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文創產業融資制度之研究—以電影著作份額化交易為例

為了解決貸款餘額證明申請要帶什麼的問題，作者徐顥珍 這樣論述：

台灣文創產業由於資金籌集素來不易，影響發展。以電影產業為例，在預算限制下，除了作品大多以本土化內容為題材，宣傳力度更難以拓開國際市場。反觀大陸電影產業卻因資金充沛而屢創佳績。有鑑於此，本文乃選擇大陸已完成制度生命週期之「文化藝術品份額化交易制度」研究引入台灣所需解決的問題及可能之效益。首先除回溯全球文創產業發展歷程並檢視聯合國文獻中之文創產業貿易概況與台灣文創進出口實績外，並深入分析國內現行文創產業融資政策與各種獎補助政策，以確診國內文創產業資金募集困難之病灶所在。嗣以大陸文化藝術品份額化交易制度為研究重點，包括對於天津文交所2011藝術品《黃河咆哮》甫上市兩個月即因驟漲1700%導

致退市事件進行案例研究，以掌握份額化交易之制度原理及風險缺失所在，並進而嘗試利用該制度之特色協助電影等文創產業取得銀行貸款，提出「份額化眾籌融資制度」。其主要參考美國電影工業之融資原理，以大陸「份額化交易」制度作為系統前段集資架構：先以電影製作發行預算總額作為一級市場發行總額，次將電影未來完片後之著作財產權均分為適當份數，由製片方保留10%份額，其餘在份額化交易一級市場對外發行。發行收益存入SPV專戶，作為銀行融資擔保品，以利取得銀行貸款。風險分配上，則將電影完片風險歸予銀行及信保基金承擔，並將票房風險歸由二級市場投資人承擔－若電影未能完成拍攝，SPV專戶餘額將發還二級市場份額持有人並下市結案

，銀行借款餘額由信保基金代位清償。若電影完成發行，發行收益存入SPV專戶後，將由SPV依序清償貸款，再向二級市場份額持有人分配收益，至此完成電影項目資金籌募貸款及運用循環。