圖軟體，或許會覺得圖層很陌生。但簡而言之，就是將物件中的個別元素都分開畫，如此，便能再調整每個元素的位置與色彩。 　　‧尤加利

葉：畫出不同深淺綠色的葉子（圓形）和不同粗細的樹枝（條狀）再合併。 　　‧柴犬：勾勒出頭部（圓形）、身體（橢圓形）和腿部（長條狀），調整比例再合併。 　　‧藍莓切片蛋糕：畫出不同口味的蛋糕剖面（三角形）和藍莓（圓形），再組合。   　　■ POINT 3：調整筆刷大小、色彩飽和度，色調即能更似手繪 　　電繪另一個不容易掌握的地方，在於顏色的使用。由於是電腦上色，因此無法和手繪一樣畫出很細微的差異，若沒有仔細堆疊或調整筆刷大小、色彩明暗，就很容易出現「色彩斷層」，畫出十分「人工感」的生硬畫風。關於電繪的色彩，要注意： 　　‧用同色系，調整飽和度明暗，畫出陰影，修飾色彩轉折處。 　　‧固有色（物件

的基本顏色），搭配同顏色較深和較淺的顏色，就能完成基本疊色。 　　‧善用「藝術家混合」筆刷，塗抹色彩交接處，也能使色彩轉換更自然、細緻。   　　■ POINT 4：利用各式線條，增添筆觸，提高畫面精緻度 　　電繪不同於手繪的最大差異，就是在於物件肌理的呈現。畢竟電繪無法像手繪那樣精緻，因此，電繪決勝、吸睛的關鍵就是「精緻度」。雖然有許多筆刷能仿製水彩或色鉛筆的質地，但是若上色時是使用整片或大範圍上色，仍無法達到類手繪的效果。這時，就要善用線條，創造更細微、有趣的肌理質感。 　　‧貴賓狗：利用「C形或S形」的線條，仔細勾勒動物的毛髮。 　　‧復古電話：加上「重點線條」，暗示物件的結構與反光感，

使之更立體。 　　‧果醬罐子：搭配手寫文字，利用個人化的線條特徵，亦能提高物件亮點。   　　畫畫，是一件很自由、自在的事情。《療癒風超手感電繪》所想要傳達的電繪，不一定要非常漂亮或超級精緻，重點是畫出每個人獨有的有態度和味道。事實上，只要能表達出「個性」的作品，就是最好的作品；而能在畫畫中找到自己、放鬆心情，也才能真正達到畫畫療癒的目標。一起，輕鬆自在的畫畫吧！   本書特色   　　1. 精選最適合新手的6大繪畫主題，步驟超詳盡，保證一邊看、一邊就能畫出來。 　　2. 每個練習主題皆附上示範影片，即使不畫畫，翻翻書、看看影片也療癒。 　　3. 彙整出4大繪畫基礎概念，電繪、手繪皆適用；熟練

後，想畫什麼就能畫出什麼。   愛畫畫推薦   　　（依姓氏筆劃排序） 　　BaNAna Lin阿蕉｜非典型跨域藝術家 　　Raimochi｜暗黑可愛系插畫家 　　weiweiboy｜可愛大王 　　小黃間｜溫暖甜心系 　　克萊兒（森林裡的旋轉木馬）｜水彩插畫家 　　貞尼鹹粥｜魔法系插畫家 　　陳森田 MORITA CHEN｜100%療癒系插畫家 　 　　「好上手的電繪新手插畫百科！一起加入feeling治癒的繪畫世界。」——weiweiboy｜可愛大王

調色師手冊：色彩風格寶典

為了解決電視飽和度調整的問題，作者（美）阿列克謝•凡•赫克曼 這樣論述：

本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟體平臺下的實現方式進行了深入的介紹。 本書共有 23 章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負沖，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和螢幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於 MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出

屬於自己的獨特效果。 本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。 阿列克謝·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美國的導演、調色師和作家，他以色彩校正為主題發表過一系列專欄文章，並出版過一系列技術圖書，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“蘋果專業教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correcti

on、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他還為軟體編寫使用手冊，包括調色軟體Apple Color的使用者手冊以及DaVinci Resolve的手冊。 作為行業內一名著名的調色師，阿列克謝·凡·赫克曼參與過各種類型的影視項目，包括廣告、獨立電影、紀錄片、劇情片、短片以及實驗影片等。 譯者簡介 高銘，資深調色師，國際調色師協會（CSI）會員，FilmLight Baselight中國演示調色師、培訓師，Visiblelight色彩機構創始人，熟悉前後

期數位調色流程，參與制作的影片包括《長城》《囧媽》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等，調色作品涵蓋電影、影視劇、廣告和紀錄片。 陳華，從業17年，技術能力涵蓋前後期工作流程，系業界資深的數位影像工作流程專家，電影與電視工程師協會（SMPTE）會員，參與Kinefinity攝影機技術研發並擔任高級顧問，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系統專家，柯尼卡美能達色彩分析儀資深專家用戶。 第一章 風格化調色 1 針對每個專案，設計出獨有的色彩語言　2 區分調色差異（對比調色前後畫面）　4 色彩風格的管理　6 保存風格庫　8 保護膚色免受過度調整的

幹擾　10 第二章　漂白旁路風格　17 模擬漂白旁路風格　17 第三章　藍綠通道互換　24 第四章　模糊和帶顏色的遮罩　26 第五章　模擬正片負沖　28 用曲線做出正片負沖的效果　29 正片負沖的特點　31 第六章　日調夜處理　34 真正的夜晚效果　35 創建外景的日調夜風格　38 室內的日調夜風格　43 經典的“藍色”日調夜風格　47 欠曝視頻的色彩風格　52 第七章　雙色調和三色調　54 用色彩平衡創建雙色調　54 使用　HSL 選色創建三色調　55 第八章　模擬膠片　57 模擬印片　LUT　58 通過調色模擬膠片　66 第九章　在調色以外，營造“膠片感”的其他因素　70

