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莎士比亞全集·英漢雙語本：泰爾親王佩力克里斯

為了解決行號英文的問題，作者JONATHAN BATE等（主編） 這樣論述：

為「莎士比亞全集·英漢雙語本」中的一本。本劇講述了親王佩力克里斯識破安提奧克斯父女的亂倫隱私，懼其權勢，自己遠航逃離本國，經過一番顛沛流離，與妻女團圓的經歷。威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564－1616），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上占有特殊的地位，被喻為「人類文學奧林匹斯山上的宙斯」。他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及歐里庇得斯（Euripides）合稱為戲劇史上四大悲劇家。 出版說明 i莎士比亞詩體重譯集序 ii《

泰爾親王佩力克里斯》導言 1泰爾親王佩力克里斯 7Introduction to Pericles, Prince of Tyre 107Pericles, Prince of Tyre 113User’’s Guide 190 1623年，莎士比亞的演員同僚們傾注心血結集出版了歷史上第一部《莎士比亞全集》——著名的第一對開本，這是三百多年來許多導演和演員最為鍾愛的莎士比亞文本。2007年，由英國皇家莎士比亞劇團(Royal Shakespeare Company)推出的《莎士比亞全集》，則是對第一對開本首次全面的修訂。本套《莎士比亞全集》新漢譯本，正是依據當今莎學界最負聲

望的皇家版《莎士比亞全集》翻譯而成。為了讓讀者在閱讀譯本的時候也能夠了解到原版的輯注風格與成果，也為了方便對照查閱，出版者在版式呈現上盡量遵照原版，譯本的凡例說明如下：一、文體：劇文有詩體和散體之分。在英文行文中，詩行的標志是未及最右行末即轉行，且每行的首字母大寫。文字連排，直至最右行末轉行的，則為散體。中文譯文對此均遵照原版處理。二、行號：英文部分每頁最左側的編碼為行號，是原版編輯者出於方便檢索和注解的目的添加的。在中文譯文中，詩體部分的行號編碼嚴格對應英文；散體的部分，由於語言的差異和排版的困難，中英文無法做到行數對應，只標示原英文行號在中文中的大致位置。三、舞台提示：1)角色的上場與下場

。在對開本中，角色的上場、下場標示比較完備，原版編輯者亦盡量忠實地予以了保留。在缺漏或需作訂正的地方，以方括號進行標注，如：[and Attendants]。中文譯文在處理上對應英文，保留了同樣的標注，如：[及眾侍從]。2)其他舞台提示。表示其他舞台活動、改變說話對象、旁白等的舞台提示在對開本中很少出現，大多為當代編輯者所添加。皇家版編輯者試圖將這類指導性的(directorial)提示與對開本式的(Folio-style)提示區分開來：前者置於每頁最右側，采用了另一種字體；當然，對這種提示類型的判斷存在主觀的因素。有時亦有不確定的情形出現，於是編輯者給予了允許選擇的提示：如Aside？(旁白

？)表示某行劇文既可作為旁白，亦可當作對話；又如某個舞台活動置於箭頭之間，表示它可發生在一場戲中的多個不同時刻。中文譯文亦遵照原版處理。願廣大讀者在品味譯者的佳文時，亦體驗到輯注的精審，想必會有一番意想不到的新收獲。

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應收帳款承購業務之買方信用風險評估-個案研究

為了解決行號英文的問題，作者許佩怡 這樣論述：

隨著貿易全球化，「供應鏈融資Supply Chain Finance」授信業務成為金融機構新的授信評估要點。不同於一般傳統授信，其授信風險通常來自於借戶本身的體質及還款能力，但「供應鏈融資Supply Chain Finance」的授信風險卻必需將授信戶之上下游公司之狀況、產品、收付款條件及所在國經濟政治情勢都列入授信評估的要素。而「應收帳款承購業務Factoring」為金融機構為因應「供應鏈融資Supply Chain Finance」而衍生出來之金融商品，它可協助賣方管理買方信用風險、提供賣方資金融通需求、帳務管理及代替賣方向買方催收款項（陳冠志, 2009）。2008年9月由次級房屋信

用貸款引起的金融海嘯、2020年年初開始在全世界擴散的新型冠狀病毒COVID-19，皆重創全球之經濟，無數公司行號發生經營困難，也因此被迫對供應商採取延期付款或倒閉。企業倒閉將對上游供應商造成巨大影響，部份供應商甚至隨之倒閉。因此，本篇論文將探討Factoring業務如何協助供應商去評估、轉嫁SCF裡的買方信用風險，由承購商承保其對買方的應收帳款，並以本國一大型跨國紡織供應商為例，列示在實務上，金融機構如何評估其買方信用風險之過程、核准額度，使該供應商的應收帳款風險轉嫁至金融機構且可維持營業現金流正常，以穩定公司價值。

