色的對比的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

亮眼插畫的構圖IDEA：學會一些好技巧，讓你的圖畫轉眼變出色 65個讓插畫大不同的改造好點子

為了解決色的對比的問題，作者田村桂一(doooInc.),山口真理子 這樣論述：

一直很想要這樣的書！ 無論是誰都能學會使用的「插畫技巧創意想法集」， 輕鬆將插畫改造得更亮眼！ 　　描繪插畫的時候，你是否有這樣的煩惱呢？ 　　‧努力練習了但是插畫看起來還是不漂亮，被其他大量的插畫掩蓋風采 　　‧一直找不到自己的插畫風格 　　‧想不出插畫的靈感 　　為了解決這樣的煩惱，讓插畫變得更「有魅力」，本書提供了65個設計構圖上的創意想法，並整理成6個主題。雖然設計聽起來好像很困難，但其實不需要進行困難的練習。「插畫設計研究中心」的蘋果教授、莓果同學、檸檬同學、貓咪肉桂會生動活潑地為大家解說各種技法，可以像繪本一樣輕鬆閱讀、立刻實踐。 　　本書所記載的都是可以簡單嘗試的小技巧

，無論是誰皆可活用。豐富的內容，滿載了專業插畫家平常就會意識到的「一些小重點」。 　　希望這本書能夠常伴大家左右，成為繪製插畫時的「座右書」。 　　▼只要多花一些工夫，就能讓繪畫變得更亮眼的65個小技巧 　　Chapter 1 構圖 　　>>主題是什麼？主要要素是什麼？如何配置呈現？為了在有限的空間中繪製亮眼的插畫，本章介紹大小及配置需要注意的重點。 　　Chapter 2 形狀 　　>>方形、圓形、整齊或散亂，藉由決定形狀，來描繪出具有說服力的插畫。本章說明各種形狀的不同變化。 　　Chapter 3 質感 　　>>花了許多時間繪製，卻看起來像偷工

減料，實在是太可惜了！只要加上「質感」就可以解決這個問題。本章介紹各種繪畫所適合的上色及描線方法。無論是數位或傳統繪圖都有相對的應用方法。 　　Chapter 4 顏色 　　>>用線條勾勒時很有感覺，但上色之後就變得不怎麼樣，這是經常會有的煩惱。本章會介紹「減少顏色數量」、「改變線條顏色」、「配合彩度」、「做出對比」等，來說明配色及上色的小技巧。 　　Chapter 5 主要要素 　　>>如果線稿階段就卡關的話，這時需要轉換概念的發想。本章會解說如何選擇「主要要素」以及如何修正細節，來重新審視畫作中真正需要的元素。 　　Chapter 6 演出 　　>>

;當畫中少了些什麼的時候，加上演出效果是很有效的。這章會教你釐清你想呈現什麼樣的插畫，傳授精細設計的秘訣，讓你的插畫變得更吸引人！ 本書特色 　　■ 整理成65個實用的小技巧，看完可立刻應用 　　■ 內容文章簡潔易懂，配合大量插圖，輕鬆了解小技巧的重點 　　■ 分別有GOOD和BAD的實例對照，改良效果一看就懂 讀者好評 　　「有Before和After的實際例子，很容易理解！」 　　「沒有靈感、或是想不到好點子的時候，這本書很有效！」 　　「從簡單到複雜的技巧都網羅在內，即使是初學者也很推薦閱讀。」 　　「內容具有邏輯性、明確的例子，很有說服力，令人充分理解『為什麼這麼做會更好』。」

　　「插畫的例子都很可愛，單純看圖也覺得很有趣，對於不擅長閱讀理論的人，這也是一本很好入門的書。」  

色的對比進入發燒排行的影片

聲光指引設備應用於火災逃生之研究

為了解決色的對比的問題，作者許珈寧 這樣論述：

根據內政部消防署從民國106年至109年期間的全國火災統計分析資料可知，本國每年因火災而導致傷亡的人數皆為數百人甚至數千人受傷及死亡。再者，依據消防局之火場致命因素統計的結果顯示，奪走生命的主要三大因素之一為黑暗，因為火場內的油漆及裝潢材料等物質經過燃燒之後會產生濃煙及有毒氣體，致使火災現場會充滿濃煙，使人的視線受到限制，導致逃生人員的心理會產生恐慌而影響到避難過程。當火災發生時，場域的能見度會隨著濃煙的增加而降低。目前依照各國法規的不同，其逃生出口標示設備之燈光顏色也可能不同，而本國因重視逃生標示的辨識度，故採用火焰紅色的對比色綠色為逃生標示顏色，而有些國家則是具有警惕與警示意味的紅色作為

