自由五月天的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

誰也奪不走我們做夢的自由：五月天的搖滾本事

為了解決自由五月天的問題，作者鄒小櫻 這樣論述：

鄒小櫻著的《誰也奪不走我們做夢的自由--五月天的搖滾本事(精)》以時間為軸，從五月天的出道、休團，再到進軍大陸市場、成為演唱會之王、攻占鳥巢，選取其專輯和標志性事件為里程碑，回憶五月天之音樂所帶給聽者的共鳴，剖析五月天史詩般成功背後的秘密，並在敘述過程中融入社會意識的流向、粉絲經濟的規律、搖滾樂及其他流行音樂文化的普及等。鄒小櫻，原名鄒雄飛，專欄作家，資深樂評人，音樂策划人。曾任音樂編輯、記者，現在音樂公司任職，主持藝人制作、市場推廣工作，包括環球、滾石、EMI等唱片的內地行銷。從2003年開始撰寫樂評，見稿於《三聯生活周刊》《人物》《南方都市報》《新京報》《周末畫報》等。任歷屆華語音樂傳媒獎

評委。他曾撰寫多篇以五月天樂隊為內容的樂評文章，作為五月天所在公司「相信音樂」的御用作者，文章多次被用於五月天的對外宣傳，在「相信音樂」官方微博和微信上刊載。 0 序章1 通往光復南路2 瘋狂世界的一紙戰書3 張牙舞爪的愛情密語4 飛過那片茫茫人海5 等待黎明6 新世界7 永不褪色的青春8 在遠方相遇9 既是一座島嶼，也是一片大陸後記 每個人的心里都有一個鮑勃•迪倫，我的叫作五月天你曾經有過「地球在這一刻停止轉動」的感覺嗎？或許是在一個仲夏的夜晚，空氣里飄浮著流螢的氣息，你和她之間只有五厘米的距離，這是你第一次感受到女生溫潤的唇；或許是在一個炎熱和抑郁的午

後，你終於等來了一通期待已久的電話，電話那頭告訴你，你將獲得人生的第一份工作，你由此開啟新的征程；或許是在分不清白晝黑夜的產房里，妻子的臉色多番由紅變紫，助產士終於把你孕育的第一個小生命捧到眼前。這些時刻如此短暫而美好，感覺便是「一個人將得超越，那萬物奔竄、回旋其中的時間」。假若生活波瀾不驚，我們同樣也有辦法，在他人所編織的世界里四處神游，尋覓能與心里那根弦產生共鳴的英雄夢想。我們總是善於在電影中參悟人生，在小說里幻想愛情，在音樂里捕捉感動。且當我們把身心全都托付給這些文藝作品時，並不知道那讓人戰栗的一刻將在何時來臨。好比格雷爾•馬庫斯(GreilMarcus)，美國當代最著名的樂評人之一，同

時也是公認的鮑勃•迪倫(BobDylan)最權威的研究者，當馬庫斯18歲時第一次觀看迪倫的現場演出，他不過是單純地為了制造和女友約會的機會。在1963年的新澤西的新港民謠節上，馬庫斯都是醉翁之意不在酒地看著台上的表演，直到白衣勝雪的瓊•貝茲(JoanBaez)把迪倫領到台前，唱了一首《上帝與我們同在》(WithGodOnOurSide)，此後貫穿整個60年代的反戰聖歌。「孩子，第一次世界大戰，已停止了進程。大戰的原因，我始終沒弄明白。但我卻被教會去滿懷驕傲地接受它。因為你不必在意死傷多少，而上帝與你同在。」一瞬間，馬庫斯像被一拳擊中心臟，毫無還手之力，只能任由迪倫的音符在身體里每一處血管順流而