莎士比亞全集·英漢雙語本：皆大歡喜

為了解決行號英文的問題，作者JONATHAN BATE 這樣論述：

為「莎士比亞全集·英漢雙語本」中的一本。本劇的故事場景主要發生在遠離塵世的阿登森林中，描述被流放的公爵的女兒羅瑟琳到森林尋父和她的愛情故事。威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564－1616），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上占有特殊的地位，被喻為「人類文學奧林匹斯山上的宙斯」。他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及歐里庇得斯（Euripides）合稱為戲劇史上四大悲劇家。 出版說明 i莎士比亞詩體重譯集序 ii《皆大歡喜》導言 1

皆大歡喜 7談情·說愛——《皆大歡喜》譯后記 107Introduction to As You Like It 111As You Like It 119User’’s Guide 225 1623年，莎士比亞的演員同僚們傾注心血結集出版了歷史上第一部《莎士比亞全集》——著名的第一對開本，這是三百多年來許多導演和演員最為鍾愛的莎士比亞文本。2007年，由英國皇家莎士比亞劇團(Royal Shakespeare Company)推出的《莎士比亞全集》，則是對第一對開本首次全面的修訂。本套《莎士比亞全集》新漢譯本，正是依據當今莎學界最負聲望的皇家版《莎士比亞全集》翻譯而成。為

了讓讀者在閱讀譯本的時候也能夠了解到原版的輯注風格與成果，也為了方便對照查閱，出版者在版式呈現上盡量遵照原版，譯本的凡例說明如下：一、文體：劇文有詩體和散體之分。在英文行文中，詩行的標志是未及最右行末即轉行，且每行的首字母大寫。文字連排，直至最右行末轉行的，則為散體。中文譯文對此均遵照原版處理。二、行號：英文部分每頁最左側的編碼為行號，是原版編輯者出於方便檢索和注解的目的添加的。在中文譯文中，詩體部分的行號編碼嚴格對應英文；散體的部分，由於語言的差異和排版的困難，中英文無法做到行數對應，只標示原英文行號在中文中的大致位置。三、舞台提示：1)角色的上場與下場。在對開本中，角色的上場、下場標示比較

完備，原版編輯者亦盡量忠實地予以了保留。在缺漏或需作訂正的地方，以方括號進行標注，如：[and Attendants]。中文譯文在處理上對應英文，保留了同樣的標注，如：[及眾侍從]。2)其他舞台提示。表示其他舞台活動、改變說話對象、旁白等的舞台提示在對開本中很少出現，大多為當代編輯者所添加。皇家版編輯者試圖將這類指導性的(directorial)提示與對開本式的(Folio-style)提示區分開來：前者置於每頁最右側，采用了另一種字體；當然，對這種提示類型的判斷存在主觀的因素。有時亦有不確定的情形出現，於是編輯者給予了允許選擇的提示：如Aside？(旁白？)表示某行劇文既可作為旁白，亦可當作

對話；又如某個舞台活動置於箭頭之間，表示它可發生在一場戲中的多個不同時刻。中文譯文亦遵照原版處理。願廣大讀者在品味譯者的佳文時，亦體驗到輯注的精審，想必會有一番意想不到的新收獲。

密室逃脫遊戲策略體驗模組之應用研究

為了解決行號英文的問題，作者林佳頤 這樣論述：

隨著近年體驗行銷的發展，體驗的應用在市場上逐漸成為行銷的趨勢；要如何精準地刺激顧客的體驗成為了決策者的課題。密室逃脫是近年來開始在臺灣興起的體驗型產業，透過故事劇情設計、機關設計及場景設計讓玩家沉浸在解謎的劇情與氛圍之中，因此密室逃脫業者在體驗的設計上具有龐大的發揮空間與優勢。本研究以策略體驗模組為研究架構，以兩家密室逃脫工作室為研究對象，探討個案如何運用策略體驗模組之感官、情感、思考、行動、關聯五大體驗行銷構面於遊戲設計，以吸引玩家在密室中享受解謎與逃脫的體驗。研究結果顯示密室逃脫個案以單一構面或多構面形式進行體驗行銷，以及策略體驗模組之架構符合實際的應用性，可提供需要設計體驗的策略體驗設

計者有可依循之設計架構。業者參考上述架構，計畫性地將體驗目標結合密室逃脫遊戲設計，進而創造良好體驗以提升玩家滿意度。最後本研究提出實務意涵與未來研究建議，以供相關業者及後續研究之參考。