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金銀島·化身博士

為了解決請 播放 一 首 愛 如 潮水 的 歌的問題，作者斯蒂文森 這樣論述：

本書收錄了斯蒂文森的《金銀島》和《化身博士》兩部作品。 《金銀島》不僅是斯蒂文森的成名作，也是他全部文學遺產中流傳最廣的代表作，這部脈絡清晰、波瀾迭起的海上歷險、探寶小說堪稱整個西方文學傳統中最著名的 海盜故事。《化身博士》（原名《傑基爾博士與海德先生奇案》）則是一部寓意深刻的經典驚悚小說，創造了文學史上最成功也是最著名的雙重人格典型之 一；“Jekyll and Hyde”自此成為一個通用詞彙，意思就是“具有善惡雙重性格之人”。   斯蒂文森（1850—1894），英國作家。他出生於愛丁堡，自幼愛好文學。 在短暫的一生中，他創作了大量散文、隨筆、小說、遊記、兒童文學和評

論等。他的作品充滿浪漫情調，被認為是19世紀末新浪漫主義文學的代表。其中，最著名 的小說有《金銀島》《化身博士》等。《誘拐》《巴倫特雷的少爺》等蘇格蘭題材的小說，顯示了其對蘇格蘭歷史和蘇格蘭性格的深刻理解。斯蒂文森還創作了幽默 風趣的遊記《內河航程》《驢背旅程》，隨筆《給少男少女》和充滿童心詩趣的詩集《一個孩子的詩園》等。 金銀島   第一部 老海盜 第一章 老航海在本葆將軍客店 第二章 黑狗的出現和消失 第三章 黑券 第四章 水手衣物箱 第五章 瞎子的下場 第六章 船長的文件   第二部 船上的廚子 第七章 我上布裡斯托爾 第八章 在望遠鏡酒店裡 第九章 火藥和武器 第十

章 航程 第十一章 我躲在蘋果桶裡所聽到的 第十二章 軍事會議   第三部 我在岸上的驚險奇遇 第十三章 我在岸上的驚險奇遇是怎樣開始的 第十四章 第一次打擊 第十五章 島中人   第四部 寨子 第十六章 棄船的經過（由大夫繼續敘述） 第十七章 舢舨的最後一趟行程（由大夫繼續敘述） 第十八章 第一天戰鬥的結果（由大夫繼續敘述） 第十九章 守衛寨子的人們（以下仍由吉姆·霍金斯續敘） 第二十章 西爾弗來談判 第二十一章 強攻   第五部 我在海上的驚險奇遇 第二十二章 我在海上的驚險奇遇是怎樣開始的 第二十三章 潮水急退 第二十四章 小艇巡洋 第二十五章 我降下了骷髏旗 第二十六章 伊斯賴爾·漢茲

第二十七章 “八個裡亞爾！” 第六部 西爾弗船長 第二十八章 身陷敵營 第二十九章 又是黑券 第三十章 君子一言 第三十一章 獵寶記——弗林特的指針 第三十二章 獵寶記——樹叢中的人聲 第三十三章 首領寶座的傾覆 第三十四章 尾聲 化身博士 英國文壇到了十九世紀最後的四分之一，狄更斯（1812—1870）、薩克雷（1811—1863）等批判現實主義的旗手已相繼去世，形形色色的現代主義思潮開始廣泛傳播。若干象徵派的作品熱中於謳歌超然物外的抽象美；一些自然主義小說的主人公又大都是悉聽客觀環境擺佈的消極犧牲品。同籠罩在這類文學中的悲觀情緒和精神空虛相抗衡，也有一些作家著力描寫

