郵局掛號信的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

沒有的生活（限量簽名版附獨家海報）

為了解決郵局掛號信的問題，作者言叔夏 這樣論述：

「我忽然就明白，在這火宅般的城裡， 那些與我有關的是紅花。那些與我無關的，後來也是紅花。」 　　生活是一只巨大的容器， 　　容器內是什麼也沒有的。 　　什麼也沒有，就是最完善的自由。 　　王德威：「言叔夏是當代散文寫作的好手。抒情觀物，述事懷人，充滿慧心與神思。筆下舉重若輕，卻自有一種靜定悠遠的風采。」 　　陳芳明：「以《沒有的生活》為題，彷彿是一無所有。這種思維方式，似乎是言叔夏的文字特色。所謂沒有，是因為她不想給自己的生活一個確切定義。這是一種辯證式的書寫技巧，反襯了她豐富的思維與聯想。當她讓自己的記憶放空，也正是她準備要填補更飽滿的文字。」 　　黃錦樹：「言叔夏的散文寫作一開始

就展現出克服這一文類與生俱來的透明性的自覺。那不只是修辭層面的鍛鑄，更是生活本身的詩意的努力汲取。即便是再瑣碎的日常，她似乎都有能力開啟詩之神思，令語詞顛動，凡庸之『有』乃微微遲疑，彷彿有輕風來自不可見之『無』的深處。」 　　韓麗珠：「她的文字屬於許多的『之間』，例如，公共與私密『之間」、小說和散文『之間』、小說和詩『之間』、黑夜和白畫『之間』、幽暗和清晰『之間』、文字和電影『之間』，能說和說不出『之間』⋯⋯對我來說，無數的『之間』編織成了她的文字之魅。」 　　彷彿生活是圖輿摺疊起來了，彷彿一座一座城市是教人舉步參差的水窪，踐履之時，人彷彿離地漂浮的雲，彷彿迤邐著濕氣與記憶緩緩遷徙，彷彿背

著詞彙的空殼蝸牛，從一地挪身至另一地，最終成為什麼也沒有的生活──「像一個注定要被這城市每日新長出的植被所覆沒的故事」。 　　卅年的風景如霧，時間的暴雨如樁，嵌咬進現實中，表面洗得一場乾淨，心底累長的記憶青苔，卻永恆無法經受日光寵幸。言叔夏的散文集子《沒有的生活》追索童年生活，述及成人後的生存經驗，繹出一場一場關於家庭、故鄉、他城與自我的霧中戲碼。 　　本書收錄三輯──「地平線」、「某城的影子」以及「天黑以前」，共囊括三十五篇散文與一短篇小說。從生活種種瑣細話語之間，夢遊般行歷濛濛漫漫的光陰，可窺見那「地平線」之上的時光如植株，吮露水般靜定抽長；接著，尾隨一段段遷旅，游旅於熟稔或陌異的城市

間，以踉蹌卻優雅的步伐追逐著「某城的影子」；最終，步入更深暗處，從遊走地表生活的版圖，一路行至青春與孩提記憶，趁著「天黑以前」踏入過往歲月的幽闇家屋，屋中，不在場的父、負傷的母與妹妹，似狐狸或化鳥，眾影晃動，自記憶摺縫裡或隱或現。 　　《沒有的生活》展演言叔夏渾然細膩的散文技藝，鑄煉真摯且幽婉的語體，穿梭家族人事的孤獨熱鬧，生命底層的至親至傷，讀來彷彿隨作者之筆翩身旋顧，在文字祕徑上繞轉一隻竊語絮絮的靈魂獨舞。本書並特別收錄言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉。 　　並有獨家款海報特刊雜文：〈一日書〉、〈飛毯與它擦過的雲〉。 本書特色 　　★    博客來獨家海報款：收錄言叔夏雜文兩篇 　　

★    二O一五年度散文獎得主言叔夏，繼《白馬走過天亮》睽違五年最新力作 　　★    隨書附贈言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉海報 名人推薦 　　★    王德威、陳芳明、黃錦樹　集筆推薦 　　★    小說家韓麗珠　專文賞讀   作者簡介 言叔夏 　　一九八二年生於高雄。政治大學臺灣文學研究所博士。東海大學中文系助理教授。曾獲林榮三文學獎、國藝會創作補助、九歌年度散文獎。著有散文集《白馬走過天亮》。 推薦序　韓麗珠　「之間」的風景──讀言叔夏《沒有的生活》   輯一  地平線 坂上之冬 「你那邊幾點？」 賣夢的人 一九九九 從前從前有位KKman 一○年代

