設計師圖的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

零基礎學古風：動漫建築與場景線描插畫教程

為了解決設計師圖的問題，作者 這樣論述：

喜愛古風動漫的你是否也曾被畫中各式古色古香的建築吸引？是否也曾嘗試過自己畫出自己想像中的古風建築？本書將古風建築與線描相結合，旨在為讀者提供古風動漫建築場景的繪畫素材與插畫教程參考。   本書共分為5卷。初之卷介紹了古風建築繪製的基礎知識，包括古風建築的結構設計與適度誇張和古風建築繪製的工具準備。二之卷介紹了古風建築的外部元件、襯托修飾元件、內部元件和室內陳設等的繪製。三之卷介紹了常見的組成建築群的7種單個建築的繪製方法。四之卷介紹了大型建築繪製的思路與方法。終之卷介紹了日常建築的繪製思路與方法。   本書適合古風動漫愛好者、線描愛好者、古風建築愛好者參考與臨摹學習。

設計師圖進入發燒排行的影片

演算圖騰 三維鑲嵌研究

為了解決設計師圖的問題，作者陳宇安 這樣論述：

在二維鑲嵌藝術的範疇中，主要以兩種形式呈現對於平面密鋪的研究，其一為均勻幾何圖形的組合結果，例如:正方形、正六邊形；另一種則為幾何圖形的變形延伸，如:鳥、魚互補圖形、蜥蜴圖等。而在三維堆砌的領域裡則以多面體的形態分類與幾何架構為主要的研究方向，其中並不包含多面體本身的變形與其透過堆砌所可能生成的空間形態。本研究架構在鑲嵌圖形的基礎上，試圖尋找出存在於二維平面鑲嵌與三維多面體堆砌之間的連結，並經由參數化模型重新建構此種形態邏輯，進而使得鑲嵌藝術能以更高維度的空間形式應用於建築領域當中。本研究分成三個階段，利用不同的工具及架構進行鑲嵌與形態的連結。第一階段為基本轉換，利用最常見的正六面體及以四邊

形為架構的鑲嵌圖形，透過建模軟體的繪圖指令針對此圖形於三維空間立體中的連結進行繪製；並以二維的堆砌路徑將平面密鋪的特性應用至三維空間中。第二階段則是透過參數化軟體進行演算法的編程，將第一階段的研究成果加以分析，釐清研究者於上一階段的圖形繪製邏輯與建構規則，以各種路徑演算法為基礎進行更多形態上的演化。在本階段中，延續鑲嵌圖形對於多面體的規則，以新的平面圖形進行形態演算法的編寫，試圖在此操作下尋找出可被參數化的部分，藉由參數的調整嘗試各種形態組合的可能性，最後透過迴圈機制的編程，將單元依據路徑的演算進行形態堆砌。第三階段則是在理解基本的鑲嵌圖形與多面體的連結和演算法編程的操作後，以截角八面體與複數

個鑲嵌圖形進一步地針對圖形生成曲面單元的形態作更多的嘗試。設計操作依舊延續前面的架構，然而與第二個階段的差異在於圖形的數量與選用的截角八面體之形態堆砌；由於單元生成演算法的編程僅適用於正六面體，因此路徑生成演算法將由兩個迴圈:一為堆砌路徑的生成，另一個則是曲面單元上的圖形連續性(空間腔體連續性)的判斷所組成。最後的階段期望透過不同種類的多面體驗證及拓展鑲嵌圖形應用於空間形態生成的可行性與多樣性，並以參數化設計的方式讓使用者匯入建築或是單元的形態模型，再利用演算法重現不同組合形態下的鑲嵌圖騰。在本論文的操作中，主要透過參數化建模軟體的幫助，實踐鑲嵌圖形應用於多面體架構下形態的生成結果，並期待在建

築空間上提出一種以聚合為構成的模式。以單元形態的組合變化為基礎，探討繁複細節體現在空間局部與整體時所產生的可能形態；而在建構方式上，由於數位設計輔助工具的運用，使得關於幾何的資訊能夠被重整而可視化的進行分析與組合，協助設計者在進行相關操作時能夠快速、直覺地進行大量的模擬及運算。在空間生成的本質能夠化簡為繁的當代，數位設計工具所帶來的影響是巨大的，進而提醒設計者能夠藉由理解並分析數據、幾何等更純粹的資訊，提出以往難以企及或是發展的嶄新設計觀念，為建築與空間設計帶來更豐富的新樣貌。