充滿冒險和奇遇的生活，創造意志堅強、敢於向命運作拼死鬥爭的人物形象，在新的基礎上再現諸如笛福（1660—1731）、司各特（1771—1832）等大師筆下的羅曼蒂克情趣。 文學史上稱這一流派為新浪漫主義，而斯蒂文森無疑是它的奠基者和最傑出的代表之一。 羅伯特•路易士-斯蒂文森一八五〇年十一月十三日生於蘇格蘭的愛丁堡。祖父和父親都是有名的燈塔建築師。 斯蒂文森自幼體弱多病，這對他的生活道路和英年早逝都有很大影響。 一八六七年，他進愛丁堡大學攻習土木工程，後又改學法律，並於一八七五年取得蘇格蘭律師資格。但他作為一名律師前後總共只受理過四單委託業務，全部收入沒有超過十英鎊。其實工程和法律都是

斯蒂文森奉命學的，與他自己的志願並不吻合。從少年時代起，他就喜歡在原野上漫遊，看看書，寫寫詩。後來他曾多次徒步或乘獨木舟在國內以及去法國、比利時、德國等地旅行，並把見聞寫成遊記，如最早出版的《內地遊記》（一八七八）和《騎驢漫遊錄》（一八七九）便屬此類。 一八七六年，斯蒂文森在巴黎東南的楓丹白露鎮邂逅因與丈夫感情破裂而處於苦悶中的美國人芬妮•奧斯本太太，兩人產生了愛情並於一八八。年結婚。十九世紀八十年代是斯蒂文森創作成果最豐碩的時期。他一生寫過不少優美的詩歌和雜文，但流傳最廣、生命力最強的還是那些具有鮮明創作個性的小說。他認為“生活是醜陋的，沒有很清楚的界限，不合邏輯，雜亂無章……與生活相比，

藝術作品要來得明確、完整、合理……”按照斯蒂文森的觀點，作家應當去創造新的、美好的生活。為了遠遠地離開平庸灰色的當代英國現實，他每每把小說的背景推向古代，搬到異國。歷史題材和異國情調為他驚人豐富的想像力提供了縱橫馳騁的廣闊天地。十五世紀薔薇戰爭年代裡的俠盜復仇記、十八世紀蘇格蘭高地愛國者的生活鬥爭錄，仿佛一幅幅色彩斑斕、如火如荼的畫卷，贏得了千千萬萬讀者的讚賞。《新天方夜譚》（一八八二）、《金銀島》（一八八三）、《化身博士》（一八八六）、《誘拐》（一八八六）、《黑箭》（一八八八）、《錯箱記》（由斯蒂文森與他的繼子勞埃德•奧斯本共同署名合著，一八八九）、《白蘭垂小爵爺》（一八八九）等膾炙人口的小

說都在八十年代寫成問世，這在一個病人身上簡直是奇跡。不過，他的大部分小說沒有能夠把引人人勝的驚險故事同切中時弊的思想內容很好地結合起來。就創作的社會意義而言，原籍波蘭、繼承新浪漫主義傳統的約瑟夫•康拉德（1857—1924）取得的成就要高於斯蒂文森。 斯蒂文森大半輩子忍受著肺結核和神經衰弱症的折磨。故國嚴峻的氣候環境對他的健康極為不利。一八八七年，他離開歐洲，舉家赴美。一八九〇年以後，他定居在南太平洋西薩摩亞的首府阿批亞，同島上的土著相處得很好。十九世紀末葉，一些軍事大國都想稱霸世界，薩摩亞群島也成了列強角逐的目標之一。斯蒂文森同情和支持薩摩亞人民的立場，使他深受島上土著的尊敬和愛戴。一部《

西薩摩亞史》就有專寫斯蒂文森維護當地人民利益的篇章。一八九四年十二月三日，斯蒂文森突然中風，當晚與世長辭，年僅四十四歲。第二天，按照斯蒂文森生前的願望，他的遺體被抬上陡峭的瓦埃亞山，葬在可以俯瞰浩瀚無垠的太平洋的地方，墓碑上刻著他所作的《安魂曲》中的詩句： 在那寥廓的星空下邊， 挖一座墳墓讓我長眠， 我活得快樂，死得歡喜； 躺下時就懷著一個心願—— 請把下麵的詩句給我刻上： “他安臥在自己心嚮往之的地方， 好像水手離開大海回故里， 又像獵人歸心似箭下山岡。” 《金銀島》又譯《寶島》，不僅是斯蒂文森的成名作，也是他全部文學遺產中流傳最廣的代表作。最初，三十一歲的斯蒂文森在陪他的繼子（即本書題獻