逃生標示顏色例如英國、加拿大等。因此本研究欲探討不同顏色指引光對於不同煙濃度之能見度，並給予未來設置逃生指引設備之顏色選擇參考依據，再者也考量現實逃生時會有引導音響裝置的輔助，故本研究也欲探討加入聲音引導後對逃生者的行為影響。本研究參考以往學者之模擬火災實驗設計與根據我國法規規範內容，選定綠色、紅色以及白色三種顏色作為模擬火災逃生之真人實驗的標示設備燈光顏色，以及依據內政部建築研究所提出「當人員於逃生避難環境當中時，若能見度小於10公尺以下即認定逃生人員處於危險的環境當中」之10公尺為基準，設定三種不同能見度等級(≤ 1公尺，≤ 4~5公尺及≤ 8~10公尺)作為模擬火災煙霧能見度實驗情境。根

據研究之實驗結果可得知，在能見度最低時大部分逃生人員能夠看見逃生指示設備，多以看見綠光與白光較多；逃生時若同時具有聲音與光線之指引出口的設備，則聲音比光線更具有影響程度，其中以綠光搭配廣播及白光搭配廣播效果最佳，故本研究建議逃生出口之指引燈光顏色可選用綠光或白光且搭配逃生指示廣播可有效幫助逃生人員逃生以及增加火場生存率。

影子

為了解決色的對比的問題，作者SuzyLee 這樣論述：

　　✶入選2010年美國紐約時報最佳繪本 　　✶繼《海浪》之後，韓國藝術家蘇西・李，暢銷無字繪本「邊界三部曲」之一 　　✶圖像閱讀、書籍設計、美感教育的完美集結，發揮想像力的趣味起點   　　一場小女孩與光影的嬉戲 　　閣樓化身想像力的魔幻舞台，開啟一場圖像的獨特閱讀經驗   　　看似堆滿雜物的閣樓，小女孩在燈光明滅之間玩耍，腳下自己和物品的影子成為她的玩伴。兩隻手掌湊在一起，影子長成一隻蝴蝶；靠在牆上的掃帚變為美麗的花草。如同魔法一般，吸塵器化身長著大耳朵的小飛象，自行車的兩個輪子成為了太陽和月亮。接著長出了叢林，其他動物隨後驚喜現身，他們一同跳舞，翻天覆地開著狂歡派對。   　　「準備

吃晚餐啦！」樓下傳來媽媽呼喚女孩的聲音，這場派對就要結束，她對影子朋友們揮了揮手，關燈下樓。然而，黑暗中再度傳來「喀」的一聲，是誰又開了燈？想像力的魔法意猶未盡，似乎還不想停！   　　✶ 設計巧妙，立體、獨特的閱讀體驗 　　書溝巧妙成為地面、上下舞台邊界的隱喻，閱讀時由下往上翻閱，書的實體頁面化作故事概念的一部分，書籍設計為此書的一大亮點。   　　✶ 讓想像力馳騁翻飛，圖像閱讀、美感教育的絕佳啟蒙 　　除了「喀」、「準備吃晚餐啦！」幾個字，故事主要透過圖像來敘說。藝術家透過黑、黃兩色，結合靈活的筆觸和繪圖技法，生動呈現光影、動態效果。閱讀的同時，不藉由文字，發揮想像力觀察圖像變化，可挖掘出