下。「我當時就被整個震住了。我默默地反復誦讀歌詞，感覺這家伙簡直太有才華了，短短一首四分鍾的歌曲，就能如此深刻地表達整個美國的歷史。」從此，馬庫斯成為迪倫畢生的追隨者，為迪倫著書立說，孜孜不倦。《滾石》雜志評價馬庫斯說：「他對人物的觀察能力簡直可以贏得一座諾貝爾獎。沒有人能像他如此長時間地、充滿著激情地近距離觀察鮑勃•迪倫。在他的筆下，音樂人的事業就像是一部波瀾壯闊的美國歷險記。沒有人能像他那樣以近乎野蠻的智慧描述迪倫。」與之相比，我的「地球停止轉動時刻」似乎顯得日常許多。那是十五年前的初秋午後，忽然一陣攔路雨，把我困在了街角的唱片店。原本要去哪兒呢？對不起，這些無關緊要的，我早已忘了。就在我

百無聊賴地用手指撥弄著王力宏的《公轉自轉》、陶喆的�’’mOK)這些被聽得爛熟的CD、猶如在唱片架上翻山越嶺時，忽然聽到店長播了這麽一首歌：走在風中今天陽光突然好溫柔天的溫柔地的溫柔像你抱著我然後發現你的改變孤單的今後如果冷該怎麽度過左右兩旁的電吉他和弦分解像情人的雙手，輕輕地把我擁入懷中。木吉他掃弦像一張陽光織成的摸得著的網，貝斯和鼓(尤其是那個聽起來舊舊的軍鼓)是鋪在其上的棉花糖。一個嗓音里帶著明顯稚氣的男孩青春無敵得讓人睜不開眼，他一口咬下半米長的法式面包，孩子氣地向著一面空牆喃喃自語，把月光灑落下的形影相吊硬是歸結為他的溫柔。間奏及尾奏的英倫吉他雙音讓心口不一的矛盾升級，最終弦樂的拉扯

和男孩口中的「自由」形成劇烈的反差。整首歌里，男孩口中的「你」由始至終沒有露面，女孩只存在於男孩的記憶中，以及擁抱的溫度，曾經上映過親吻還是爭吵的巷口。┅┅如同在星辰大海中發現了一顆耀眼的恆星，以此為坐標，探索方圓的其他星球。因此，你可以了解為什麽這麽多的音樂人、樂評人會把對鮑勃•迪倫的推崇視為他們的母星。在迪倫身上，你能夠得到所想要的一切：如果你是一個熱愛自由、反對戰爭的和平主義者，迪倫在民運中的旗手表現足以讓你熱血沸騰；如果你是一個不安現狀、企圖打破墨守成規的革命者，這位走過了民謠、民謠搖滾、鄉村、布魯斯的變色龍是你最好的榜樣；如果你喜歡研究那些充滿了象征性的歌詞，流行音樂史上沒有比迪倫更

好的研究對象了；如果你想彰顯自己在品位上的特立獨行，那這個天生一副破銅鑼嗓的男人也正合你的胃口；如果你是喜歡比較《紅樓夢》《尤利西斯》各個版本異同的考究派，那迪倫數之不盡的「私釀版」錄音(Bootleg)足夠你忙活了；如果你是一個天生叛逆、不願討好眾人的頑固分子，那迪倫這個從不考慮觀眾感受、由著性子把自己經典作品改編得面目全非的老頭是你的不二選擇。他是一座謎樣森林，具有萬千的解讀性，任後人各取所需。如迪倫自己所說：「人們可以通過我的歌曲了解我的一切，只要他們知道該到哪兒去發現。他們可以把這些歌曲和其他的歌曲排列起來，然後清晰地描繪出一副我的形象。」於我而言，這顆恆星是來自台灣的五位小伙，他們把

我領入了搖滾樂的世界里，讓我成為認真的歌迷，並最終促使我選擇了音樂作為養家糊口的營生；他們記錄了我最寶貴的青春，深埋於我的心底，生根發芽，化作鄉愁四韻，不斷回響；他們把「五月天」這個名字背後的價值觀寫入了我的DNA，提醒我這個世界並沒有想象的那麽糟，只要心中保持著星火般的勇氣和信仰。如今，依然會有很多新結交的朋友打趣似的問我：你進入這個行業，真的如你所說，是因為五月天的緣故嗎？我付之一笑。我的星球並不是迪倫、披頭四，真的很抱歉，讓大家失望了。也曾和一位骨灰級樂迷朋友在閑聊中提起鮑勃•迪倫，談及他這輩子都做了哪些特別糟糕的專輯時，得出這麽一個共識：看一流的大師如何栽跟頭，也比看二三流的小人得志強