中所說的那位“美國紳士”勞埃德•奧斯本）作水彩畫時，畫了一幅海島的地圖，由此引起種種聯想，終於寫成一個古往今來最著名的海盜故事。小說的情節雖是作者豐富想像的產物，但不少地方受到笛福、華盛頓•歐文、愛倫•坡、金斯萊等前輩英美作家的啟發和影響。藏寶的荒島無疑純屬虛構，作者無意從兩幫人圍繞寶藏展開的殊死搏鬥中引出太多的教訓來。說到底，書中誰也不是埋在海島上的巨額財富的真正主人。作者最大的成功在於通過這個脈絡清晰、波瀾迭起的驚險故事，自始至終牢牢地吸引住讀者的注意力，教人非一口氣讀完不可。無可否認，驚險小說歷來擁有大量讀者，然而像《金銀島》這樣一百多年來一直為全世界廣大讀者——不光是青少年——傳誦和喜

愛的作品並不很多，這不能不歸功於作者在構思佈局、渲染氣氛、刻劃人物方面的卓越技巧。如今從書刊到銀幕，從劇場到螢屏，多的是為驚險而驚險的平庸之作，往往一味鋪排荒誕離奇的情節，頭緒紛亂，令人厭煩。《金銀島》卻像一棵主幹挺拔的嘉樹，絕少枝蔓而又無單薄之嫌。作者敘事明快，有話則長，無話則短。儘管斯蒂文森在回憶此書創作過程時自己寫道：“這是一個給男孩們讀的故事，不需要十分講究心理描寫或優美的文體。”事實上並不如此。書中的好些人物，包括主要的和次要的，仍然具有堪與浮雕媲美的鮮明性。首先要提到的是約翰•西爾弗這個反面形象。此人兩面三刀，心狠手辣，卻又善於用腦，見風使舵。多次搬上銀幕的《金銀島》乃至前不久出現

在我國電視螢幕上的續貂之作《重返金銀島》，均以此人為第一號主角，而且通常由大牌明星扮演，如半個多世紀前的華雷士•比萊（主演過1932版的《大飯店》）和當代的恰爾頓•赫斯頓（主演過《賓虛傳》、《豪門恩怨》、《浮華世家》）即是。當我們讀完此書，對西爾弗有了一個完整的印象時，會覺得作者在第一部中一再述及比爾•蓬斯如此害怕這個“獨腳海上漂”不是沒有道理的。本書在創作過程中原名《船上的廚子》，可見斯蒂文森本人十分重視這個人物的塑造。有時作者只用寥寥幾筆，卻能凸顯出一種典型性格的重大特徵，給人留下深刻的印象。例如，霍金斯太太在數死去的海盜留下的錢幣時，危機四伏的氣氛緊張達於極點，她“卻不同意在收回欠她的賬

之外多拿一個銅板，又頑固地不肯少拿一個子兒”。正是這些特色使《金銀島》成為古典名著中最容易被接受的一部傳世之作。 《化身博士》原名《傑基爾博士與海德先生奇案》，根據此書改編攝製（不止一次）的美國電影解放前在我國上映時譯作《化身博士》，這裡仍予沿用。 一八八五年，斯蒂文森居住在英格蘭西南海濱休養地伯恩第斯。他肺病纏身，經濟拮据，長期失眠，心情鬱悒，便拚命工作，想寫一本有銷路的新小說。據他自述： “……整整兩天，我搜索枯腸構思情節，第二天夜裡夢見了發生在視窗的一幕以及海德為逃脫罪責當著追捕者的面服藥變形的一幕（後來分成兩場處理）。其餘的則是在醒著的時候有意識寫就的……” 斯蒂文森在夢魘中被妻子叫