仙俠神怪動漫人物角色設定技法：東方奇幻畫卷

為了解決設計師圖的問題，作者貳柒北 這樣論述：

本書紮根於中國神話和武俠故事的世界觀，是一本以仙俠神怪為藍本的、帶有故事性的繪畫教程。故事往往以主角的個人經歷為主線，在讀者的眼前展開壯麗的東方色彩奇幻畫卷。上至睥睨萬物的神仙，下至融於萬物的精怪和遍佈世界的人類，你都可以在本書中找到樣板，以塑造、充實自己的仙俠世界。 本書根據不同特色的人物設定進行外形設計，讀者可以通過造型窺探這個奇幻世界的面貌。值得一提的是，本書根據陣營和族群進行大致分類，並根據的進度進行介紹，還單獨對道具展開介紹。如果你對仙俠世界中的人物設定感興趣，那麼請一定不要錯過這本角色設定技法。本書適合古風仙俠神怪動漫愛好者自學使用，也適合作為美術培訓機構和專

業美術院校的教材。

災害警示圖像符號之動態設計研究

為了解決設計師圖的問題，作者江品萱 這樣論述：

臺灣地區的災害數量多且頻繁，近年來情況也愈趨嚴重，因此現有的防災措施也需要因應災害型態的變化而改變。臺灣災害應變的體制，根據不同的災害負責單位也有所不同，災害圖像欠缺統一性亦造成彼此之間的誤解，以及資訊傳達的錯誤。加上靜態圖像符號仍然具有傳達誤解的情況，無法在單一型態中，以完整形式呈現動作、類別、屬性等。因此本研究預期將災害情報有效的融合在動態圖像中，使圖像能傳遞跨越語言和文化的訊息，進行快速溝通與理解。本研究將歸納災害類別與定義，與防災專家進行深度訪談調查。針對不同災害進行項目定義、災害情況、災害應變方式進行瞭解與分析；並以四項主要災害：地震、海嘯、颱風、豪雨；兩項延伸災害：水災、土石流為

主，以及其應對方式共十三項設計項目，以此為基礎，請十位專業設計師進行動態圖像設計，後續以圖像分析、動態分析進行設計元素的萃取與歸納，並根據分析結果重新設計動態圖像。此外，為了理解動態圖像之傳達性，以六個動態災害圖像符號進行識認性調查，圖像安排順序為「主要災害」接續「延伸災害」以及「應對方式」，項目為以下六種：(1)地震、(2)海嘯、(3)豪雨避免出門、(4)颱風儲水、(5)颱風垂直疏散、(6)豪雨土石流前往避難所。根據問卷結果顯示，六個項目中理解率皆達到66.7%以上識認性，顯示動態圖像能融合災害的警示，以及傳達應對方式，皆可達到一定的理解度；相關性分析中顯示，動態引起的注意性，容易提高使用者

觀看的興趣，並正確傳達資訊；而動態圖像的美觀性與喜歡的風格兩者具有高度正相關，達到提高使用者的觀看體驗；而根據受測者回饋中皆有表示圖像時間長度過長的建議，動態圖像時間長度應介於0.2~0.5秒之間，以避免使用者疲勞的情況，因此，主要災害加上延伸災害的方式會使圖像時間長度過長，所以將災害分別敘述的方式進行圖像修正與修改；分析中發現，動態播放的過程中，如果物件在畫面中出現時佔畫面1/2以上，並且瞬間出現的，則具有高度吸引力，而持續且規則的移動則容易被忽略；畫面進行井字分割後，移動的物體放置於中上位置最能傳達訊息。建議未來研究可以依據圖像風格以及色彩進行調查與調和，並可以開發實際運用在裝置上的系統進

行測試。最後，本研究設計出六個項目的動態災害圖像符號，希冀未來能對災害警示系統提供參考與幫助。