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臺灣文博會與文化創意產業發展研究： 設計思維的反思

為了解決計算機tax功能的問題，作者楊澤之 這樣論述：

臺灣文博會歷經多年營運，已初具規模且獨樹一幟，對我國文化創意產業的發展、藝術與設計教育的推廣以及策展和會展產業人才培育貢獻殊偉。本研究主要探討臺灣文博會與文化創意產業兩者之間的發展關係。以設計思維理論為核心，提出以設計思維觀點檢討臺灣文博會於設計、服務與營運之問題和挑戰，並透過設計思維理論重構臺灣文博會的推動框架，以創造產業價值鏈效果。本研究以中國杭州文博會與南非開普敦Design Indaba兩個展會為案例，以本文所界定之設計思維理論，深入分析案例於會展規劃、營運、服務以及對相關產業之影響；同時針對臺灣文博會主辦單位、承辦單位、參展廠商及表演團體等利害關係人以及與本研究議題相關之學者和專家

、非營利組織等進行深度訪談，以受訪者之實務經驗納入本研究的定位設計、展場設計以及鏈結設計等進行分析與比較。研究發現，臺灣文博會存在品牌定位不明確、權責劃分不清晰、場館使用不合宜、資料存取不便利、學術專業不深入、產業鏈結不確實等六大待解問題，探究其原因實為文博會於展會規劃及會務發展的營運困局。據此，臺灣文博會可借鑑本文案例杭州文博會及Design Indaba各擅勝場的營運經驗，亦可透過本研究以設計思維理論為基礎所提出的政策建議，以期解決臺灣文博會現下營運之困境，進而帶動我國文化創意產業永續發展。

論科技發展對於著作鄰接權立法之影響與思考

為了解決計算機tax功能的問題，作者黃雋捷 這樣論述：

18世紀後期歷經科學革命後，各式各樣的科技發明出現在人類的日常生活中，間接改變傳統著作利用方式，此現象導致創作人之作品被他人利用的機會增加，其中不乏商業性的利用，但創作人卻無法獲得應有的經濟回報。因此，創作人開始為其投資之作品尋求著作權法的保護，避免其經濟利益流失之情況持續擴大。然而，有一部分作品（表演、錄音或廣播製作）在適用傳統著作權法制時，因其多係演繹一般著作，創作性較低而陷入不符保護要件之窘境，也使得漸有國家之立法者開始思考，應以何種制度保護上述對著作傳播有功之創作，而有著作鄰接權制度之誕生。 我國著作權法面對國際間增訂著作鄰接權制度之立法趨勢，雖然曾一度在草案中欲納入該制度

，後似因迫於與美國簽訂之著作協定，仍以一般著作保護表演與錄音。後又為因應各關於著作鄰接權制度之國際公約，調整條文內容，反而產生現行破碎而凌亂之保護規範，且未注意到我國創作性的標準與美國法院見解並未完全一致。 而隨著數位科技與網際網路日漸蓬勃，不管是著作利用方式的多元化發展，或是創新的科技創作，皆使著作權領域的動態平衡再次受到嚴峻的挑戰。而著作鄰接權制度再次被外國立法例與學理作為保護數位創作投資人利益的另一條途徑。然而，我國著作權法卻因缺乏此種制度，多透過解釋現行法以解決當前問題，對數位創作人而言，難以預見其創作得否獲得相當程度之保護，有違法安定性原則。因此，本文試透過比較研究法，觀察有無

著作鄰接權制度之外國立法例與國際公約，與我國現行法之區別，分析其發展脈動與優缺點，作為我國引進著作鄰接權制度之參考範本，期待有朝一日我國著作權法能擁有著作鄰接權制度，解決數位創作之保護問題，助長著作傳播，達成平衡著作權益與促進國家文化發展之目的。