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海角七號 [電影小說]

為了解決雜牌 電視 PTT的問題，作者魏德聖,藍弋丰 這樣論述：

　　人只能活一回，唯有抓住機會，才知道夢想能否實現…… 　　電影中未說出的故事，以及各個人物前傳皆融合於小說中，故事加倍，感動加倍。 　　附有彩色插頁16頁精采電影劇照。 　　阿嘉在台北玩樂團十年沒搞出名堂，心灰意冷地回恆春老家，頂著郵差的缺送起信來，每天卻仍過得渾渾噩噩， 　　直到他拿到一個寫著日據時代舊址「恆春郡海角七番地」的待寄郵包，人生機運起了微妙的變化， 　　直到他不甘不願地加入了當地一支雜牌樂團，內心對音樂的夢想又漸漸溫熱了起來…… 　　六十多年前，台灣光復，日本人撤離。一名日籍男老師隻身搭上離開台灣的船隻，也悄悄離開了他在台灣的戀人。他無法當面對戀人說清楚他們未來，只能把思念

與愛戀寫在一張張的信紙上。 　　六十多年後，栗原南女士從東京搭車，前往亡父老家整理遺物，發現了一盒尚未寄出的書信，她窺探父親的祕密情書後，深深感動，決定幫父親寄到「台灣恆春郡海角七番地」，同時她也根據極少的線索去打聽父親生前在台灣的生活…… 　　南台灣的恆春，小角落裡的每個人為生活打拚，有幾個懷抱音樂夢想的小人物湊在一起：從台北返鄉的失意樂團主唱阿嘉、只會彈月琴的老郵差茂伯、修車行當黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏的小女孩大大、小米酒推銷員馬拉桑、交通警察勞馬父子，這幾個不搭調的人，竟要為了度假中心演唱會暖場而組團表演。從日本來的活動公關友子對這支雜牌樂團很不滿意，每天擺著臭臉的友子卻被更跩的阿嘉惹

得又生氣又想了解他，兩人在吵鬧中激發了莫名的情愫。友子在阿嘉房間裡偷看了「恆春郡海角七番地」的郵包內容，請求阿嘉務必要將郵件送到收信人手中…… 　　沉睡了六十年的情書，是否會安然送到信件主人手中？ 　　阿嘉跟友子迸出的激情火花，是否能夠繼續發展？ 　　這支倉促成軍的雜牌樂團，真的能成功登台表演嗎？ 　　人只能活一回，唯有抓住機會，才知道夢想能否實現…… 作者簡介 劇本原著　魏德聖 　　1969年生。1993至1996年間參與多部電影和電視製作，包括日本導演林海象的《海鬼燈》、楊德昌導演執導的《麻將》等片，期間經歷場務、道具、助理導演等工作磨鍊和洗禮，奠定了日後電影工作的基礎。此外，也不停創作自

己的作品，1994年以劇本《賣冰的兒子》獲得新聞局優良電影劇本獎；2000年擔任《雙瞳》的策劃兼副導演時，又因完成描寫「霧社事件」的劇本《賽德克．巴萊》而再次榮獲該獎。無論從電影策劃、劇情規劃、拍攝手法、後製特效到電影行銷，皆有其想法與特色。2008年以電影《海角七號》為臺灣電影開啟了嶄新的一頁。 小說改寫　藍弋丰 　　國立台灣大學醫學系畢業後，棄醫從事創作。多次倪匡科幻獎及第四屆皇冠大眾小說獎入圍，長篇小說《可摩佩旅人傳》及短篇小說《現代乞丐傳奇》、《刺客》發表於皇冠雜誌。譯作方面，任國家地理雜誌譯者、台灣微軟特約作者暨譯者、集邦科技特約譯者。並有動畫、漫畫、插畫、書籍插圖等作品。PTT帳號

為plamc，擔任歷史群組「架空歷史板」(DummyHistory)板主，並連載多篇架空歷史小說。本身為《海角七號》重度熱愛者，自電影上映後，於PTT電影板上發表多篇推荐或討論《海角七號》之文章，其中【[無雷] 給還沒看海角七號的人，懶人包】、【[滿雷] 給看過海角七號的人，懶人包】兩篇文章反應熱烈，廣受轉載至各板面及部落格。特別聲明願意將出版所得版稅全數捐給魏德聖導演供投資拍攝電影《賽德克．巴萊》之用。

海角七號典藏套書

為了解決雜牌 電視 PTT的問題，作者魏德聖,藍弋丰,果子電影,大塊文化 這樣論述：

《海角七號電影小說》阿嘉在台北玩樂團十年沒搞出名堂，心灰意冷地回恆春老家，頂著郵差的缺送起信來，每天卻仍過得渾渾噩噩，直到他拿到一個寫著日據時代舊址「恆春郡海角七番地」的待寄郵包，人生機運起了微妙的變化，直到他不甘不願地加入了當地一支雜牌樂團，內心對音樂的夢想又漸漸溫熱了起來……人只能活一回，唯有抓住機會，才知道夢想能否實現…… 《海角七號和他們的故事》一段從困境走向夢想的旅程國片《海角七號》為台灣影史寫下輝煌的一頁。從處在人生困境裡的小人物如何齊心完成一場音樂表演盛事的夢想，引出了每個人如何打開自己內心世界、掌握機會、勇敢做決定的故事。導演本身拍攝這部電影的過程，也是一則為了一圓人生夢想