幀率和快門速度　70 隔行與逐行　73 景深　74 第十章　平光風格和膠片灰化　77 膠片灰化　77 創建平光（Flat）風格　79 第十一章　扁平化的卡通（色彩）風格　85 第十二章　輝光、柔光和朦朧的薄紗風格　88 使用　HSL 選色創造發光效果　89 通過提取蒙版來創建輝光　91 多層輝光的疊加　93 使用外掛程式創建輝光效果　95 誇張的輝光和廣播安全　96 使用重疊片段創建朦朧的輝光效果　97 第十三章　顆粒、噪點和紋理　101 什麼是數字噪點　101 什麼是膠片顆粒　102 什麼時候增加顆粒和噪點能説明（提升）畫面104 模擬膠片顆粒　105 合成真正的膠片顆粒　106 用

於添加顆粒的複合模式　113 將紋理素材添加到圖像中　114 用外掛程式來添加紋理和顆粒　116 第十四章　綠幕合成調色流程　117 準備綠幕樣片　117 完成合成後再調色　119 第十五章　鏡頭光暈與雜光　121 光暈的類型　124 使用外掛程式添加眩光　126 使用遮罩或視窗來偽造眩光　129 減少眩光　132 第十六章　漏光效果和色彩溢出　135 製作輕微的“Diana　相機”風格　137 製作強烈的“Holga　相機”風格　141 用素材庫和合成模式來添加漏光　144 第十七章　監視器和螢幕發光　147 製造螢幕發光　148 第十八章　單色風格　150 簡單地降飽和度　150

處理黑白攝影　151 使用通道或　RGB 混合器來自訂單色　153 利用層操作來製作自訂單色　155 不同的自訂單色效果　155 第十九章　銳化　159 使用銳化來增加質感　159 用銳化來修復軟焦點　161 達芬奇　Resolve 中的銳化　163 在　Assimilate Scratch 中的銳化　166 在　FilmLight Baselight 中的銳化　166 在　Adobe SpeedGrade 中的銳化　167 第二十章　著色與偏色　168 色彩濾鏡是如何工作的　168 對膠片進行著色和調色　172 人工著色和偏色　172 用合成模式著色　173 若軟體不支援創建用於著色的

顏色蒙版，自己做一個　177 第二十一章　暗部色調　180 如何製作暗部色調　180 使用曲線工具為特定影調區製作暗部色調　181 用　Log 調色模式、五路和九路色彩控制項製作暗部色調　182 使用　HSL 選色製作暗部色調　185 第二十二章　自然飽和度和目標飽和度　189 自然飽和度（vibrance）　189 目標飽和度，有針對性地提高飽和度　191 第二十三章　老膠片風格　193 方法　1 ：模擬消色 / 褪色　194 方法　2 ：模擬染劑褪色　197 方法　3 ：戲劇性的黑白效果　198 方法　4 ：模擬染料型黑白膠片　201 總結　210

根基於咔唑分子之主體及發光體材料於乾式及濕式有機發光二極體之應用

為了解決電視飽和度調整的問題，作者倪安書 這樣論述：

有機發光二極體（OLED）由於在高品質顯示器和固態照明中的應用日益增加而備受矚目。 因OLED的固有優勢，促使工程師和科學家們付出許多努力，將這項技術用於下一代消費電子產品；其顯著的優點包括低功耗、散熱、色域可調、元件製程容易、可撓及形狀可隨所需而改變。使此項技術持續發展的是新穎有機材料的開發，其在於發展高性能元件上扮演極重要的角色；探尋幾種分子結構，咔唑分子本身具有高熱穩定性、良好的電洞遷移率、容易合成的路徑及易於結構調整，咔唑分子已被用於設計電洞傳輸、主體和發光材料，因此，根基於咔唑分子的OLED元件已展現顯著進步。本研究中使用根基於咔唑之主體和發光材料的使用。咔唑合成並透過添加官能基進

行改質。兩個提供電子的甲氧基與咔唑核連接，使其分子具有非常好的電洞遷移率、非常寬的光學能階差及高三重態能量。利用這些性質，該新穎材料能用作為磷光有機發光二極體中的主體材料。因此，透過摻雜綠色磷光染料Ir(ppy)3來研製OLED元件，並透過溶液和熱蒸鍍製程。此兩種元件皆表現出高發光效率，其中乾式製程元件，於100 cd/m2 下之能量效率52.7 lm/W、電流效率為59.4 cd/A、外部量子效率16.4％及最大亮度為 36,810 cd/m2；而使用高電洞遷移率之咔唑電洞傳輸材料，其元件性能能量效率提升至62.8 lm/W、電流效率61.0 cd/A、外部量子效率17.2% 及最大亮度47

,890 cd/m2；此外，基於咔唑主體元件在1,000cd/m2下的效率滾降非常低。本研究亦開發一種根基於咔唑的新穎深藍螢光發光材料，其三苯胺作為供電子基團，而腈官能基作為接受電子基團；這些取代基的加入，改變了材料的HOMO和LUMO能階，因此，所得材料擁有非常寬的能隙。為了了解其光電表現，將其摻雜在雙極性主體中，此新穎發光材料顯示出其具有濕式和乾式特性。與國家電視系統委員會標準相比，溼式製程元件為高效率之深藍光，其色彩飽和度極高，超過100%。