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這兩本書分別來自三民 和三民所出版 。
玄奘大學 大眾傳播研究所 陳偉之所指導 鄧岦承的 即時通訊軟體推播新聞使用者之研究-以LINE為例 （2015），提出百家樂術語關鍵因素是什麼，來自於LINE推播新聞、閱聽人、滿意度、知覺價值。
而第二篇論文國立臺灣科技大學 管理研究所 喻奉天所指導 陳基昌的 開發期購物中心流行物販業種租戶組合之影響要素研究─以汐止 U Town 為例 （2014），提出因為有 購物中心、流行物販、業種組合、層級分析法的重點而找出了 百家樂術語的解答。
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戲曲演進史(五)明清戲曲背景(精)
為了解決百家樂術語 的問題，作者曾永義 這樣論述：
本書為《戲曲演進史》的〔明清戲曲背景編〕。南曲戲文與北曲雜劇各自發展為大戲以後，元代統一南北，使得南戲北劇自然合流交化。其以北劇為母體，經文士化、南曲化、水磨調化而蛻變為「南雜劇」與「短劇」；其以南戲為母體，經北曲化、文士化、水磨調化而蛻變為「傳奇」。 明清詞曲系曲牌體的戲曲體製劇種，同時存在「傳奇」和「南雜劇」，二者堪稱是歌舞樂的完全融合，最優雅的韻文學與最精緻的表演藝術。考究明清戲曲之榮景，可以觀察到明清上自帝王下至庶民普遍性的愛好戲曲，將戲曲融入其日常生活之中，形成廣大而溫馨的孕育溫床；而其新滋生的地方腔調梆子腔、皮黃腔、絃索腔、京腔、高腔，尤其是魏良輔及其師徒親友切磋琢
磨所創發改良崑山腔的「水磨調」，不止使明清之腔調歌樂定於一尊，而且埋下了乾隆以後花雅爭衡的因緣；而此時的士大夫不只黽勉的投入戲曲的創作，也孜孜矻矻於戲曲文學和藝術理論的研究，同時也開始對同一論題有所辯爭，雖然見解高低參差，但像魏良輔《曲律》、王驥德《曲律》、李漁《閒情偶寄》之〈詞曲部〉與〈演習部〉，實皆為推動明清戲曲向上向廣向遠的巨輪；而見於明清「曲譜」、「宮譜」的歌樂論，自唐宋即見端倪的戲曲腳色說，自元人即起步的戲曲內在結構說，至此或發展完成，或準備就緒；無疑的它們都成了「明清戲曲」臻於登峰造極的有力推手。
即時通訊軟體推播新聞使用者之研究-以LINE為例
為了解決百家樂術語 的問題，作者鄧岦承 這樣論述：
本研究旨為探討LINE通訊軟體使用者在推播新聞上的使用情形、使用動機及使用者之滿意度，並試圖找出影響使用者滿意度的重要因素，以更深入的了解LINE推播新聞之使用者行為。 本研究以量化方式進行研究及探討，透過線上發放問卷進行使用者個人資料(包含性別、年齡、居住地、教育程度等等)、使用行為(訂閱媒體、訂閱動機、喜好類型等等)、使用滿意度以及知覺價值的調查，以了解使用者的動機與使用行為。本研究發放580份問卷，回收519份有效問卷，發放對象為全台灣各地有使用過LINE推播新聞的使用者。本研究統計方式的部分採用描述性統計、信效度分析，獨立樣本t檢定、單因子變異數分析以及卡方分析，其結果如下：
一、LINE推播新聞多數使用者皆透過手機裝置進行閱讀，且會因為不同背景變項有所差異。 二、LINE推播新聞接近五成的使用者有轉貼行為，且會根據不同背景變項有所差異。 三、蘋果新聞是Line推播新聞中目前的大眾主流。 四、LINE推播新聞類型最常被收看的是影視娛樂及政治新聞，且會因為不同背景變項有所差異。 五、LINE推播新聞閱讀動機主要是獲得資訊及打發時間。六、LINE推播新聞收看頻率以每天觀看最多，多數人都是每天持續追蹤。七、LINE推播新聞多數使用人會直接點進Line推播新聞的連結中。八、本研究所調查的大多數使用者目前仍繼續使用當中，使用的時間多為3個月之內。
九、使用者對LINE推播新聞抱持正向的滿意度及知覺價值，不同使用行為會對LINE推播新聞的滿意度及知覺價值產生影響。關鍵字：LINE推播新聞、閱聽人、滿意度、知覺價值
戲曲演進史(五)明清戲曲背景
為了解決百家樂術語 的問題，作者曾永義 這樣論述：
