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配音软件的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦茶烏龍寫的 知日•日本遊戲完全進化史 可以從中找到所需的評價。
世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 林富美所指導 方榮鋒的 配音人員的美麗與哀愁：新媒體下專業職能的變化舆挑戰 （2019），提出配音软件關鍵因素是什麼，來自於配音員、新媒體、職能。
知日•日本遊戲完全進化史
為了解決配音软件 的問題，作者茶烏龍 這樣論述：
專門關注日本的超人氣媒體品牌「知日ZHIJAPAN」第57彈《知日•日本遊戲完全進化史》特集！ 說起日本的電子遊戲，第一個映入你腦海裡的是什麼？是那個蹦著跳著從管道裡鑽進鑽出的馬里奧，還是那些躲在草叢中突然出現的精靈寶可夢？經典街機遊戲《吃豆人》也好，超大型系列作品《最終幻想》也好，還有《生化危機》《合金裝備》《塞爾達傳說》等，這些日本經典電子遊戲的代表不斷地推出主題不一的作品，足夠讓玩家們一遍又一遍地回味。 當你長大之後，是否還會記得那些陪你走過放肆的歲月、伴你度過漫長午後的遊戲機？是否會想起因那些動人的故事而留下的淚水或是結交的朋友？隨著電子資訊時代的不斷發展，無論是遊戲作品本身還是遊
戲機硬體都在不斷地更新。幾十年中，遊戲中人物的設定在不斷地改變，遊戲畫面的品質也在不斷地提高。不變的，是它們從始至終都陪伴著一代代玩家的成長。 從1975 年Epoch 公司發行*早的主機遊戲《電視網球》到2017年的任天堂 Switch，電子遊戲機經歷了令人驚歎的演變。無論是遊戲機與遊戲軟體的開發與製作，還是各大日本遊戲廠商的崛起，我們都從中看到了連連的驚喜。 日本電子遊戲隨著時代的變遷而經久不衰。馬里奧之父宮本茂曾說：“電子遊戲會把人帶壞？當初他們也是這麼說搖滾樂的。”沒錯，電子遊戲也許曾被人們戴著有色眼鏡來看待，但它的光芒不會因此而被掩蓋。在這本特集中，你不僅可以瞭解日本遊戲的發展與
演變、各類遊戲的製作與商業化發展歷程，還能看到著名遊戲製作人名越稔洋、外山圭一郎和索尼互動娛樂中國地區負責人添田武人的專訪。在此，我們僅僅是希望每一個接觸過或是沒接觸過日本電子遊戲的你都能重新認識它們。它們不只是遊戲，更是一代代人青春的回憶。它們是滿溢的情懷，是滿心的感動，也是對人生的一種詮釋。 ＊日本遊戲機年代記，無法忘懷的遊戲體驗！ ＊任天堂、索尼、世嘉，創造感動的日本遊戲產業巨頭！ ＊吃豆人、超級馬里奧、塞爾達傳說、最終幻想、精靈寶可夢、怪物獵人……日本遊戲永恆的經典！ ＊手機遊戲、AR&VR遊戲、新興遊戲公司、個人電腦遊戲，日本遊戲產業萬花筒！ ＊東京電玩展、秋葉原商業街、
遊戲與模型，走進日本遊戲的“裡世界”！ 林顧 記者、自由撰稿人，熱愛日本文化，尤其熱衷於日本文學和動漫、遊戲產業的研究。曾經為了看動漫而在大學時期選擇了日語專業，碩士攻讀中日社會文化比較方向。畢業多年，目前長居東京。業餘生活中專注于現代視覺藝術、美酒美食以及旅行。 戴寧 大連人，定居日本，心在世界。教育學在讀博士，松下獎學金獲得者，人類學研究團體“仙人會”幹事。從大學時代起開始遊學日、澳、美，在東西方之間深度感受跨國文化，擁有文化觀察員、同聲傳譯、教師、留學顧問、自由撰稿人等跨界職場體驗。 永不退場的闖關族 本名宋少弘，早年立志從商，可惜並未參透生意之道，乃
至於慘敗，曾因此一段時間內一蹶不振，不知何去何從。俯仰間唯有心從早年愛好，於遊戲之中逃避種種不甘，竟無意間參透遊戲非但有娛樂功效，更藏學問於其間，於是暗下決心以遊戲為終生職業。好在運氣不俗，如今成為一個遊戲自媒體人。表面上是一個遊戲相關行業從業者，內心則是一個不願退場的闖關族。 童老 1979 年生人，從國內的遊戲機“小霸王其樂無窮”時代開始瞭解家用遊戲，之後便一發不可收拾。在家用遊戲領域堅守三十年，尤其鍾情日式角色扮演遊戲（RPG），癡迷研究遊戲的故事背景、音樂等，“家用遊戲玩家位於遊戲玩家鄙視鏈俾睨天下的頂端”謬論不可動搖的幼稚捍衛者。 葛蓓蓓 1994 年生，因動漫、文學與日本結
