觀音項鍊禁忌的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

潔淨與除穢：嘉義過溝建德宮的王爺信仰與火燈夜巡

為了解決觀音項鍊禁忌的問題，作者李佩樺 這樣論述：

　　過溝庄是一個寧靜的小鄉村，有著一群純樸和熱情的庄民，一份虔誠與尊敬的信仰，一項永留青史的文化。本文以一項由地方廟宇舉行的潔淨儀式來探討民間信仰與信眾居民之關係，將透過探討位於嘉義過溝庄內的庄頭廟「建德宮」主祀神李府王爺，建德宮擁有一項民間信仰「火燈夜巡」之無形文化資產儀式。首先介紹嘉義布袋過溝地理人文以及生活、環境產業，再深入了解建德宮的歷史脈絡並從中進而分析火燈夜巡祭儀式在地方社會中所意涵的價值與其意義。並且從一項單純是地域性信仰發展成無形文化資產並結合文化政策之廟宇，如何帶動社區凝聚以及發展。並藉由本文對過溝火燈夜巡活動以及廟會儀式之討論，也有助於進一步了解臺灣廟會以及讓許多人更認識

嘉義建德宮的火燈夜巡祭。

哪吒在台灣民間造型之研究

為了解決觀音項鍊禁忌的問題，作者許炳坤 這樣論述：

摘要哪吒三太子，一個七歲的孩童，滿懷赤子之心，積極樂觀，充滿活力動感，哪吒形象為小戰士的造型，身穿甲胄，右手上揚，執有寶槍，左手橫胸，執有火毬、身纏有飛帶，腳踩著火輪，永遠充滿陽光，充滿希望。民間造型取意為民間創造性活力、創造性轉化的力量、民間文化創造力。民間造型是因為民間文化創造力，社會活力的表現、是台灣社會活力的表現，表現在哪吒的造型，哪吒文化文創活化了哪吒於民間造型和哪吒傳統形象活力的展現。哪吒形象，是歡樂的、是一種廟會嘉年華的氣味在典籍中描繪的哪吒具有顛覆叛逆的角色，映照在百姓的心中，柔順中帶有抗拒，有種顛覆傳統的想法存在著，哪吒和我們共鳴，這顛覆的特質，是人間的歷練，最終走向忠臣孝

子，肉體成聖，亦象徵人們最終的成功與成就。 哪吒在民間造型活化結合哪吒傳統形象生命力的展現，本文嘗試從以下面向作一研究。以時間為縱軸，從典籍中探討唐宋時期的哪吒形象，哪吒據佛教典籍是修道人的護法神，哪吒形象在元明雜劇「都天大帥總元戎」「降妖大元帥」「善勝童子」和小說《西遊記》三壇海會大神、《封神演義》哪吒是李靖的第三個兒子，靈珠子投胎，幫助周武王伐紂，為先鋒官。清朝到民國，民間流傳的哪吒，哪吒人們尊稱為中壇元帥、太子爺、五營裡中營的李將軍。以空間為橫軸，探討哪吒廟宇呈現明鄭時期和清朝乃至民國之哪吒信仰，哪吒文創符合現代潮流的新契機，其中包含電音三太子的崛起和發展，時下流行的文創商品，哪吒

Q版公仔、哪吒琉璃、哪吒黏土捏塑藝術，影音動畫等。本文希望能將哪吒演化之遞嬗作一梳理和研究。關鍵字：哪吒、造型、民間信仰、電音三太子、文創