醒，曾斥責她不該打斷這個精彩的鬼怪故事。但他清楚地記得夢中的情境，很快便把它寫成一篇驚悚小說。他的妻子認為作品不該單純給讀者提供刺激，而應有一定的寓意。儘管作者為此與她大吵一場，但最後還是聽從了這一忠告。他把此稿毅然付諸一炬，在三天內寫出了本書現在這個格局的初稿。 在《化身博士》之前，斯蒂文森已經幾次嘗試寫人的劣根性被禮義和道德所囿這一主題，最值得指出的是短篇小說《馬克海姆》和戲劇《迪肯•布羅地》（與詩人威廉•厄内斯特•亨裡合作）。後者是以真人真事為基礎的：迪肯•布羅地白天是個受人尊敬的細木工（斯蒂文森幼時臥室中的箱櫃便是他的手藝），夜裡卻是個膽大妄為的盜賊，最後給逮住了送上絞架。《化身博士

》在為作者贏得廣泛聲譽和巨大收益的同時，更重要的是創造了文學史上最成功的雙重人格典型之一。作品說得很明白：潛藏在社會精英（傑基爾）體內的魔鬼（海德）如果占了上風，傑基爾便將面臨兩種選擇：一方面，他可以沉湎於罪惡和墮落的生活，這種生活會逐步銷蝕一個體面人的每一點殘餘，最終可能毀滅他本人；另一方面，傑基爾對狂躁邪惡的海德失去了控制能力，那就只能把他殺死。由於傑基爾和海德佔據著同一個軀體，由於海德的力量一旦釋放出來，不可避免地將主宰傑基爾的命運，那麼其中之一要活下去，另一個就必須死去。所以，傑基爾的自殺是最後的、也是唯一的出路。作者似乎想通過這個故事說明，人要在文明社會裡生存，只有自己處死他的一部分

本性，才能獲救。 斯蒂文森善於借書中人物之口或筆以第一人稱的方式敘事。《金銀島》幾乎全部是客店主人的兒子吉姆•霍金斯的自述，中間插入少數幾章，由李甫西大夫補敘吉姆不在場時發生的事情。在另一位英國作家威爾基•柯林斯的兩部最著名的小說《月亮寶石》和《白衣女人》中，故事也由書中人物分頭敘述。這種手法使敘事顯得較為可信而又不流於單調。《化身博士》前八章雖然沒有採用第一人稱法，但讀者很自然地會把自己置於厄特森的地位。這位律師沒有解開的謎也是讀者切望知道答案的問題即懸念。第四章凱茹遭兇殺的經過則由目擊者提供。最後兩章分別由兩位醫學博士通過筆述來揭開迷霧之幕，使真相大白。作者果斷地放棄了在偵查誰是殺害凱茹

勳爵的兇手這一點上大做文章的誘人前景，不讓懸念的主幹一海德是誰？——節外生枝，這樣的剪裁是需要勇氣的。而斯蒂文森的小說的魅力之一恰恰在於他往往把長篇壓縮成中篇，而決不把短篇拉長成中篇。 斯蒂文森的小說以扣人心弦的情節和兔起鶻落的節奏見長，但並不忽略細節的精心安排。以《化身博士》第八章《最後一夜》為例，律師和管家發現後門鑰匙被碾裂，傑基爾平素推崇備至的一本書竟被人塗上褻瀆的批語。這兩件事並不是什麼關鍵所在，即使沒有下文，讀者也不計較。然而，作者還是讓傑基爾在最後一章裡作了合情合理的交代，從而使這個幻想故事顯得虛中有實，簡而不率。 關於這部小說的“科學性”，相信不會有人認真加以探究，也不必擔心