緣，對日本歷史文化抱有濃厚的研究興趣。曾就讀于南開大學和東京大學，主攻日本近現代文學（明治、大正時期）。現攻讀東亞研究專業碩士，從事中日比較文化研究。 regulars 撰稿人 彼得貓 原名彭永堅，從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在各處，洞察力屬AB 型。前《週末畫報》生活方式創意總監，廣州書墟發起人，于2009 年創辦“彼得貓· 古本店”，現任唯品生活創意總監。 田原 1965 年生，詩人、翻譯家、日本文學博士。城西國際大學教授，曾出版詩集、文學評論集和譯著20餘部。 受訪人 上田文人 1970 年4 月19 日出生於日本兵庫縣，是日本少數藝術品位與創新思想兼備的製作人之一。上
田文人于大阪藝術大學藝術學部美術學科畢業後，1995 年進入WARP 公司工作，參與制作了當時由飯野賢治領銜製作的遊戲作品《異靈》。1997 年進入SCE 公司擔當製作人，製作了ICO 、《汪達與巨像》等遊戲。作品《最後的守護者》已於2016 年12 月6 日發售。 添田武人 索尼互動娛樂（SIE）在中國的掌舵人之一，被中國玩家們稱為“五仁叔”，是一個“一切為中國玩家著想”的日本遊戲公司高管，經常身體力行地推行各項利好中國玩家的業務。包括聯手日本史克威爾· 艾尼克斯、上海東方明珠集團共同促成史詩級3A 大作《最終幻想15 ：王者之劍》中國版引進和發售，鼓勵更多國內遊戲廠商的優質IP（智慧財
產權）創作等。2017 年，添田武人為《最終幻想15 ：王者之劍》擔任中文版配音。 外山圭一郎 畢業于東京造型大學。1999 年入職索尼電腦娛樂全球工作室（Sony Computer Entertainme n t W o r l d w i d e St u d i o s，現SIE WWS Japan Studio），2009 年升為遊戲製作人。主要作品有“死魂曲”（SIREN）系列，被譽為“恐怖遊戲**人”。2012 年，由其負責的PS Vita版《重力異想世界》（GRVAVITY DAZE ），因“ **的重力操控，與眾不同的世界觀表現形式，展現了遊戲****的可能性”而斬獲日本遊
戲大獎。 名越稔洋 日本遊戲業界著名的遊戲製作人，1965 年出生於日本山口縣下關市。名越稔洋畢業于東京造形大學電影系，他後來的遊戲設計哲學當中，或許就包含了一些電影方面的元素。1989 年，他成为世嘉（セガ，SEGA）公司的一员。在这之前，因为一直是任天堂（Nintendo）支持者的缘故，在选择公司时他还曾一度感到迷茫过，也正因为这样，后来当世嘉决定进行跨平台的软件制作策略时，名越稔洋立刻就带头为NGC（ 任天堂 GameCube）开发游戏《超级猴子球》（Super Monkey Ball ）。2005 年，“如龙”系列游戏诞生，这一系列游戏在日本本土市场的强劲销量促进了游戏系列的媒体多
元化发展。 上村真裕子 株式會社Hit-Point 遊戲製作人，主要負責研發了放置類型的手機遊戲《旅行青蛙》，該遊戲支援Android、iOS 系統運行。2018年1月，這款“養生佛系”遊戲，迅速受到廣大青年的喜愛，成為了朋友圈新式刷屏內容，並掀起了“曬蛙潮”。 特別鳴謝 ●索尼互動娛樂（上海）有限公司（Sony Interactive Entertainment LLC）●世嘉遊戲株式會社（SEGA Games Co., Ltd.）● genDESIGN 株式會社 ●卡普空株式會社（Capcom Co., Ltd.）●南夢宮株式會社（NAkamura Manufacturing Co
., Ltd）● hap Inc. 株式會社（株式會社ハップ）● Hit- Point 遊戲公司（Hit Point Co. Ltd.）●東京電玩展（TOKYO GAME SHOW） ◎添田武人◎外山圭一郎◎名越稔洋 ◎八代隆行◎上田文人◎石本勇作 ◎上村真裕子 ◎ 富山龍男 ◎ 川口洋司 日本遊戲機年代記 日本遊戲初體驗 日本遊戲產業的漫漫革命路 遊戲界的巨人 interview 上田文人 任天堂：遊戲革命的發起者 PlayStation在中國還能創造出多少可能性？ interview 添田武人 interview 外山圭一郎 世嘉：不斷創造感動的體驗 inter
view 八代隆行 一歲一枯榮，一龍一世界 interview 名越稔洋 電子遊戲時代：永遠的經典 吃豆人：與鬼魂的驚險博弈 超級馬里奧兄弟：聞名遐邇的超級管道工 塞爾達傳說：究竟還有多少尚未發掘的秘密？ 日本遊戲機年代記 日本遊戲初體驗 日本遊戲產業的漫漫革命路 遊戲界的巨人 interview 上田文人 任天堂：遊戲革命的發起者 PlayStation在中國還能創造出多少可能性？ interview 添田武人 interview 外山圭一郎 世嘉：不斷創造感動的體驗 interview 八代隆行 一歲一枯榮，一龍一世界 interview 名越稔洋 電子遊戲時代：永遠的經典 吃豆人：與鬼魂
