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淡江大學 大眾傳播學系碩士班 楊明昱所指導 洪華穗的 景觀的魅惑:解讀台灣精品汽車旅館的意涵 (2007),提出美麗殿汽車旅館關鍵因素是什麼,來自於符號消費、景觀社會、精品汽車旅館、消費空間。

最後網站美麗殿集團|工作徵才簡介|1111人力銀行則補充:職缺招募|美麗殿汽車旅館MOTEL 純如名稱… 是座落在中和板南路立言街口,一幢美麗的宮殿… 美麗殿MOTEL儼然己成為北部地區,情人約會、都市人休閒的主流地方, ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了美麗殿汽車旅館,大家也想知道這些:

邊境.吳哥窟

為了解決美麗殿汽車旅館的問題,作者修杰楷 這樣論述:

  法國人初到吳哥窟時說:「即使古希臘和古羅馬遺跡,在吳哥窟面前也要黯然失色……」   列名為世界七大奇景之一的吳哥窟,究竟有什麼樣的魅力,可以在每年吸引無數的旅客前往,晃盪於早已老舊、頹圮、破敗的古蹟之間?修杰楷這次親自上路,揹著背包深入當地文化,不僅僅是舉世聞名的奇偉遺跡,還包括日常飲食、部落探訪、市集尋寶和弱勢關懷,從旅行的角度出發,卻翻轉路過與走馬看花的定義,像一名探險者另闢蹊徑,體驗最在地的風光和民情。   於是,在大吳哥皇城遺址面對著舉世聞名的微笑高棉時,吳哥窟是一座曾經輝煌而如今依然享受著眾人目光的熱門旅遊景點;在水上人家搭船經過,看見那些貧困而甚至沒有土地可供立足的居民時,

吳哥窟搖身一變成為了未開發的落後區域;在地雷博物館接受著戰史與受害者控訴般相片展示的洗禮時,它又變為一個因為戰亂而從此欲振乏力的國家縮影;而從五星級的旅館離開,在夜間搭嘟嘟車前往洋人街體驗熱鬧非凡的夜生活時,又如何能相信這是一座與白天共享著同一個名稱的城鎮?   如果沒有吃過炸蝗蟲,沒有登上那些令人步履維艱的遺跡階梯;如果沒有在每一站與乞討或推銷、害羞或熱情的孩子們接觸,沒有在兒童醫院看見那些病童們在並不完善的環境裡等待看診,這趟吳哥窟之旅,不會這樣像一次巨大的文化衝擊,在每個人心裡留下碰撞的痕跡。   吳哥窟,就是這樣的一個地方,擁有這樣的魅力。 本書特色 ◆深入古文明的領地,重訪被神所遺忘

的世界級遺跡!! ◆從一個大男生的角度,觀察七大世界奇景之一的吳哥窟,熱門的、壯觀的、落寞的、不為人知的……娓娓道來的旅遊筆記書,兩種文化衝突下的細微闡述。 作者簡介 修杰楷   一個擁有迷人笑容的親切大男生,非表演科班出身,卻因為其自然不做作的明星特質,加上認真執著的工作態度,使他在戲劇演出上有著亮眼的成績,以叫好又叫座的優質戲劇「名揚四海」踏入演藝圈,陸續參與多部偶像劇演出,並於○六年參與中視年度大戲「白色巨塔」,扮演象徵一股清流,遠離權力核心的醫師。有著驚人表演能量的他,不論拍戲或上通告,從來都不曾遲到早退,○七年初隨世界展望會到印度加爾各達等貧困地區探訪,為公益短片擔任掌鏡的工作,也展

現出在攝影方面的學習企圖心和才華,期望能透過和鏡頭的互動,內化成在面對預料之外的演藝事業時,更深刻的瞭解與體認。 ◆基本資料: 姓名:修杰楷 暱稱:小修 身高:182公分 生日:3月6日 星座:雙魚座 興趣:閱讀、籃球、衝浪、電影 專長:表演 ◆歷年作品: 戲劇 2002年《名揚四海》 2004年《戰神》 《烈愛》 《聽不到的戀人》 2005年《車票》 2006年《白色巨塔》 2007年《惡作劇之吻Ⅱ》 2007年《痞子英雄》 ◆廣告: 2003年 寶島眼鏡廣告 2004年 NISSAN汽車廣告 2007年 幸運草金飾廣告 2007年 EPSON投影機廣告 ◆音樂錄影帶: 2003年

SAYA「想你」MV男主角 2003年 陳依依「練習」MV男主角 2006年 品冠「我以為」MV男主角 2007年 羅美玲「傻瓜三部曲」MV男主角

景觀的魅惑:解讀台灣精品汽車旅館的意涵

為了解決美麗殿汽車旅館的問題,作者洪華穗 這樣論述:

精品汽車旅館是台灣社會與外來文化交融出的獨特消費文化。本研究從早期旅館的原型至今日精品汽車旅館的興起歷程中,看到精品汽車旅館不只帶來新的娛樂與休閒觀念,更成為一個都市的景觀。本研究以薇閣精品旅館與激點情境汽車旅館為空間分析的文本,從各自的外部景觀與內部空間元素進行分析。雖然薇閣的「精品」與激點的「玩樂」,看似有很大的差異,但實際從廣告看板、建築主體、理性化的「隱密」、情趣用品的分析,可見汽車旅館從建築環境到空間設計都是為了「性」的意識與想像來服務。透過擬像物將慾望符號轉嫁到物品,讓「性」與「生殖」分離,重新計算「性」的娛樂效果。情慾成為空間裡一項重要的精神感召力量。研究中,從內部空間設計觀察

到,汽車旅館運用獨特的色彩、光源安排、主題設計,讓空間蘊含著經歷「情緒、慾望與經驗」,成為文化符號的載體。也在布爾喬亞式的薇閣與成人性愛遊樂場的激點中,看到不同邏輯的美學概念,讓消費者能融入由空間符號所暗示的兩種理想化生活風格裡。但是,一旦空間體驗侷限於美學化的表象內,每樣事物的原始意義都開始遭到剝奪。本研究最後以德波(Debord)的觀點呼籲,消費者應該跳脫空間所給予的框架,以行動賦予空間更多意義生產的可能。如此一來,情境所傳遞的就不只是風格符號的盲目追求,而是利用情境為現代人提供一種快速轉換心情的空間價值,修補人際之間僵化的關係,讓自己與他人的關係擁有無限創造力,這才是美學化的空間與經濟力

量要創造給人們的生活啟示。