記 冬的圖書館 野菇之秋 山丘女子 什麼都沒有的地方 沒有的生活   輯二  某城的影子 某城 C城的紅花 塔 黑牙 絕食表演者 賣藝人 交談 壁上的字 學生宿舍 在車上 天涯歌女   輯三  天黑以前 某傻子的一生 食人花 聖嬰誕生馬槽時 數學課 南方故事 刺點 鬼魂與觀音 睡美人 黑太陽 天黑前的夏天 故鄉的重量 花事了 年與它的剩下   摺頁海報：妻子的貓 推薦序 「之間」的風景──讀言叔夏《沒有的生活》 　　記得在某個冬日的早晨，讀著《白馬走過天亮》，多風的上坡道、窄室裡的隱居、林投樹上的貓屍體、祖母嫩粉如嬰的遺體、失去所有玻璃窗的房子……雜沓的意象像雨灑落，翻攪著心裡沉澱了多

時的事。翻著書頁，我感到自己坐在一輛車子上，窗外是作者布置的風景，車子穿越了黯黑的山洞，密雲的天空， 多風的曠野，我從車窗上看到自己的倒影。 　　讀著言叔夏的文字，總是無法把那些文字歸到任何類別，因為任何類別也不盡準確，或許，她的文字屬於許多的「之間」，例如，公共與私密「之間」、小說和散文「之間」、小說和詩「之間」、黑夜和白畫「之間」、幽暗和清晰「之間」、文字和電影「之間」，能說和說不出「之間」⋯⋯對我來說，無數的「之間」編織成了她的文字之魅。 　　我沒法把她的文字讀成散文，因為，她總是擅長擷取「真實生活」 然後製成標本。從她的第一本文集《白馬走過天亮》至《沒有的生活》，熟悉的人物一再登場

：離家出走的爸爸、孤獨背起沉重的家的媽媽、充滿神祕智慧的祖母和親近又疏離的妹妹，他們共同建起了在文字之間陰雲密布又時而閃現瑰麗彩色的氛圍，然而，那卻並非某種約定俗成的家族夢魘，而更近似於一個詭異而耐人尋味的童話，原始的童話色彩斑斕同時非常殘忍。某種殘忍能道破真相，因此，有時候，殘忍容易令人沉迷。 　　我總是記得，那個在〈無理之數〉（收錄於《白馬走過天亮》）中出現過的爸爸和媽媽。屬於爸爸和媽媽這兩個人物的身影，並非由堅實的個性組成，而是，各個分裂的片段，藏在心的底部的回憶醃製品。例如在〈無理之數〉中，那個留下一堆債務然後離家出走消失不見的爸爸，多年後亳無先兆地跑到女兒的大學，藉詞借款，女兒卻回

想起，這個爸爸曾經每天下班後教她各種艱深的算術題，直至升上高中之前，卡在一道無法繼續前進的複雜開方根裡，終於承認他讀書不多，再也無法教她什麼了。她忽然明白，那原來就是真正的道別。 　　直至《沒有的生活》，爸爸再次在另一個回憶碎片中出現，一個在假日常常帶著女兒爬山的人。在〈刺點〉中，作為女兒的敘事者，走在一條狹窄的山路，腳下的路愈來愈小終至沒有，她下意識抓緊前面的父親的衣角，一隻手伸過來牽著她走完全程，在光亮處她才發現， 一直牽她的其實是個陌生男人。所謂「父親」的原型，在不同的人的心底裡，折射出不同的倒影，端看作為原型接收者的人，如何解讀各個回憶的片段。在記憶中，所有饒富意義的刺點，本來就是一