的驚險博弈 超級馬里奧兄弟：聞名遐邇的超級管道工 塞爾達傳說：究竟還有多少尚未發掘的秘密？ 遊戲地緣學：北美遊戲和日本遊戲的碰撞 日本手機遊戲的進擊 interview 上村真裕子 遊戲世界的擴張：增強現實與虛擬實境的運用 澀穀VR 主題公園：戴上VR眼鏡，去二次元逛一圈 新興遊戲公司：日本遊戲的希望之花 hap Inc.遊戲公司：“惡趣味”卻偏偏“正能量” interview 石本勇作 龐大產業背後的支持者 interview 川口洋司 日本個人電腦遊戲：遊戲界的孤島 秋葉原商店街：日本遊戲“裡世界” 遊戲與模型：我們成就了彼此 東京電玩展TOKYO GAME SHOW： 嶄新舞臺，動感開幕
interview 富山龍男 字研 大乱闘スマッシュブラザーズ / 格ゲー 別冊 知日 日語 く regulars photographer 石川幸史：並非終結 interview 石川幸史 book 都築晶繪的書籍設計 繪畫筆記 manga 《大劍》：我們的人生，我們自己做主！ magazine 彼得貓的雜誌屋 《民藝· 鈴木大拙與柳宗悅》 俳句 香魚
配音人員的美麗與哀愁：新媒體下專業職能的變化舆挑戰
為了解決配音软件 的問題，作者方榮鋒 這樣論述：
在傳播業界的影音傳播產製流程中，配音是不可被取代的一環。而配音的工作，是由一班配音員所完成的。這些配音員的工作範圍，從電影電視的中文版配音，動畫卡通甚至遊戲的角色配音，到廣告等各種多媒體的配音，不一而足‧配音員又分為兩個大派別，即影視配音，以及廣告多媒體配音。這兩種配音員因為工作範圍與工作項目差別太大，彼此之間可說是涇渭分明，除了小部分業務可能重疊以外，互相交流並不太多。本研究鎖定了「廣告多媒體配音員」作為研究主體，紀錄這些配音工作者的時代際遇，因為歷來以配音員為研究主體的論文，多半以影視配音員為主，關於廣告多媒體配音員的論文可說是非常少的。這份論文中，將記錄廣告多媒體配音員的許多問題，包含
了台灣的影視製作產業變遷，市場的削價競爭，配音工作者的待遇每況愈下的問題。以及近年來，由於世界工廠—中國製造的加持，使得過往動輒數十萬元的錄音器材漸漸低價化，許多非由傳統配音員培育管道出身的人，亦在家中設立了小型的家庭錄音室，在網路上承接低價配音案件。這使得配音員工作的獨特性受到挑戰。加之新媒體勢力崛起，使一批素人網紅等加入配音市場，甚至廠商會指定這些絲毫沒有受過專業培訓的人，搖身一變做起配音員的事情來。而由於傳統配音員案件轉少，「配音訓練班」卻變得越來越多，這雖然可暫時性填補財務空缺，卻使得人力市場上覺得自己「受過配音員訓練」的人增加，更多人以兼職的心態從事配音工作。造成業界本身更大的競爭與
排擠，甚至廠商會因兼職者以低價進行配音活動，而要求全職者降價。綜合以上所有觀點，這些行業內部、外部，乃至配音員本身養成的諸多變革，使得台灣配音工作者的勞動現況產生了巨大的轉變。本研究試著以在網路配音製作崛起、數位錄音裝置普及、網紅素人進入配音市場的影響下，探討下列四項問題：第一：配音員對當下環境的變遷感受如何？第二：網路化的配音製作環境，對配音員的工作內容影響為何？第三：普及化的數位錄音裝置對配音員的專業職能影響為何？第四：新媒體的網紅素人參與配音的現狀，對專業配音員的相互影響為何？本研究以質性研究為基礎，以深度訪問為作法，以目前線上配音從業人員為研究對象。訪問從業20年以上、10年以上、10
年以內之三種不同在職年間的配音人員。研究發現，從事配音內容以影視配音為主的配音員，整體的製作生態相較十年前差異較小，工作內容與職能變化的狀況也較不明顯。相對以廣告、多媒體等配音為主的配音人員，受此網路化之衝擊較為巨大，工作的量與內容的變化也更明確。以在職年間的長度來看更可發現，從業十年內、年齡較輕者，於專業的職能變化上尤其明顯。他們更會運用網路平台曝光自己的聲音，從而與更多的粉絲進行互動，也有更多的機會透過FB粉專、YOUTUBE頻道留言等方式取得與客戶的聯繫而取得工作。本文僅就配音從業人員在目前狀況下的勞動處境，以及業界內部如何因應此一生態變化作紀錄與描繪。期望能透過這樣的研究，為台灣配音業
界在當代的行業生態與演進留下一份紀錄。