有誰會做化身的試驗。至於其中的哲理或倫理部分，顯然不可能三言兩語就說清楚。我們不能因為斯蒂文森寫了一個會化身變形的醫學博士，就硬說作者認為人人都有兩重陛格。傑基爾博士的自供在人的天性中善與惡的分和合這個問題上也是語焉不詳。作者並不指望一本幻想小說起到建立某種理論體系的作用。這一點可以說是沒有疑問的。但是，傑基爾和海德已經脫離書頁成為一種特殊的典型，在中型以上的英語詞典裡一般都可以查到JekyuandHyde就是“集兩重性格於一身的人”的釋義，正像莫里哀喜劇中的達爾丟夫和吳敬梓筆下的嚴監生成了“偽君子”和“吝嗇鬼”的同義語一樣。從這一意義上說，《化身博士》的成就超過了一本懸念小說所能達到的高度，

恐怕也是作者始料所未及的。 我國譯製了一部名為《惡魔傑克》的英國多集電視劇，雖數度播放，我發現觀眾對劇情和主題依然不甚了了。主要原因在於不瞭解《化身博士》這個在西方流傳很廣、在英國更是家喻戶曉的故事。英國人不一定都讀過此書，甚至可能沒聽說過斯蒂文森，但很少有人不懂得“哦，他嗎？他是個典型的傑基爾和海德”這句話的意思。 榮如德 2006年2月

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翻唱曲的政治經濟學─改自韓國曲的國語歌曲研究

為了解決請 播放 一 首 愛 如 潮水 的 歌的問題，作者盧開朗 這樣論述：

本研究目的在於依據傳播政治經濟學理論預設及立場之取徑，檢視台灣流行音樂產業所製作的韓國翻唱曲，剖析韓國翻唱曲的製作趨勢與因素。因此，台灣流行音樂產業對於韓國翻唱曲的使用價值轉移交換價值的流程，去探討目前台灣唱片公司所呈現的韓國翻唱曲策略。台灣流行音樂樂壇對「翻唱曲」的評價有分為兩種觀念，如新創作藝術的歌曲，或商業性的仿冒歌曲，但韓國翻唱曲為台灣流行音樂歷史一面，而試圖突破傳統觀念所造成的迷思，建立韓國翻唱曲的使用價直。研究對象在台灣正式發行的流行音樂有聲出版品當中，引進韓國流行歌曲，不使用韓語原詞，填國語新詞，以利傳唱的曲子，亦及區隔於翻編新唱曲(Remake music)、諧擬音樂(Pa

rody music)，並且不包括剽竊(Plagiarism)問題。研究範圍上製片環節限於「前製」，採用深度訪談法及內容分析法：透過深度訪談韓國翻唱曲的製作背景及專輯策略上的運作。亦及，內容分析針對翻唱曲歌詞製作趨勢及流行音樂類型的走向，將本研究所掌握到的韓國翻唱曲分析歸納在台灣唱片公司所帶來的韓國翻唱曲之特徵。研究結果發現，90年代後半期台灣流行音樂市場急速萎縮之下，滾石國際唱片公司開出韓國翻唱曲與韓國原曲的策略模式，影響了其他五大唱片公司，偏向於偶像派和實力派歌手類型為主，成為帶領新曲風，以及展開韓國流行音樂市場之連線工具。

剛剛好的時光

為了解決請 播放 一 首 愛 如 潮水 的 歌的問題，作者張硯拓 這樣論述：

緊急再版！五月天阿信感動推薦 -燈滅幕啟，上映的不是電影，而是人生- 　　年輕時，我們透過電影，看到世界的模樣， 　　建構了自己心中的價值觀， 　　所以熱血所以奮不顧身； 　　但現在，我們在電影中看到的人生縮影， 　　就像是看到自己， 　　然後感嘆然後悵然所失。 　　任何探尋和墜落，或甚至沒有結果的追逐， 　　那路途的本身都有燦爛值得記住， 　　時光之硯帶你從電影找回人生。 　　這個世代一定要觀看的35部電影，你，看了幾部？ 　　◆幸福是最大的敵人，它讓你猶豫，因為從此，你有害怕失去的東西了。～《決戰終點線》 　　◆當夢想與現實衝突，每個人都在尋找平衡，維持平衡需要好大的力氣