種執念和情結，組成了關係的繩索。讀到〈刺點〉中，被錯認作爸爸的男人，光潔的笑臉，我想到父親的原型一旦被視作一張照片移開，每個人或許都會發現，自己的父親原來從不是自己所以為的那人。 　　也是在〈無理之數〉中出現過的，騎著摩托車載著敘事者女兒穿梭各個村子的母親，到了《沒有的生活》，在成年女兒相繼遷居後，她獨自守著老房子，偶爾在與敘事者女兒通電話的時候，說出以下的對話： 　　「別吃那邊的野菜。野外的東西都有毒。」 　　「還有，別在貓面前換衣服。」 　　「為什麼？」 　　「那還用說，當然是因為人類無法知道貓到底看到了什麼啊。」 　　（〈野菇之秋〉） 　　這讓我不小心笑了出來。在文字之間某種猝不

及防的幽默，或許跟言叔夏如迷宮般精緻的意象運用，其實出自相同的源頭。 　　「洞」是她喜歡使用的意象。她筆下的洞，曾是敘事者始料不及的陰影，她以為既然把蘋果從桌子上挪開，並不會在桌上留下任何影子，那麼，把爸爸從心上移開，理應不留痕跡，不過，爸爸留下的洞卻一直被吹進呼呼的風（〈無理之數〉）；洞是，敘事者曾經獨自租住過的不同的穴居的房間，洞也是，祖母所形容的人的身體，「只要呼吸，孔嘴就會發出嗚嗚的聲響，讓神聽見。」（〈鬼魂與觀音〉） 　　洞是，圖書館的深處，也是敘事者到大學教課，那個位於地底的課室。 　　洞是什麼？就是包裹在世界凹陷處的另一個世界。言叔夏的文字，其實也像從洞穴傳出的聲音，有著很

深很遠的迴響。 　　我記得某年的初春，在本地一個寫作課的研討會上碰到言叔夏，她的演講內容，正是她從寫作課的學作到寫作課的老師，其中一些深刻的片段和反省，其中談到她在寫作課上播放的電影。我總是認為，看一個人怎樣編排他的寫作課，就會知道寫作在他心裡的橫切面。 　　而電影，其實也是洞裡發出的微光。《沒有的生活》布滿了電影的痕跡，《他人之臉》、《無言的山丘》、蔡明亮、寺山修司、《田園に死す》……但留在我心裡的，卻並不是這些片子的名字或情節，而是書中的文字，以電影剪接般結構，把處於真實和虛假之間的事件，類近洞穴電影的方式接合， 　　例如〈冬的圖書館〉，開首的畫面，就是河堤旁的圖書館，面目神祕，名為

「梅」的女管理員，給敘事者指引一本書的位置，在另一所圖書館。敘事者沒有按照她的方式尋找，只是在如洞窟般、人煙稀少的圖書館內漫步，終於找到藏在心裡的中學裡的圖書館，她在書、書的作者名和內容之間，放空和埋藏。 　　或許我喜歡的是這樣的文字的節奏，在小說和散文之間，在現實和虛構之間、在親密和疏異之間……我恍惚可以搭上一輛開往不知名方向的列車，車窗外，有作者在洞穴裡編撰的風景。 韓麗珠／文 沒有的生活記不得那清晨入睡、午後轉醒的日子，究竟是從我年輕時代的什麼時候開始養起的。像養大一個孩子那樣地，白晝的日子漸漸矮小，夜晚慢慢長高。直到後來，照鏡子的時候，我就忽然有了一個臉面漆黑的孩子，陰影般地

黏附在我的面孔上。像是夜晚的胎記。那奇怪的惡習起源，如今是怎樣也想不起來了，只記得閒散無課的大四時代，我幾乎是把一整年的白天給大肆睡掉的。這個惡習持續到了研究所時代，至今仍跟隨著我，使我在亮晃晃的白日底下走路，都感覺背負著一團黑色的影子。有段時間我背著這團黑小人到事務所去，工作，排隊，辦事。感覺五臟六腑都疼痛了起來。別人並不知道你背上的這團黑影子，只當是這個城市慣常陰霾的天氣。誰也不在意誰的心緒。可是那黑小人煙霧一樣地阻隔在你與他人的話語之間，遂使那話語聲響底下的意義，都三角鐵的尾音般地分岔了。白日裡的世界持續運轉，並不會因為你的作息而調整。於是我的掛號信件被耽誤，且永遠無法在郵局開張的時間去