其中蘊含的趣味意涵。 　 得獎紀錄   　　入選2010年美國紐約時報最佳兒童繪本   名人推薦   　　✶ 各界熱烈推薦： 　　王淑芬｜兒童文學作家 　　吳文君｜閱讀盪鞦韆主筆 　　林小杯｜繪本創作者 　　林廉恩｜波隆那拉加茲獎繪本作家 　　周見信｜圖像創作者 　　海狗房東｜繪本故事作者 　　曾成德｜國立陽明交通大學終身講座教授 / 教育部美感與設計課程創新計畫主持人 　　黃筱茵｜童書翻譯評論工作者 　　游珮芸｜兒童文學創作 / 研究者 　　劉清彥｜童書作家與兒童節目主持人 　　蘇維｜書籍藝術家   好評推薦   　　林廉恩｜波隆那拉加茲獎繪本作家 　　「利用黃黑色的對比，呈現光影開關之間的

想像世界！」   　　周見信｜圖像創作者 　　「以書溝作為現實與想像的界線，簡潔又華麗的一場影子遊戲。」   　　張靜宜｜兒童文學研究者 　　「《影子》叢林玄機暗藏，充滿圖像探索的樂趣。」   　　曾成德｜國立陽明交通大學終身講座教授 / 教育部美感與設計課程創新計畫主持人 　　「『書本藝術家』Suzy Lee 結合『書本製作』與『繪本故事』的傑作。讓翻著書頁的孩子們以及曾經好奇回望腳步影子的大人們一起參與的無字繪本，時而抽象時而具象，觸發無限的想像力！」   　　黃筱茵｜童書翻譯評論工作者 　　「小女孩與影子的遊戲，是一場即興舞蹈，也是曼妙的想像力與絕佳的觀察力合譜的詩篇。Suzy Lee

總是令人驚奇又讚嘆，她的作品宛如黑夜裡燦亮的花火，吸引你的目光，也抓住你的心！」   　　游珮芸｜兒童文學創作 / 研究者 　　「翻閱這本《影子》，你會了解，Suzy Lee除了是繪本創作者，也是書籍形式的藝術玩家。」 　　 　　蘇維｜書籍藝術家 　　「精巧運用書籍結構，使頁面同時成為平面與立體空間，展現「跨頁」的更多可能性。」

中國古瓷釉風格的再現：以策展「釉惑三千年。瓷瓷細語」做詮釋

為了解決色的對比的問題，作者游明欽 這樣論述：

摘 要中國陶器使用最早大約在新石器時代，經歷了數千年的製瓷經驗累積與傳承，再藉由製瓷原料的發展應用，開發出灰青釉、三彩釉、各種單色釉，釉下彩的青花瓷、釉裡紅，釉上彩的五彩、粉彩、琺瑯彩及釉下青花釉上五彩的鬥彩、釉下五彩等等種類繁多的陶瓷器釉彩工藝。這些起於商周延至晚清時期的器物，各有各自不同的用途與時代特徵，有貴族賞器，也有庶民生活用器，我們都將于與陳列展示。此策展設計方向是希望藉由歷代古陶瓷器中具「代表性造型」及「時代性的釉色」配合展示敘事，盡可能地完整將各朝代不同瓷釉品類的器物，以編年史式的系統的、脈絡化展示。為使觀眾更容易親近、了解展示物件，特將整個陶瓷釉史區分成多個主題展示區，使

展示更具活潑性及趣味性，讓觀展者體驗有別於過去傳統的觀展經驗，以吸引更多觀眾參與。本次展示器物中還有兩項特殊的亮點，首先是幾乎完整的展現出三千年來陶瓷釉色的時代演化。另一項就是將原始青瓷（商周～漢代）及上古青瓷（東漢、六朝～隋唐）多量、多樣的呈現。這些青瓷器物是近三十幾年來才大量的被人們所研究與認知，即時是台北故宮博物院的庫房裡也很少見到，其中以越窯、洪州窯青瓷中具有動物或特殊時代風格器型、紋飾形式的器物，在中國的各博物館展示裡也是非常罕見。策展不僅僅只是呈現物件的外貌，也要述說器物的今生過往；不只是要在框櫃裡展現時代藝術的風文樣貌，更要讓參觀民眾有機會直接親近的感受，這都會在本次策展實踐中得

到。雖然本特展的重點主要在於彩釉的呈現，但在這約一千五百年前僅有單調釉色的青瓷時空裡，卻特別突出了工藝技術與造型的特殊性。還有，個別時代也有特別名貴的色釉在展示中呈現。這些具有民俗與宗教意義的物件，都隱含著很高的研究價值，值得未來再專章的深入探討。