物語動畫的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

日本動漫小旅行：獻給動漫迷的二次元旅行指南

為了解決物語動畫的問題，作者王靜思 這樣論述：

　　本書作者親身走訪多個日本動漫地標，以旅行繪本方式，描述每個地點的動漫故事，此外也深入街頭巷尾，發掘種種關於動漫的元素。本書介紹多個動漫主題博物館、動漫取景地、主題餐廳及動漫周邊店等，另有知名漫畫家簡介，帶領讀者全方位地進入二次元的動漫世界。 　　本書蒐羅多個動漫地標，包括︰ 　　★ 藤子 ．F．不二雄博物館 　　★ 吉卜力美術館 　　★ 手塚治蟲紀念館 　　★ 東京塔海賊王主題樂園 　　★ 甲子園 　　…… 　　這是一本適合所有喜歡動漫、想去日本的人的旅遊繪本。  

物語動畫進入發燒排行的影片

以《冰場上的自己》動畫短片 探討動畫的影像表現

為了解決物語動畫的問題，作者楊宜寧 這樣論述：

筆者隨著回想從前創作過程以及研究所期間的各個創作中，發現本身對於焦慮感與恐懼感有深刻的感受。這些感覺時常會發生在人生重要場合以及比賽中。在這之中，要如何去面對心中的恐懼，以及如何解決，這一直是筆者從小至今每一次遇到比賽時都會有的想法。從獨立製作的《心春》到畢業製作的《冰場上的自己》，似乎都是想要從畫面中找到面對恐懼時該如何解決的答案。本論文的第一章回顧筆者過往以及研究所期間的歷程；第二章透過動畫作品連結筆者創作《冰場上的自己》的內容以及表現方式；第三章呈現《冰場上的自己》的製作過程與最終呈現方式。最後一章，總結筆者創作與省思，以及現在與未來的展望。

全彩街角浪漫譚COLORFUL DREAMS 3

為了解決物語動畫的問題，作者VOFAN 這樣論述：

相片總是寫真，影像總是寫實——真與實的交界，總是寫意。 　　以生活情境為主軸，描繪日常中的非日常——從台北101的幻視風景，到徘徊暗夜的學校怪談——那些只在腦海中浮遊的不可思議，化為只屬於你的詩情夢幻全彩呈現。 　　《全彩街角浪漫譚 COLORFUL DREAMS 3》裡除了結集VOFAN從2006年10月至2008年1月間於《挑戰者月刊》所連載，揉合漫畫與插畫手法加上新詩風格對白繪製的12篇彩色詩畫（Color Illustory），更特別收錄發表於日本講談社《Comic FAUST》、《FAUST》雜誌的兩篇台灣初公開作品。卷末並附錄與作者VOFAN與《挑戰者月刊》總編輯林依俐、《FA

UST》總編輯太田克史的超長三人座談紀錄，公開關於《挑戰者月刊》、《FAUST》揭載之系列作，以及西尾維新小說《化物語》插畫工作的珍貴幕後花絮。 本書特色 　　隨著西尾維新小說《化物語》改編的卡通動畫2009年7月開始在日本的電視台開始播放，負責該作品原著小說插畫，並進而擔任動畫人物造型原案的VOFAN，無非是台灣目前最受矚目的年輕插畫家！然而，為何VOFAN會在日本被稱為「光之魔術師」？為何他身在台灣，卻有如此能耐參與日本動畫的製作？ 　　賦予VOFAN「光之魔術師」這個稱號於日本出道，並擔任《化物語》動畫催生者的《FAUST》總編輯太田克史所述，一切都是起因自他看了《COLORFUL DR

EAMS》！在《全彩街角浪漫譚 COLORFUL DREAMS 3》之中，特別邀請太田克史來台與VOFAN進行極密座談，詳述他們從相識到合作的過程，乃至詩畫創作時的重點，乃至VOFAN作品的魅力分析！絕無僅有的精彩深入內容，讓你在享受本書滿滿的VOFAN粉彩世界夢幻之外，更可窺見在日本業界前線活躍者親自陳述的第一手真實體驗！ 作者簡介 VOFAN 　　1980年生，台南市人。在學中便曾擔任電腦遊戲《天使帝國》系列人物設計等工作，個人網站的訪問人次更是達到三十五萬人次。2004年起於《FAMITSU電玩通》中文版（青文出版）隔週連載封面插畫，並在《挑戰者月刊》（全力出版）連載彩色詩畫專欄「COL

ORFUL DREAMS」，皆受到極大的好評。彩色詩畫專欄日後於2006年初結集為《全彩街角浪漫譚 COLORFUL DREAMS》發行，是VOFAN第一本彩色詩畫集，並在2007年獲得國立編譯館優良漫畫連環圖畫組佳作。2005年底由日本講談社最暢銷文學誌《FAUST》以「來自台灣的光之魔術師」之名介紹至日本， 2006年底起擔任講談社BOX《化物語》系列（原作小說：西尾維新）封面與內頁插畫。藉由該作在「這本輕小說真厲害！2009」獲選為第6名的人氣，《化物語》系列在2009年7月動畫化。VOFAN也在其中擔任人物造型原案，成為日本動畫史上第一位非日籍的人物造型原案。

動畫影像與故事結構之考察－以新房昭之導演的作品為中心－

為了解決物語動畫的問題，作者韓婷宇 這樣論述：

在本論文裡，由動畫中以Shaft角度演出中的一邊傾斜，一邊回頭看著人的模樣為聞名做為開端，再加上有時在動畫會看到將人物臉部之一的眼睛和嘴巴加以特寫，有時是慢動作的演出，有時也會看到急速加快的演出，日本動畫導演－新房昭之曾說過這樣的演出是一種安全策略。尤其是原作是小說的化物語(2009)，居然在動畫化後，有人能如此評論著動畫更加提升了原作的魅力。那它究竟在呈現什麼呢？是靈活運用了原作的自身的魅力，還是超越了原作呢？在此我要選新房導演拍過的兩部作品，一個原來是漫畫的『再見絕望老師(2007)』，一個原來是小說的『化物語(2009)』做考察。 本論的結構是先將動畫的分析焦點加以定義為開端，第二

章會說明導演新房昭之、他監督過的代表作以及演出類型。第三章開始，會挑以學園做為故事舞台的『再見絕望老師』和『化物語』動畫的一、二話進行分析。在此會藉由顏色、故事、聲音來得知兩部的黑色幽默的要素是如何呈現的。第四章會以角色特性為軸心。最後從第二章和第四章的總整理中得出結論。 這次的研究在看了動畫一、二話後，可以說新房昭之拍的作品正是以角色為軸心，藉由各式各樣的演出，原作沒提及、沒畫到的部分，多虧這些演出在動畫拍攝出來，讓角色變得更加有個性，由此可得知，不只是主角和女主角，其實配角也是可以擔任主要角色的。