領取，工作電話始終接不到，下午茶失約（日久遂漸漸沒人在這時間約你出來談事吃食），醒來時圖書館常已趨近關門。夜晚我像小偷一樣地搬運那一綑又一綑逾期的書到圖書館去，一本一本地將它們餵給還書箱吃。因為每日都是由每個半日組成，我老是搞不清楚怎麼理解「今天」這個詞彙。午夜十二點過後，究竟該算在今天還是明天的帳上？於是在深夜回覆那些信件匣裡耽誤的郵件，鍵盤敲打到「今天」這個詞時，總有一種忽然陷掉進日子夾層的迷宮之感。蟄居河邊的老舊公寓時，這樣的惡習達到了極致。學位論文寫到擱淺。我日日坐在陽臺對河發呆，唱歌，想念一些遙遠的人，為著不著邊際的事物哭泣。今天與明天的交界模糊，輕易地就被午夜給跨越了。那時我最常拜

訪的是橋邊的便利商店。有三個圓臉蛋的胖店員總是輪流值著午夜的夜班。因為長相的緣故，我總分不清她們其中的任何一個人。因那木柵深處的深夜裡什麼吃食也沒有，那便利商店架上的便當與麵包便被我一季吃過了好幾輪。我那長時未修剪的一頭亂髮紮成一條凌亂的馬尾，戴深黑色大近視眼鏡，拖一雙陳年破爛老勃肯鞋，出得門去，在凌晨三點的斑馬線上旋轉著過馬路。感覺一種踐踏，同時又在踐踏裡感到一種揮霍的自由。

郵局掛號信進入發燒排行的影片

1934華滿通郵之談判

為了解決郵局掛號信的問題，作者何輝慶 這樣論述：

當國家經過新建、分裂、聯合……等方式成立，雖其具有人民、土地、主權與政 府等四要素，但仍須由已經存在於國際法體系內的若干國家給予承認，才能取得 國際法人的地位，此即政治上的國家承認。但國家承認另有一種說法，即認為國 家誕生後，即成為國際社會一份子，故承認只是對既存事實的確認，使之合法化 而已，並不能創造或變更新國家的權利與義務。這兩種說法，前者可說是法律的 存在，後者可說是事實的存在，新國家如能由事實存在轉變成法律存在，當然可 因具有國際法人的地位，而有更廣大的運作空間。

本論文的研究主題，雖是郵政方面的談判問題，但其背後的牽動主軸，實際上即 是國家承認問題；一個從中國土地上分離出去，在外力操控下要求獨立的國家， 中國不予承認，當時國際上的國家組合亦不予承認；然而其事實存在並運作之郵 政事務，卻連結了中國與諸多既存國家的利益，因此在內外需求下，雙方當事國 派代表談判郵政問題。 因此本論文以官方檔案為基本材料，就此次談判的過程與內容加以重新整理檢視， 不但理出談判前後的相關癥結與議題爭辯，同時也看到背後牽動談判內容的國家

承認之網路與對抗。 本論文的研究策略係採「建構事實」與「分析探討」並重的方式進行。在建構事 實方面，首就通郵談判發生的遠因及背景環境加以整理，發現通郵談判的主因， 乃在於滿洲建國，中國無法用武力或外交方式，恢復原狀，只好不予承認，但為 了凸顯中國不承認的堅持，因此用封鎖郵政的方式以為報復；在報復手段運用的 同時，中國雖知此舉將影響國內及國際之通信自由，因此擬定有替代式的應變措 施，結果這些方案均不可行，而變成國際事端，在國內與國際壓力下，中國與代

表滿洲國的關東軍展開談判。接著作者依據現存檔案與相關事證，將談判過程給 予分段，以使其過程更為清楚，由分段中可以看出談判中間雙方爭論的重點和運 用的策略，以及前後不同階段的讓步妥協，和雙方幕後決策機關、人員涉入的方 式與程度。這些歷史事實的整理，使我們更清楚的看到通郵談判中，表面的事務 性問題，如郵票、日戳、交換機關和郵件種類……等如何能成為爭論的重點；同 時也看到背後政治性的國家承認力量，融入於前述事務性項目中的角力過程。 在分析探討方面，作者依據談判的過程與結果，

