金宇彬申敏兒認識的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

蝸牛在荊棘上——路翎及其作品研究

為了解決金宇彬申敏兒認識的問題，作者宋玉雯 這樣論述：

第一章 緒論 第一節 研究設想 5 第二節 研究現況 7 第三節 章節安排 10第二章 PASSION：受難／激情的時代印記 第一節 寫作歷程 17 第二節 在俄蘇文學的天空下 26 第三節 羅曼．羅蘭與紀德所寓示的兩條道路 34 第四節 藝術特徵 50第三章 時代青年的道路：《財主底兒女們》 第一節 並讀《約翰．克利斯朵夫》 59 第二節 知識分子的二重性 71 第三節 青春的詩 82第四章 前夜：四十年代作品 第一節 荊棘上的蝸牛：底層的復仇與幻想 95 第二節 雲雀翔過天空：落伍的故事與壞情感 109 第三節 我們都是老鼠：後街人物，怪誕及其他 119第五章

前夜之後：五十年代作品 第一節 工人形象的變化 131 第二節 朝鮮前線戰爭書寫 139第六章 「我不反革命」：1955 年之後的作品 第一節 關押不住的春光：詩歌創作 150 第二節 一生兩世？——小說與散文 165第七章 結語：但塵埃沒有說話 174參考書目 179附錄：路翎著作年表 204一夜黎明 240

李賀、李商隱「設色穠麗」的詩歌色彩析論

為了解決金宇彬申敏兒認識的問題，作者蔡宇蕙 這樣論述：

在本文中，筆者嘗試考察存在於古典詩學的審美體系裡已久的設色議題，並以「設色穠麗」作為主要的考察對象。論文中，筆者企圖藉由色彩光譜的概念，重新分析同樣被置於此一批評框架之內的兩位詩人：李賀、李商隱詩歌中的色彩表現，以呈顯出「設色穠麗」此一批評術語的審美內涵與進程。全文共分五章： 第一章為「緒論」。本章旨在說明本文的研究動機與預設觀念。同時也整理了當前有關詩歌色彩研究的三種主要徑路，在討論各種徑路的特色與侷限之後，決定關於詩歌設色的審美應嘗試以藝術的角度切入研究，方能得到較為深入的結果。 第二章為「詩歌創作『設色穠麗』的現象探析與觀察通則」。由於在閱讀資料的過程中，筆者發現到「設色穠

麗」的詩歌色彩表現有集中於南朝與中晚唐這兩個時期的傾向。因此，本章從客觀的歷史社會與文化條件，釐析這種在文學史中重複出現的審美現象，並略加討論在不同的時代條件下，所發展出有關此一概念中含括的異質內涵，以作為進一步分析李賀、李商隱兩位詩人的色彩表現時的背景依據。 第三章為「炫耀澄鮮的奇色異采──李賀詩歌中的紫紅青白」。本章根據李賀詩歌中的色彩質素，發現詩人在色彩形構、光照變化與色名結構等項目中自有其突出之處，而在色彩的選擇上，紫、紅、青、白四種色系更有加強詩人情感抒發的效果。 第四章為「朦朧冷艷的幽光幻影──李商隱詩歌中的白碧紫灰」。本章根據李商隱詩歌中的色彩質素，發現色彩對於詩人的

影響則可藉由不同階段的創作歷程得到體現。以光照的營造而言，亦自有其偏好。另外，在詩人著名的無題作品中，也可發現此一質素的運用效果，以色彩的選擇來說，白、碧、紫、灰四種色系對於詩人的抒情，乃至於意象的渲染有較為鮮明的效果。 第五章為「結論」。本章在概述本文的研究心得，以及說明「設色穠麗」是一個會隨著時代精神轉移的審美觀念，而儘管被置於此一框架之內，不同的詩人對於詩歌色彩描繪仍具備一定程度的共相與殊相表現。對於後續的發展研究，也作了簡單的分析，以作為日後努力的目標。