而痛苦而不甘、而堅持而努力的故事——這部電影的裡裡外外，都給我們一個真實的夢想啟示錄。 本書特色 典藏套書收錄《海角七號電影小說》與《海角七號和他們的故事》兩本書。《海角七號電影小說》：★細述電影中未說出的故事，以及各個人物前傳皆融合於一，故事加倍，感動加倍。附有彩色插頁16頁精采電影劇照。 《海角七號和他們的故事》：★以圖文紀錄了這部電影從困境到突破、從夢想到實踐的心路歷程。★這部不會被台灣人遺忘的「最賣座國片」，電影的魅力將在紙上以更多元繽紛的角度呈現，包含深入了解這部電影的拍攝過程與後製作業。★果子電影公司提供了三千多張工作照和劇照、工作日誌和其他素材，由大塊文化整理編撰成書。 劇本原著

者簡介 魏德聖 　　1969年生。1993至1996年間參與多部電影和電視製作，包括日本導演林海象的《海鬼燈》、楊德昌導演執導的《麻將》等片，期間經歷場務、道具、助理導演等工作磨鍊和洗禮，奠定了日後電影工作的基礎。此外，也不停創作自己的作品，1994年以劇本《賣冰的兒子》獲得新聞局優良電影劇本獎；2000年擔任《雙瞳》的策劃兼副導演時，又因完成描寫「霧社事件」的劇本《賽德克?巴萊》而再次榮獲該獎。無論從電影策劃、劇情規劃、拍攝手法、後製特效到電影行銷，皆有其想法與特色。2008年以電影《海角七號》為臺灣電影開啟了嶄新的一頁。 小說改寫者簡介 藍弋丰 　　國立台灣大學醫學系畢業後，棄醫從事創作。

多次倪匡科幻獎及第四屆皇冠大眾小說獎入圍，長篇小說《可摩佩旅人傳》及短篇小說《現代乞丐傳奇》、《刺客》發表於皇冠雜誌。譯作方面，任國家地理雜誌譯者、台灣微軟特約作者暨譯者、集邦科技特約譯者。並有動畫、漫畫、插畫、書籍插圖等作品。PTT帳號為plamc，擔任歷史群組「架空歷史板」(DummyHistory)板主，並連載多篇架空歷史小說。本身為《海角七號》重度熱愛者，自電影上映後，於PTT電影板上發表多篇推荐或討論《海角七號》之文章，其中【[無雷] 給還沒看海角七號的人，懶人包】、【[滿雷] 給看過海角七號的人，懶人包】兩篇文章反應熱烈，廣受轉載至各板面及部落格。特別聲明願意將出版所得版稅全數捐給

魏德聖導演供投資拍攝電影《賽德克．巴萊》之用。

個人位置資料之研究－日本法為借鏡

為了解決雜牌 電視 PTT的問題，作者陳秀菁 這樣論述：

本文旨在探討位置資料所涉權利保護及其法規範。隨著無線通訊的蓬勃發展，智慧型手機進入興盛時期，結合行動通訊與數位生活，早已成為現代生活之常態，更是人類科技生活中不可或缺之裝置。爾後科技服務不斷推陳出新，其中更是以位置資料之相關應用受到公務機關、非公務機關以及民眾之重視，此應用可藉由通訊裝置之使用者端末訊息來確認定位，主動提供需要資訊或是相關服務，不僅讓公務機關推行政策或是非公務機關產品行銷成本更加低廉且有效率。然而水能載舟，亦能覆舟，當位置資料越來越被廣泛使用後，其所帶來風險也越來越大。倘若將利用之位置資料加以蒐集比對後即可側寫（profiling）出特定使用者生活空間及時間之略圖，進而勾勒出

使用者之生活習慣、興趣及思想等，將會對於民眾隱私權造成莫大之衝擊。因此，各國也注意到此一隱憂並逐漸採取管制手段加以規範，如：歐盟之GDPR以及日本個人情報保護法已先後將「位置資料」規範於個人資料保護之範圍。反觀我國，對於位置資料之討論微乎其微，更無相對應之定義，若以目前法制是否足以因應當前多樣科技服務狀態下之個人即時監控之疑慮，亦容有討論空間。故本文欲從此論點出發，聚焦於位置資料之使用與權利保護，檢視目前法制之規範，並進一步探討公務機關與非公務機關因應COVID-19之疫情肆虐，利用位置資料防止疫情擴散之相關政策，如：健保卡串連旅遊史、電子圍籬、簡訊實聯制、公布確診者足跡等之適法性及適當性探討

。最後，透過分析日本法制以審視我國現行相關法律之不足，提出相應之建議規範，期盼能對此問題貢獻棉薄之力。