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靜宜大學 中國文學系 林宗毅所指導 王惠聖的 臺灣偶戲之創新──以劇團、角色為討論中心 (2021),提出花木蘭2完整版關鍵因素是什麼,來自於角色研究、霹靂布袋戲、錦飛鳳傀儡戲劇團、真快樂掌中劇團、無獨有偶工作室劇團。

而第二篇論文一貫道天皇學院 一貫道學研究所 葉永進 鍾雲鶯所指導 樊儀蓮的 《一貫道疑問解答》的修行觀 (2021),提出因為有 一貫道、叩首、守玄的重點而找出了 花木蘭2完整版的解答。

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主題:誰說亞洲女人都這樣?! 老外刻板印象差很大!!
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臺灣偶戲之創新──以劇團、角色為討論中心

為了解決花木蘭2完整版的問題,作者王惠聖 這樣論述:

本論文旨在探討臺灣偶戲的創新,包含臺灣偶戲劇團在創新歷程中所扮演的劇團角色,與戲劇角色自「腳色」到「角色」的變化。運用文獻資料方法與Goffman的戲劇理論,透過對各劇團創新的劇作與改革,及擴大對「角色」的詮釋。研究目的有三:對「霹靂國際多媒體股份有限公司」對偶戲的創新進行探討,二為觀察臺灣偶戲劇團的研究,比如:「錦飛鳳傀儡戲劇團」、「真快樂掌中劇團」、「無獨有偶工作室劇團」三者的傳承與創新,以及對臺灣布袋戲角色符號的嘗試。基於偶戲是以人的型態去模擬出世界,建構偶戲的世界規則,在戲曲中的腳色行當所具有的程式性,觀察到布袋戲的相關研究中對於角色的認識,常有忽略其蘊含的歷史演變與承襲自戲曲當中的

「腳色」意涵之現象。因此,析論如何從「腳色」的意涵中蛻變出「角色」,結合劇本創作動機與內容變化,就所觀察到的各類角色之多種面向變化進行問題的驗證。提出「臺灣布袋戲角色說」,認為將戲偶裝扮後,主演口白訴求「五音分明」,是以變換聲音為劇中人物的代言,並且與雙手操偶的掌上功夫相結合,往往是必須具備之藝術造詣,成為分辨臺灣布袋戲的「腳色」意涵,以及演出時的重要條件。

《一貫道疑問解答》的修行觀

為了解決花木蘭2完整版的問題,作者樊儀蓮 這樣論述:

《一貫道疑問解答》為仙佛扶鸞人神共著之書,以問答方式解說一貫道救劫的教義思想、核心的修行觀與踐行法門。本論文由文獻分析法及深度訪談法,歸納出一貫道的修行,採三教融合、聖凡兼顧、內外雙修的方式。內、外功的修持,以廣化度人為外功,以自我鍛鍊的修己為內功。實踐〈道之宗旨〉「大同」之世,完成明善復初、善與人同的普世關懷與宗教情操,力行以儒為宗的一貫道修行宗旨及目標。其中的「三寶心法」是一貫道修持的根本心法,即是關、訣、印與性、心、身的修練,以性命雙修的方式致身心清淨、達本還原。文本總結一貫道修行的重要項目為素食、叩首、守玄、靜坐、持念真經與三寶心法修持等方式。素食是信奉彌勒祖師慈愿而提倡不食肉,可讓

身體淨化與健康,是修行的初階。叩首是敬神的儀規,藉由生理的身體運動與心理的主敬存誠,實現復命合天的妙理。守玄與靜坐都是收其「放心」的基本工夫,守玄是明師指授後,可用於日常行住坐臥,提升性靈的修行關鍵。皆為達到理、氣、象一貫的修行法。本研究以深入訪談與觀察,分析現今一貫道道場中,實際推行三寶心法修行的組線修持之概況,並與《一貫道疑問解答》言及的修行方法做一對照。由研究發現一貫道的修行在時空的脈動下,對於道義作深化的詮釋,對於修行聚焦於三寶心法的修行。由「外功圓,内功滿」的「渡人有功」,深化為「修道修心,辦道盡心」的修行理念,隨著各組線發展出著重於個人的主體性修持,以良心善性收攝身心,舉手投足皆不

離於道,以道德涵養、倫理思想與家庭、社會、道場相互融攝,形成由內而外,性、心、身一貫的圓滿修行方式。三寶心法的現代修行不僅有益於身心健康,促進社會家庭和諧,更可解除信徒流失的問題。並呈顯出《一貫道疑問解答》修行觀的面向,此種轉化開闊了一貫道修行境域或為去內卷化立足世界宗教舞台的基據。關鍵字:一貫道、素食、叩首、守玄、靜坐、三寶心法