鏡面玻璃的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

無限的網：草間彌生自傳(10週年紀念版)

為了解決鏡面玻璃的問題，作者草間彌生（KusamaYayoi） 這樣論述：

★最新修訂版，並新增中文版專訪內容★   「我深深感受到人生真是太美妙了，身體甚至為之顫抖。 藝術世界樂趣無窮，對我來說沒有比這個世界更能湧現希望、激發熱忱的地方了。 因此為了藝術，再怎樣辛苦我也不會後悔。 我就是這樣一路走到現在，今後也會這樣繼續生活下去。」──草間彌生   　　這是草間彌生第一本中文版自傳，回顧她一生傳奇的創作之路。書中從她1957年前往美國的人生開始敘述，因為她認為，儘管自己很小的時候就開始喜歡畫畫，但真正具有決定性、攸關命運的關鍵時刻，還是她下定決心離開日本，前往美國的那個瞬間。   　　本書中，草間彌生詳細敘述自己在美國的生活、藝術創作源頭與概念，以及她如何勇闖紐

約藝壇，成為與安迪．沃荷齊名的普普藝術先驅之一，並以「乍現」（happening）女王之姿風靡歐美。她也穿插敘述了童年往事、家庭背景、求學過程，以及她會走上藝術創作一途的影響來源。並且，細細追憶了她與喬治亞‧歐姬芙、喬瑟夫‧科奈爾等知名藝術家的深摯情誼。   　　草間彌生自稱為「精神病藝術家」，在書中她毫不避諱談到自身的精神狀況，也談到藝術創作如何將她從瀕臨崩潰的邊緣，一次又一次地挽救回來。「我一圈圈收著藝術這條線，盡可能努力摸索自己的生存方式。若是沒有這個窗口，我一定會在更久更久之前就受不了周遭的環境跑去自殺。」正是因為藝術為她指引方向，她才得以生存下來，成為影響深遠、舉世知名的重要當代藝術

家。

鏡面玻璃進入發燒排行的影片

啟動裝置藝術感知效應與創作者意識及空間想像關係的探討：浪漫台三線藝術季–龍潭區為例

為了解決鏡面玻璃的問題，作者盧振宇 這樣論述：

本論文通過藝術季的實際參與過程與相關藝術感知經驗論述的視角來觀察藝術季當中藝術作品的成形過程，並且從文獻評析過程理解藝術史，關於繪畫藝術如何跳出平面，經由創作意識的變遷過渡到現實世界中表現形式的演變，以及在歷史過程中對於藝術作品的創作與呈現方式如何改變藝術創作的定義及其觀者的觀看方式。筆者認為藝術作品在形塑觀者意識的想像時，「繪畫」畫面的物質性表現方式及觀看的方式是討論作品如何定位與如何形塑觀者感知的起點，類比為三度的立體作品或裝置藝術作品，觀看方式所涉及的靜觀或是身體融入作品中，經過移動牽引的劇場性的知覺經驗的觀看方式會影響觀者對於藝術作品的認識與評價。因此，本論文試圖通過藝術史的回溯以及

藝術哲學的角度探討：藝術季中裝置藝術作品的成形過程與物質性呈現方式，將如何影響作品的理想呈現以及感知效應。繪畫的定義支配了創作者的意識及創作者對於作品物質性的表現形式。類比三度立體創作的過程，創作者的意識及創作者對於作品物質性的表現形式影響了作品在特定地點呈現所需要的施作過程細節上的修正與調整，然而筆者也認為這些是接近作品最終樣貌呈現的關鍵途徑，深深的影響作品在特定場所引發觀看者的感知經驗與對於作品本身的認識與思考。

逝物之書：我們都是消逝國度的局外人

為了解決鏡面玻璃的問題，作者JudithSchalansky 這樣論述：

在既遠猶近的遺落中，尋找自身存在的一絲證明。 【12篇故事，一場奮不顧身挖掘人類回憶的文學嘗試】 二○一九年德國「最美麗的書籍」 《寂寞島嶼》、《長頸鹿的脖子》作者最新創作   　　◆本書賣點 　　●《寂寞島嶼》、《長頸鹿的脖子》作者最新著作，以十二篇散文講述曾經存在世上，如今已永遠逝去的事物，借用紙張、墨跡、語言，召喚記憶，與消逝抗爭。   　　●本書以個人之筆和無盡的想像力，探索歷史中顯為人知的角落，漫步人類回憶的遺跡，講述空白的魅力、斷簡殘篇的完美無暇、失物的現身，以及永恆不朽的文字敘述。   　　永遠都有東西不見。 　　眼中所見，由大腦完美補足： 　　斷簡殘篇於是成了宏偉建築， 　