雙方所堅持、讓步和最後各自所 得的情況；從議題的認知開始，到談判進行中談判人員的能力、幕後決策機關的 協調方式，以及談判場外所需的情報收集、運用等面向；來檢討分析此次談判雙 方能否有效掌控議題，決策人員是否賦予相當應變權力，決策機關間的運作力量 是整合或抵消，以及是否充份掌握外在情報來增加談判的籌碼？由這些面向的分 析，可以證明雙方談判最後的得失，如與其事先預期有差距，事實上是受上述面 向表現優劣的直接影響。 歷史是一面鏡子，因此作者在最後把通郵談判的研究

結果，拿來與現行「兩岸通 信」的協商，作一比較；主要是希望尚在發展的兩岸通郵問題，甚至未來還有更 多其他問題，必須經由談判解決；六十多年前通郵談判的情境，有些和今天仍然 類似，如何從過去談判的得失中，找到更好的方式來解決彼此歧見，以求得更符 合兩岸人民利益的結果，這是作者的主要目的。 本論文的研究，跳脫以往研究上較偏向於歷史事實陳述的方式，而進行資料的整 編和分析，將華滿通郵談判背後之背景釐清，同時把談判的過程和得失做一具體 論述，使雙方談判者、幕後決策機

構和人員，以及議題等方面之互動關係完整呈 現，而得到一些歷史的經驗：第一，談判必須講求實力，不論是政治、軍事或經 濟的實力都極重要；第二，談判的主體，不論人或機構，必須充份合作，如果內 部意見分歧，步調不一，則可能會給對方可乘之機；第三，談判必須掌握週遭環 境的變化，不可固守成規，同時須充分掌握情報，並有效運用情報；第四，談判 往往受到強權勢力的左右，此時談判者必須要慎用此種外來的影響力，才能夠掌 控自我的方向；第五，當然，談判的臨場應對，考驗談判者之智慧和能力，此種

實力有賴平時之培養和預先演練，因此須有未雨綢繆的培訓人員計劃，才不致臨 陣失措。以上這些研究所得一方面可以給研究者，將來進一步對相關事件，如一 九四六及一九四九年之國共通郵談判，作研究的架構參考和分析比較外，同時也 可給未來兩岸通郵談判在策略上的參考。 將來兩岸勢必進行三通，在進行前也須通過談判來取得雙方共識，由前述「華滿通 郵」談判的歷史經驗中，我們寄語兩岸，任何談判主要是希望透過和平的對談，來 達到彼此互利的需求，雖然談判牽涉到利益的交換，但談判的最終目的總

是希望造 成人民的安樂，同時達成長遠的安定，因之談判須有一定的互信基礎，才能獲致雙 方最大的利益，否則縱使短期內勉強達成談判結果，但因彼此互信不足，或是對立 之隱藏因素仍在，最後仍可能訴諸武力對決，華滿通郵談判後二年多，中日仍生戰 端，即是例證。另外，兩岸在談判中，也可能有強權勢力用各種有形無形之方式介 入，當然今天不太可能再重演當年日本介入「華滿通郵談判」之情況。但今天兩岸 談判，台灣人口、土地均無法和大陸相比，形勢上台灣是「以小搏大」，當然須要 外援，

但運用外力必須得當，否則助力可能變成阻力；而大陸方面也應摒除中央對 地方的心態，畢竟兩岸相隔四十年未交往，一旦交往，彼此生疏，難免有些認知差 距，如何站在同文同種的兄弟情誼，透過自然交流，來建立互信基礎，對未來兩岸 協商談判，才可能有比較具體的成果，同時從長遠看，這種模式對兩岸的關係發展 也才有真正的利益。

不存在的妹妹

為了解決郵局掛號信的問題，作者多明尼克‧莫恰努 這樣論述：

　　★ 紐約時報非小說類暢銷書 　　★ 英、美亞馬遜網路書店暢銷傳記 　　你以為自己認識某些人，但背後卻隱藏著許多祕密。 　　一段失衡的體操人生，一位突然出現的妹妹， 　　最戲劇化的際遇，在生命缺憾裡再次找回幸福的原點。 　　嗨，多明尼克： 　　我名叫珍妮佛．布瑞克。……自我大約六歲左右，就對體操十分著迷，而且我總是關注出現在電視上的你。……你一直是我的偶像，沒想到你竟是我的姊姊！ 　　我不知道自己讀了多少次珍妮佛的這封信。 　　她已經等待了四年，但我接到這個消息還不到四小時。 　　有時我醒來，依舊會疑惑這一切是否都是夢， 　　我是不是真有個「不存在的妹妹」？ 　　一九九六年亞特蘭大奧