本書為《戲曲演進史》的〔明清戲曲背景編〕。南曲戲文與北曲雜劇各自發展為大戲以後，元代統一南北，使得南戲北劇自然合流交化。其以北劇為母體，經文士化、南曲化、水磨調化而蛻變為「南雜劇」與「短劇」；其以南戲為母體，經北曲化、文士化、水磨調化而蛻變為「傳奇」。 明清詞曲系曲牌體的戲曲體製劇種，同時存在「傳奇」和「南雜劇」，二者堪稱是歌舞樂的完全融合，最優雅的韻文學與最精緻的表演藝術。考究明清戲曲之榮景，可以觀察到明清上自帝王下至庶民普遍性的愛好戲曲，將戲曲融入其日常生活之中，形成廣大而溫馨的孕育溫床；而其新滋生的地方腔調梆子腔、皮黃腔、絃索腔、京腔、高腔，尤其是魏良輔及其師徒親友切磋琢
磨所創發改良崑山腔的「水磨調」，不止使明清之腔調歌樂定於一尊，而且埋下了乾隆以後花雅爭衡的因緣；而此時的士大夫不只黽勉的投入戲曲的創作，也孜孜矻矻於戲曲文學和藝術理論的研究，同時也開始對同一論題有所辯爭，雖然見解高低參差，但像魏良輔《曲律》、王驥德《曲律》、李漁《閒情偶寄》之〈詞曲部〉與〈演習部〉，實皆為推動明清戲曲向上向廣向遠的巨輪；而見於明清「曲譜」、「宮譜」的歌樂論，自唐宋即見端倪的戲曲腳色說，自元人即起步的戲曲內在結構說，至此或發展完成，或準備就緒；無疑的它們都成了「明清戲曲」臻於登峰造極的有力推手。
開發期購物中心流行物販業種租戶組合之影響要素研究─以汐止 U Town 為例
為了解決百家樂術語 的問題，作者陳基昌 這樣論述：
購物中心產業發展在台灣已歷經二十年，還記得購物中心在台灣零售市場剛萌芽時，消費者毀譽參半！『譽』的是購物中心空間環境的大器、舒適！『毀』的是購物中心的商品業種組合與動線佈局，讓已長久習慣百貨公司按樓層區分商品業種之制式規則的大部份消費者亂了套！普遍聽到的是消費者抱怨「找不到要買的東西」「跟迷宮一樣！走得好累！」「不好逛」等等怨言！就連一般物販業種租戶業者也皺眉頭，很多品牌租戶對購物中心觀望不前！然『購物中心』作為一種零售業態，也兼為一種商業地產類型，再加上二十年來經濟發展、產業轉型、與都會更新的衝擊與契機，帶動許多零售產業或非零售產業企業財團前仆後繼的投入『購物中心』的投資開發，同時也掀起一
波波原屬『百貨公司』的從業主管也投身『購物中心』的籌設運營；這之間有土法鍊鋼者、有赴國外考察取經者、有延攬國際購物中心專才或顧問公司者、也有直接與國外購物中心開發商進行合作者；總之在眾多業者胼手胝足，努力與租戶、消費者互動、溝通、調整下，『購物中心』與傳統『百貨公司』的業態區別，逐漸被市場認知與接受，而購物中心包括流行物販業種在內的商品業種租戶組合，在比一般百貨公司更具優勢的空間資源與娛樂休閒商機集客條件下，就越發呈現出多元與活潑。既然是『購物中心』，如果是在商品物販與服務的方面，最先讓人想到的應該就是『流行時尚』的相關物販及服務；在這裡所謂的『物販』係國內一般百貨商場業界的術語，實際就是『零
售』的意思；特別就『集客』行銷的面向而言，『流行時尚』的相關物販及服務之品牌租戶組合，更能貼切表現出該『購物中心』的市場與客層定位；因此本研究即嘗試從上述購物中心產業在台灣發展所引申出的『購物中心定義與類型』、『購物中心承租戶業種組合的定義與影響因素』、『台灣購物中心的發展與業種組合異同性』、及『開發期購物中心流行物販業種租戶組合之影響要素』等課題，進行相關研究文獻及網路、報章、出版等次級資料之蒐集與探討；欲從中梳理出可以運用『層級分析法(Analytic Hierarchy Process, AHP)』來規劃的研III究架構；並以新北市汐止『遠雄 U Town』作為開發期購物中心流行物販業種
租戶組合之影響要素的研究個案標的。本研究經實證分析歸結，在影響開發期購物中心流行物販業種租戶組合的要素中，以『汐止鄰近商圈影響』及『汐止人口組成結構』分居影響權重值排序之一、二位，但因差距微渺，得視此兩者為並列；排序第三者為『已知既有主力大店』，『汐止家戶經濟指標』則是排序居末的第四位，以資規劃相關業種組合之路徑。