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臺灣藝廊與當代青年藝術家的合作策略與機制

為了解決金頓科技taf的問題，作者吳慈妤 這樣論述：

臺灣藝廊產業的發展歷程至今已逾半百，期間藝廊與藝術家之間的關係經歷許多變化，又尤其近年來青年藝術家在藝廊的展出與發表蔚為風尚，本研究從藝術產業的經營實務以及展覽內容兩個面向切入，藉以反映在臺灣當代藝術環境中青年藝術家的定位，並檢驗藝廊展覽推展當代青年藝術家的功效。本研究主要探討「台灣青年藝術家以及台灣藝廊產業」，當論及當代藝術時，青年藝術家的世代性格及其作品視為一個重要的討論面向，越來越多的商業空間著眼於對青年藝術家的合作，而青年藝術家也面臨是否進入藝術市場的選擇。青年藝術家將受到的消費者影響反映在作品之上，消費者、批評家也可能發現其中的差異，而對於畫作有不同的批評、理解與價格判斷。藝術產業

界需要他們創新的創作能量，他們以經紀、代理和展覽的方式和這些藝術新星合作。本研究焦點乃置於青年藝術家與藝廊展覽空間之互動觀察，希望從不同角度了解商業藝廊對青年藝術家的發展影響現況與課題。影響整個藝術市場的活動因素，包含了藝術家、藝術評論者、藝術仲介者、藝術經營者、和收藏者。而這股青年藝術家的社會變化潮流，影響著台灣藝術界和藝術產業的發展。論文第一章從臺灣藝廊的成立與當代藝術談起，包括藝術社會學有關青年藝術家的身份問題，以及藝廊品味風格取向的影響。第二章透過文獻探討，進一步檢驗臺灣藝術場域，在公私部門對青年藝術家的各類展示策略與展覽規劃。第三章則探尋藝廊和青年藝術家的關係。到第四章的藝廊的審美與

品味與第五章的個案研究。透過以上論述，本論文印證臺灣商業藝廊，運用其獨立營運的優勢及創新策略，聚集了經營者與藝廊畫家們的品味，在當代成功地透過展覽形塑並推展青年藝術家。

台灣私辦美術創作獎之研究

為了解決金頓科技taf的問題，作者胡孝蘭 這樣論述：

論文摘要 台灣企業設立美術創作獎項可說是企業贊助藝術的方式之一。本論文以目前台灣企業私辦之美術創作獎項為研究目標，探討台灣企業設立美術創作獎項的幾個重要面向，包括美術創作獎項的簡章內容、優勝作品的風格意涵、參賽者的參賽需求、得獎藝術家的後續發展等，使新進藝術家及有意參加比賽的藝術家們能透過此研究了解自己的參賽方向與進步方法。 首先說明台灣企業贊助藝術的歷史和現況，其次則是探討各獎項的簡章內容並作比較分析，試圖找出各簡章內容中所隱含的問題。除此之外，並以各類獎項過往得獎作品的外形和意涵來加以研究歸納，試圖勾勒出各得獎作品近幾年來的發展和演變特徵。另外也透過對創作者的問卷調查來了解參賽者

對美術創作獎項的需求。最後則是將以上之資料彙整出結論，對台灣私辦美術創作獎的主辦單位提出改善的建議：一、不退件問題：宏碁數位創作獎、新光三越國際攝影大賽、世安藝術創作贊助、金車青年油畫獎（簡章中未提及退件處理方式）應確實辦理退件。二、創作年限的限制：若主辦單位要求創作年限卻無法提出檢驗方式，可以考慮 取消對作品創作年限的要求。三、創作自述：應請參賽者附上創作自述，創作者自身也可透過創作自述的撰寫理清思緒和作品的脈絡。四、得獎者重複性問題：應設定參賽者參賽可重複的年限。五、評審公開問題：應在參賽後清楚明訂評審公開時間和地點。六、媒材及風格的突破：增加壓克力、鉛筆、水墨、版畫等作品的比賽。七、

作品的保險、運輸、稅金問題：參賽作品於參賽期間(自主辦單位收到作品時起，至頒獎典禮、巡迴展覽結束時為止)，主辦單位都應投保、補助運費，發放獎金應先行扣除稅金後，再予頒發。八、得獎理由的說明：各獎應確實說明得獎理由，使參賽者得到藝術學養的成長。九、對藝術家們長期的支持：做後續創作的支援，例如可舉辦藝術相關系所學生培訓、藝術創作研習營、企業美術研習等。十、替換評審、多元性評審：可使得獎作品風格及內容多元化。十一、積分式的評選：在二或三階段評選中，以積分方式累計，而非採直接淘汰制。十二、獎金和典藏金：比賽獎金和典藏金應該分開給予，若要無償提供作品給主辦單位典藏，可從系列作品中提供一件作品典藏，而非全

系列作品都被買斷。