運，多明尼克•莫恰努所在的美國女子體操隊，成為美國第一次摘金的女子體操隊伍，當時十四歲的她，是其中最年幼的成員。奧運光環背後，卻暗藏著無盡的訓練、挑戰與黑幕；然而，對多明尼克來說，更難以置信的是，十年後一封突如其來的信件，揭開了莫恰努家族的祕密──她的親妹妹，剛出生就因「沒有腿」被父親送走。 　 　　多明尼克在書中直視自我，勇敢揭露童年時期的種種創傷與壓力、奧運體操的內幕，以及與父母決裂、對簿公堂之隱情。同時也娓娓道來，她如何從獲知自己還有個妹妹而感到不安，逐步體認到血緣的奧妙；她那「不存在的妹妹」同樣熱愛體操，從小便把她當成偶像，更突破身體障礙，奮力往這條路上邁進。一連串的驚奇與巧合，這段歷

程引人入勝、激勵人心，讓人看見生命的奇蹟與勇氣。 作者簡介 多明尼克‧莫恰努（Dominique Moceanu） 　　生於一九八一年的多明尼克．莫恰努，公認是當代最偉大且成就最高的體操選手之一。她十四歲即贏得奧運金牌，是奧運摘金的美國男女選手中年紀最小的體操選手，也是最年輕的全美錦標賽高級組全能冠軍（那年她才十三歲）。同時她是世界錦標賽中最年輕的體操選手，最年輕的美國體操隊國手，以及出現在Wheaties早餐穀片盒上最年輕的運動員！ 　　她的父母是羅馬尼亞移民，讓她從三歲起就開始練體操。 　　多明尼克與原為體操選手的足與踝部醫師麥可．卡納萊斯婚姻幸福美滿，育有卡門和文森兩名子女，

現居克利夫蘭。 譯者簡介 莊安祺 　　台大外文系畢，印地安那大學英美文學碩士。譯作包括《我的大象孤兒院》、《創作者的日常生活》、《美味不設限》、《巴黎人》、《萬病之王》等。 推薦序 在不平衡的生活中尋找救贖　方祖涵 　　 　　「儘管那是罪惡的事，我還是接受你的賭注，你馬上就會後悔，因為我是全世界最好的。」 　　 　　年輕的提琴手強尼遇到前來挑戰的魔鬼，贏的獎品是純金打造的提琴，輸了就得獻出靈魂。 　　 　　魔鬼先開始演奏，琴弦上冒出滋滋的火聲，惡靈組成的樂團在背後伴奏，準備把年輕的靈魂帶走。強尼默默地聽完，用松香把琴弓好好擦拭一次，然後用盡自己的力氣彈了這首歌：《魔鬼輸給喬治亞》。

　　 　　一九九六年，喬治亞州的亞特蘭大奧運，美國隊七仙女裡最年輕，也最受觀眾歡迎的多明尼克．莫恰努，在查理．丹尼爾樂團的這首民謠提琴間奏聲入場。 　　 　　十四歲的多明尼克，當年只有一百三十公分，三十一公斤，像是小精靈一般，輕盈地展開擅長的地板動作，一氣呵成的舞步配上活潑的樂音，全場觀眾在她空中兩圈半的後轉裡熱情地沸騰。 　　 　　一直到今天，很多人還認為這是體操史上最好的音樂選擇，多明尼克精采的表演也是奧運最令人記憶深刻的片段之一。 　　 　　曲畢，認輸的魔鬼垂著頭，把金提琴放在強尼的腳邊，靜靜地離開。就在這天，美國隊首次擊敗宿敵俄羅斯與羅馬尼亞，拿到奧運女子體操的團體金牌。 　　 　　