　亡者的作為也變得栩栩如生、活靈活現， 　　比他們曾經的存在還要璀璨、還要精采。   　　世界歷史中充滿了許多早已消失的事物，也許是肆意破壞，也許是失落在時間的洪流中。茱迪思‧夏朗斯基以生花妙筆為自然物與藝術品列出一份失物目錄，例如莎芙戀歌、拆除的共和國宮、滅絕的老虎物種，或者太平洋一座已然沉沒的島嶼。故事中的主人翁都是旁觀者，與消逝抗爭，如老人在提契諾森林裡累積人類的知識，廢墟畫家創造了未曾出現過的往昔，年老的葛麗泰‧嘉寶漫遊在曼哈頓，問自己何時可能死去，以及作者夏朗斯基在自己童年的空白中，尋找沒有歷史意識的東德蹤跡。   　　【南庫克群島】圖阿拿基島 　　世界只為熟識之物哀傷，不知隨著小島

消逸而損失了什麼，縱使連結小島與世界的，不是貿易與戰爭的結實船纜，而是細密精妙的夢之網，但這俗世球體仍讓此消逝的空白之地成為她的臍帶。   　　【古羅馬】裏海虎 　　巨獸威震八方，來自波斯森林深處，裏海邊綠蔭長青的險峻原始陸地。牠的名字既是詛咒也是懇求，意為：迅如箭，狂如世界湍急之最的底格里斯河（Tigris），老虎（Tiger）便是得名於此。   　　【本寧阿爾卑斯山】格里克的獨角獸 　　龍可被殺死、埋葬，變成化石的骨頭處理成骨架，用鐵箍架撐著，陳列在博物館裡。反觀獨角獸，這個愚蠢可笑、容易看破手腳的傢伙，卻是永生不死、無法根除、無所不在……   　　【地獄谷】薩切堤別墅 　　只留下暗沉的穹

蒼襯托空蕩蕩的建物骨架，全被繪進于貝．霍貝若干素描和畫作裡。他回到巴黎八年，贏得「廢墟霍貝」的稱號。人對廢墟都有渴望。等不及時間完成作品的人，就繪製它或者建造它。   　　【曼哈頓】藍衣男孩 　　沒人比她更清楚自己有多無趣，畢竟她一天到晚都要忍受與自己相處。就算受不了，也沒辦法就這麼離開。自己是無法和自己分離的。很可惜辦不到。哎，她真想離開去度個假，以另外一個人的身分。   　　【蕾絲玻島】莎芙戀歌 　　沒有哪種文學類型像詩藝這般連結含義深遠的空白，連結滋養投射情懷的空缺。就像幻肢一樣，刪節號彷彿與字詞共生共長，堅守著一種消失的完美。莎芙的詩若是完好無損，將如塗得五彩繽紛的古代雕塑，令我們感覺

陌生。   　　【貝倫霍夫】貝倫家族的城堡 　　我久久盯著母親看。她真的是我母親嗎？難道不可能只是她堅稱自己陣痛好幾天後生下我罷了，就像她平時掛在嘴邊那樣？難道不可能只是她在某處發現我，把我帶回家，甚至是從我真正的母親身邊把我奪走……   　　【巴比倫】摩尼七經 　　儘管摩尼的學說黑白兩極，他的經書卻是色彩繽紛。擁有這些經書，就無需神廟與教堂。書籍本身即是冥想之處、智慧之國、祈禱之地……   　　【里克河谷】格來斯瓦德的港口 　　或許這條不顯眼的涓涓細流正是我尋找的目標、里克河的泉源，那條古老希爾達河的泉源。小河往海奔去，流淌許多公里，供輸格來斯瓦德港口，而後逐漸寬闊壯麗，最後注入一處潟湖的淺