，還可能鬆懈了抓住愛情的那隻手。～《樂來越愛你》 　　◆男人啊，總是在追逐著已經失去的，夢想著無法實現的，這樣怎麼會快樂呢？～《比海還深》 　　◆真正的看透不在信和義該不該守，或想像的自由是不是真自由，而是誠實地問自己：我要什麼？～《臥虎藏龍》 　　◆世間所有相遇，都可以是久別重逢。不只一見如故，那彷彿前世熟悉的相處，還可以是茫茫人海中，蜉蝣人世間，恰巧碰上的緣分。～《一代宗師》 　　◆最美好的關係不是差異最少，而是在差異面前，面對克服，彼此理解和妥協，最能夠心甘情願。～《愛在午夜希臘時》 　　◆談戀愛，終究只是我們尋找共度一生的對方的方法。～《真愛每一天》 　　◆片中有一部隨身聽

，反覆播放著雨林的聲音，那些潮水，氣流，生命之奏，提醒我們活著，提醒我們活下去。～《星際效應》 　　◆能被記得，被想起，被想念，被懂得，我們才知道自己是誰，才能確定自己從哪裡來。～《型男飛行日記》 　　◆曾經經歷過的不會忘記，只是想不起來而已。那些不再想起的仍會留下痕跡，成為養分組成當下的我。～《神隱少女》 　　◆有時候需要記住的，是那回憶的心情，不必是回憶本身。～《腦筋急轉彎》 　　◆人心中的一道意念是最強韌的寄生物，難以拔除，無可磨滅。憤恨如此，恐懼如此，傷痛和挫折如此，而愛，更是如此。～《全面啟動》 　　結局無關皆大歡喜， 　　其實我們都在找自己。 　　當我們投入工作，將心腑

掏空以無色的便條紙貼滿，那隱隱撐住我們的，是對身邊人的愛和對未來的期待；在電影院裡的120分鐘，我們追求的可能是共鳴，或是那一份釋懷，然後在憶起初心的那一刻，有了繼續前行的力量。 本書特色 　　「電影終究是來自生活的，或許最親切的模樣才是電影初始的能量。」～導演 姜秀瓊 　　「從大銀幕上的一切美好事物中所銘記的、關於『這是個多麼值得一活的世界』的洞察與眷戀。」～影評人，作家 黃以曦 　　「大叔愛看很多電影，電影不只是打發時間的娛樂，動人的電影讓人體會更深刻的人生。」～資深編輯人 黃威融 　　「電影的存在是虛構的，但我們習慣從電影情節中找到那些被遺忘的勇氣與再起的能量，這本書會是很好的

解答。」～影評人 膝關節 　　「曾經，我多麼想要逃離工程師的生活，認定那是個一再重複的迴圈，但成為寫字人之後，我發現要把這條路走長，走遠，一樣需要持續的，穩定的，一再重複的文字鍛造和產出。只是這一回，這個迴圈跑了再多次，我都沒有疲累，都依然興致盎然。箇中原因，我想是因為，我的書寫迴圈的判斷式長這樣吧：for (you)」 　　作者張硯拓透過十年的電影書寫，不斷思考人生中的各項課題，並從傾碎一地的廢墟裡，重新築起自己。 　　那些關於人生、自我、成長、歸屬與愛情的35則人生大哉問，就用電影回答你。 名人推薦 　　音樂創作人 五月天阿信│導演 姜秀瓊│作家 馬欣│影評人，作家 黃以曦│資深

編輯人 黃威融│作家 肆一│BIOS Monthly 總編輯 溫為翔│影評人 膝關節│全方位藝人 蔡燦得 感動推薦（按姓氏筆劃排序）