。末了，友人還連削帶打地問了我一句：「你不覺得這些東西比五月天有趣多了嗎？」我的回答是——「每個人的心里都有一個鮑勃•迪倫，我的叫作五月天。」

自由五月天進入發燒排行的影片

五月天樂團歌詞之音韻風格研究── 以陳信宏之歌詞為例

為了解決自由五月天的問題，作者鍾華璇 這樣論述：

出道迄今已逾二十年的五月天樂團，不僅是華語樂壇的長青樹，更打入了日本市場，帶起一股華語樂團風潮，並多次獲得金曲獎「最佳樂團獎」的肯定。由主唱兼主要作詞人陳信宏打造出的「MAYDAY風」，深受時下年輕人喜愛。筆者以「語言風格學」的研究方法，分別從「押韻形式」、「頭韻安排」、「音韻重疊現象」三方面，分析五月天樂團歌詞的音韻風格特色本文共分六章，首先從「押韻形式」看五月天樂團歌詞之音韻風格，從「一韻到底」、「合韻」、「每段各自押韻」、「部分押韻」四面向分析其作品；接著統計「頭韻的安排」，呈現「一句歌詞內單一頭韻」、「一句歌詞內二組以上頭韻」的出現狀況，說明五月天樂團歌詞當中，所喜愛的頭韻形式及類別

；再從音韻重疊的現象來看，各就「疊字」、「疊詞」、「類字」、「類詞」、「類疊混合」五種形式，去探討五月天樂團歌詞中，常用的類疊形式，以及運用音韻重疊所呈現出來的音韻之美及樂團風格特色。最後，歸納五月天樂團歌詞中獨特的音韻風格如下：一、 多用「各段各自押韻」形式使歌詞音韻豐富多變二、 以「不連續出現之頭韻」造成歌詞節奏活潑明快三、 偏愛「零聲母」作為頭韻字形成柔和悅耳之音韻四、 「第一人稱」敘述使情感自然流露如直接傾訴五、 陰聲韻、陽聲韻的交錯運用讓文字音韻婉轉起伏六、 使用「音韻重疊」變化形式，歌詞活潑充滿躍動感七、 使用的聲、韻詞彙豐富多變，聲情之美

錯落有致

張善為：為所欲為(特價版)

為了解決自由五月天的問題，作者張善為 這樣論述：

　　「黑皮哥哥」出書囉！想一窺善為小時候調皮的故事嗎？　　想知道可愛的「草莓仙子」是什麼時候接觸到烤蕃薯、釣青蛙、養雞又養鴨的客家文化嗎？　　而為了站上舞台，善為又花了多少的心力和努力，才達到今天的成績嗎？　　不僅在節目中表演高難度的空翻，還男扮女裝，一切的付出，都是為了要一圓自己的夢想。　　有人說，「努力不一定成功，但成功一定要努力！」這句話用在善為身上是最貼切也不過的了。　　從臨時演員、推出單曲、主持到電視、電影演出，善為百分之百的表現，都是值得我們學習的。　　想一窺善為的奮鬥故事，千萬別錯過《為所欲為》喔！ 作者簡介：　　張善為　　演藝經歷－唱片：「失心瘋」個人大碟，「Give me

five」救國團活動EP 戲劇：財政部保險司保險法單元劇，八大－網路地球村，華視－麻辣鮮師，中視－麻辣高校生廣告：遠傳幸運Call，遠傳258*系列，立噸紅茶茶包廣告，光陽豪邁奔騰機車，無敵電子辭典平面廣告，統一雞精麵，百事達連鎖店廣告 MTV：李心潔－自由，五月天－志明與春嬌主持：東森幼幼台－韋伯斯家族，東森幼幼台－YOYO新樂園，三立－電子情人，三立－完全娛樂