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李賀、李商隱「設色穠麗」的詩歌色彩析論

為了解決申敏兒金宣虎的問題，作者蔡宇蕙 這樣論述：

在本文中，筆者嘗試考察存在於古典詩學的審美體系裡已久的設色議題，並以「設色穠麗」作為主要的考察對象。論文中，筆者企圖藉由色彩光譜的概念，重新分析同樣被置於此一批評框架之內的兩位詩人：李賀、李商隱詩歌中的色彩表現，以呈顯出「設色穠麗」此一批評術語的審美內涵與進程。全文共分五章： 第一章為「緒論」。本章旨在說明本文的研究動機與預設觀念。同時也整理了當前有關詩歌色彩研究的三種主要徑路，在討論各種徑路的特色與侷限之後，決定關於詩歌設色的審美應嘗試以藝術的角度切入研究，方能得到較為深入的結果。 第二章為「詩歌創作『設色穠麗』的現象探析與觀察通則」。由於在閱讀資料的過程中，筆者發現到「設色穠

麗」的詩歌色彩表現有集中於南朝與中晚唐這兩個時期的傾向。因此，本章從客觀的歷史社會與文化條件，釐析這種在文學史中重複出現的審美現象，並略加討論在不同的時代條件下，所發展出有關此一概念中含括的異質內涵，以作為進一步分析李賀、李商隱兩位詩人的色彩表現時的背景依據。 第三章為「炫耀澄鮮的奇色異采──李賀詩歌中的紫紅青白」。本章根據李賀詩歌中的色彩質素，發現詩人在色彩形構、光照變化與色名結構等項目中自有其突出之處，而在色彩的選擇上，紫、紅、青、白四種色系更有加強詩人情感抒發的效果。 第四章為「朦朧冷艷的幽光幻影──李商隱詩歌中的白碧紫灰」。本章根據李商隱詩歌中的色彩質素，發現色彩對於詩人的

影響則可藉由不同階段的創作歷程得到體現。以光照的營造而言，亦自有其偏好。另外，在詩人著名的無題作品中，也可發現此一質素的運用效果，以色彩的選擇來說，白、碧、紫、灰四種色系對於詩人的抒情，乃至於意象的渲染有較為鮮明的效果。 第五章為「結論」。本章在概述本文的研究心得，以及說明「設色穠麗」是一個會隨著時代精神轉移的審美觀念，而儘管被置於此一框架之內，不同的詩人對於詩歌色彩描繪仍具備一定程度的共相與殊相表現。對於後續的發展研究，也作了簡單的分析，以作為日後努力的目標。