灣，即丹麥維克灣。   　　【翁塞諾內河谷】森林裡的百科全書 　　以前，我總仔細劃分區域，這裡是物理，那裡是骨頭，再過去是超心理學。現在反而大都混在一起。知識恣意繁生。樹會茁壯增高，擴張變大，向天伸展，字跡剝落，金屬絲鬆脫，牌子掉下來。   　　【東德】共和國宮 　　他曾和父母去過共和國宮，就在宣誓典禮過後，甚至穿了西裝。雖然大家都講過在那裡看到的一切，包括旗幟、鏡面玻璃、大理石、排隊的人龍等等，但他已經記不大清楚了。   　　【奢湖】基瑙的月理學 　　離心力是反向作用的。同理而言，並非地球讓月亮運行在其軌道上，而是月亮讓地球運行在其軌道，因此應得母行星這個稱號的是月亮，她毫無疑問是徹底改變世

界的阿基米德支點。   本書特色   　　∥結合歷史、回憶錄、無邊想像力的創作實驗∥   　　◆這本文集的十二篇故事，每一篇都採用對應主題的語言來描繪那個宇宙。各種界線不再清晰，包括現在和過去、虛構的文字與回憶錄或散文，同時質疑個體與群體記憶的可靠性，以及未來可使用的傳播工具。   　　◆本書裝幀由作者親自設計，每一篇故事之間都夾了一張黑紙，印有一幅幽微的主題圖像，就如警方拼湊的嫌犯頭像，失真的部分與其說是描繪而來，還不如說是影射而成，讓現實與想像、真相與神話、事實與虛構之間的場域發聲。   　　◆作者成功召喚遺失與遙遠的事物，也暗示了，只要記憶存留，在場與不在場，或許幾無差異。這番文學嘗試恰

好揭示，保存與摧毀、失落與創造，其實非常接近。   名家推薦   　　夏夏　詩人 　　楊照　作家、文學評論家 　　廖偉棠　詩人、評論家 　　劉惠安　輔大德文系專任教授兼主任 　　謝佩霓　策展人、藝評人 　　不忘推薦   各界佳評   　　「鳳毛麟角的文學作品，罕得一見。」──《法蘭克福匯報》（Frankfurter Allgemeine Zeitung）   　　這本年度最不可思議的書籍：作者施展魔幻的技法，揀起失落於過去的事物，寫成自成一格的文字。──《時代週報》（Die Zeit）   　　這本書讚頌想像力、紙本、墨水三者相加所能完成的事。──安東尼‧杜爾（Anthony Doerr），美

國小說家   　　極別緻的書寫。就像法國十九世紀小說家於斯曼的作品《逆流》的主人翁，從巴黎前往倫敦，卻發現他不需要走遠，到巴黎北站就好，夏朗斯基乾脆專注書寫「不在的事物」。──羅伯特‧麥克法倫（Robert Macfarlane），知名自然作家   　　完完全全讓人著迷。──羅斯瑪麗‧沃爾德羅普（Rosmarie Waldrop），美國詩人   　　夏朗斯基奠定她作為傳奇、遙遠、遺忘事物記錄者的地位，同輩無人能出其右。──《出版人週刊》，星級評論   　　這部由十二篇虛構散文組成的作品，描寫了永遠消逝的動物、地方、物件、建築。不適合快速的閱讀，需要細細品味、思忖。──《圖書館學刊》，星級評論

  　　這本書藉著述說精采絕倫的故事，質疑記憶與傳說的界限，深入探索絕種的動物與消逝的物件。──《科克斯評論》

高效率混合光子映射與光柵式渲染演算法

為了解決鏡面玻璃的問題，作者曾誠源 這樣論述：

在本論文中，我們將提出用於光子映射和光柵式的混合渲染演算法。利用OpenGL提供的模板測試偵測出場景中陰影、鏡面、玻璃區域。我們也提出區塊式光子密度測試(TiPDT)來找出焦散區域。然後將陰影、鏡面、玻璃、焦散區域利用光子映射繪製，而其它介面如漫射材質使用光柵式渲染。相較於混合光線追蹤和光柵式渲染，我們提出的混合渲染方法可以繪製場景中所有焦散區域，得到較完整的全域照明效果。在Intel® Core™ i7-6700 CPU上使用Visual Studio 2015執行本程式，Cornell-box場景2其結果為比光子映射最高節省65%渲染時間，且比光柵式渲染還保有全域照明效果像是焦散、柔和陰

影。因此，我們提出的混合渲染演算法不僅節省繪製時間，而且能得到較完整全域照明效果。