然而，對多明尼克．莫恰努來說，來自魔鬼與惡靈的糾纏，卻沒有因此結束。出生在威權教育的家庭，面對暴力的父親和充滿心機的教練，小女生的體操天分，換來的卻是被剝奪的童年，還有孤單的成長記憶。 　　 　　體操場上最注重的是平衡，多明尼克可以在寬十公分的窄木上輕鬆地後手翻，自己的生活卻再也不能平衡；從魔鬼那邊贏來的金提琴，是莫恰努家庭從貧窮走向富裕的關鍵，小女生卻幾乎永遠失去了自己的靈魂。 　　 　　直到有一天，多明尼克遇見自己從未謀面的妹妹，與深愛她的先生，終於開始艱苦的自我救贖。 　　 　　這本精采的回憶錄，紀錄的就是三十歲的她，檢視過去的人生，尋找平衡的過程。讀著多明尼克一路走來的種種故事，除了為

小女生感到心疼，也不禁為她在困境中展現的力量驚嘆。 　　 　　如果你是運動員，這本書會帶來很多勇氣；如果你喜歡體操，這本書有很多幕後的紀實；如果你跟我一樣，是個疼愛孩子的家長，這本書更是寶貴的提醒── 　　 　　我們應該要開口讓孩子知道我們的愛，應該要聆聽孩子的心聲，應該要記得，沒有任何一把金提琴，值得用孩子的一生當作賭注。 　　 　　（本文作者為運動文學作家、《天下雜誌》專欄作家。） 　　 　　 兩個妹妹年紀輕輕不過十七歲，卻已經走遍全世界，贏得奧運金牌，並且公開與父母決裂、對簿公堂。這樣的人生，若想再增添什麼驚天動地的事，恐怕並不容易。然而，發現我有個妹妹珍妮佛，可真是個天大的意

外驚喜。二〇〇七年十二月十日，我才發現自己竟然還有另一個妹妹。那時我正在念大學，而且已經懷胎九月，即將初為人母，還正準備要參加期末考。我雙腳浮腫，大腹便便，身軀笨重得連課桌椅都擠不進去。但取得大學學位是我早就對自己許下的承諾，不管是否即將臨盆，我都非得考完這些期末考不可。在俄亥俄州的克利夫蘭，眼前正是典型美國中西部的冬日，又冷又濕，天空一片灰茫茫。我只想趕快考完試，回家泡杯熱巧克力，蜷縮在毯子裡，等著我的第一個寶寶出世。只可惜這如意算盤暫且還不能實現。我得先去郵局一趟，然後趕快去上輔導課。這個星期郵差剛送來一封掛號信，但因為我不在家，所以沒有收到。掛號信通知單已經躺在我桌上好幾天了。我把裝滿商

學課程的背包拖進車裡，肚子裡的寶寶用力地踢了我一下，害得我差點失手把掛號信通知單掉進寒風冷雨之中。我完全沒料到這張小小的通知單，竟然會徹底改變了我的人生──過去、現在、未來。身為體操選手，我的人生一直都充滿挑戰，而這些挑戰也為我塑造了未來。打從學體操的第一天開始，我就被教導要不計一切作好準備。然而，那天我把車停進郵局的停車場時，心裡卻毫無防備。等到我排進隊伍中，才開始疑惑，究竟誰會寄掛號信給我。知道我家地址的只有家人和朋友。我望著附近的窗戶，看到雨勢越下越大，絲毫沒有趨緩的跡象，我想趕快回家，不要在郵局裡乾等。現在是耶誕季節，郵局人潮洶湧，隊伍比平常更長更慢，我有許多事要做，卻只能站在這裡乾瞪

眼，心裡不由得煩躁起來。好像除了我之外，人人都在寄包裹或卡片給世界各地的親友似的。總算輪到我排到最前面，領到了我的小包裹，走回雨中。正當我笨拙地閃避水窪之際，恰巧瞥到信封上的名條。那彎彎曲曲的草寫字母看起來如此親切，但我卻從未聽過寄件人的名字。回到車上後，我撕開包裝封套，拿出一堆物品：一封打字的信，一疊照片，還有一些法院文件。老天爺，該不會是有人告了我吧！但接下來，我卻在一份文件上看到我所熟悉的事物──我父母的筆跡。那封信長達一頁半，整齊劃一的文字，意思很明確，情感也十分直接，但令我覺得天旋地轉，即使其中的文字很簡明易懂，我卻依然努力想要瞭解它的意思。