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电鋸進入發燒排行的影片

故障藝術與像素藝術結合之創作研究 —以遊戲場景設計為例

為了解決电鋸的問題，作者楊悅樂 這樣論述：

故障(Glitch)的現象從螢幕發明開始便一直存在於數位媒體之中。這種隨機且不受控制的視覺現象一直被作為錯誤而被努力修正和排除，直到藝術家對故障這一現象進行審美創作，並將其發展成一種新興又另類的藝術——故障藝術(Glitch Art)之後，故障才開始作為藝術風格呈現於畫面之中。與此同時，像素（Pixel）也因為硬體設備的發展限制出現在熒幕中，並且與故障這一現象產生交集。像素藝術(Pixel Art)是由電腦顯示設備初期發展限制中產生的一種具有「鋸齒與矩陣」視覺語言的圖形藝術形式。像素藝術在發展初期以遊戲作為主要載體，並隨著數位媒體的進步、媒材範圍的拓展而逐漸風格化，發展為獨特的藝術風格並獲得

大量群體的青睞。故障藝術風格在遊戲中的應用逐漸增多的當下，然而卻缺少對故障藝術在遊戲中應用的文獻系統性總結彙整。本研究使用個案分析法，選擇像素藝術游戏(1).《武士零》(Katan ZERO)、(2).《扣押》(DISTRAINT)(3).《迷霧偵探》(Tales of the Neon Sea);故障藝術作為主要美術風格表現的遊戲(1).《Totem Teller》(2).《Observer》(3)《彈丸論破2 再見了絕望學園》作為個案，對像素遊戲中場景作品的創作形式、故障藝術運用方式及風格、色彩與構圖作分析，瞭解像素藝術與故障藝術這兩種藝術風格都極具表現數位時代特徵的特性。當創作者需要表現

遊戲環境、電子環境、電子產物所創造的虛擬環境時可以運用這兩種藝術形式進行表達，以達到更好的效果的關聯。最後以故障藝術與像素藝術結合之形式創作出遊戲場景插畫作品。本研究特別針對故障藝術在遊戲中的應用方式及意涵進行總結，最後將整理的脈絡應用於個人創作，讓觀者確實瞭解故障藝術在遊戲之中豐富的表達方式，可以用多樣化的風格表現來配合遊戲多樣化的交互與敘事類型，也可以通過創作者對物體的形變與敘事的安排產生更加深遠的含義。引導玩家對遊戲場景表達的內容產生思考。