海賊王 漫畫 收藏的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

法國漫畫散步 從巴黎到安古蘭：LA PROMENADE BD, DE PARIS A ANGOULEME

為了解決海賊王 漫畫 收藏的問題，作者大辣編輯部,江家華 這樣論述：

跟著法國BD去旅行 遊走巴黎╱安古蘭 　　「安古蘭漫畫節證明了：漫畫作為一項藝術，價值是普世的！」 　　──斯特凡．波強Stéphane Beaujean（安古蘭漫畫節藝術總監） 　　「攤開法國年輕人『經典漫畫名單』，除了傳統的《丁丁歷險記》及《幸運的盧克》、《高盧英雄傳》，日本漫畫《海賊王》、《七龍珠》緊追在後。」──賽巴斯汀Sébastien Gnaedig（獨立漫畫出版社Futuropolis總編輯） 　　「漫畫，是繪畫藝術的極致代表。」──法布里斯Fabrice Douar（羅浮宮圖書出版分處副主任） 　　「法國漫畫之所以重要，是因為它是自由的。」──德魁西Nicola

s de Crécy（法國漫畫家） 　　曾經走訪多次的媒體人江家華，以採訪現場模式，從巴黎街頭到安古蘭漫畫節，面對一個個策展人／創作者／編輯人，為大家勾勒出一趟旅遊的可能性，及歐洲漫畫的閱讀趣味。 　　巴黎街頭散步 　　從巴黎（Paris）開始，BD的魅力即以浮現。法國航空喜歡用《丁丁歷險記》串連旅行；Christine Dior 喜歡用《七海遊俠》象徵其流浪不拘的性格；羅浮宮推出了BD Louvre 漫畫系列；龐畢度中心亦常舉辦漫畫展；工藝美術博物館的地鐵站更是由漫畫作者彼特（Peeters）和史奇頓（Schuiten）所設計，成了其漫畫與現實世界的接口。 　　漫畫早已走入法國人的生

活之中。 　　漫遊在安古蘭 　　法國人引以為傲的「第9藝術：漫畫BD（Bande Dessinée）」在安古蘭（Angoulême）這古老小鎮冬季的四天裡，散發出迷人的魅力。為何一個小鎮的漫畫節吸引到從從法國到歐洲各地的漫畫迷參與，甚至蔓延到亞洲，從日本韓國到香港及台灣的漫畫創作者每年如候鳥般的回訪，擴展至全球各大漫畫出版社到各地獨立創作單位的列席。 　　安古蘭，平日只有5 萬人口的山城，每年在嚴寒的1月，數十萬人潮會湧入此地，只因為一連舉辦四天的安古蘭國際漫畫節，大街小巷都將陷入漫畫嘉年華的愉悅氛圍。號稱全世界三大國際漫畫盛會的安古蘭國際漫畫節，已有近45年歷史，活動包含了畫展、藝術展

、講座、漫畫音樂會（Concert de dessins）、銷售書籍、作者簽名、版權交易等等，是將漫畫視為一種正式藝術來推廣的活動。唯有如此，也才能讓對漫畫著迷的讀者在爛透了的天氣、嚴寒的低溫下，耗上好幾個小時排隊，只為了同自己心儀的漫畫作者見上一面、寒暄幾句。 　　在台灣，仍將漫畫視為「孩童青少年讀物」，或許很難想像地球另一端會有如此盛大的漫畫盛會，是單純地為了鼓勵獨立漫畫的創作及藝術性而存在，也催生了歐陸重要的中、新生代漫畫家，更讓隔海相望的亞洲（包括台灣）漫畫家及漫畫迷深深著迷。2012年台灣首次以官方名義出席「法國安古蘭漫畫節」，「台灣館」加入了法國漫畫盛宴，理解歐洲漫畫的創作觀／敍

事方法，讓「第9藝術」逐漸引起漫畫創作者及讀者的注目。 　　向法國漫畫致敬 　　本書特別邀請台灣（敖幼祥、常勝、61Chi、米奇鰻、陳沛珛）、香港（林祥焜）、中國（王爍）共7位漫畫家，創作「他眼中的歐漫BD in His Eyes」、「漫畫家眼中的安古蘭Angoulême in Their Eyes」為主題，自由揮灑他們在法國吸收到的養分與靈感，幻畫在每一張圖像裡。 　　從巴黎街頭到安古蘭漫畫節 　　漫畫迷的天堂樂園 　　作者江家華過去為報社文化線記者，她將分享過去造訪安古蘭的經驗。本書也分為巴黎、安古蘭兩個篇章，從兩地分別採訪了關鍵人物，帶領讀者深入淺出了解法國漫畫，了解為何漫畫在法

國能成為第9藝術，也帶領大家從巴黎到安古蘭，從博物館、漫畫書店、公仔店、展覽現場等……遊逛任何一個可能出現在法國的漫畫場域。  

海賊王 漫畫 收藏進入發燒排行的影片

角色經濟代購平台之顧客滿意度分析

為了解決海賊王 漫畫 收藏的問題，作者曾威棋 這樣論述：

　　近年來，日本角色經濟產業鏈不斷蓬勃發展，而2019年開始轟動全台的動畫作品[鬼滅之刃]，從原作漫畫、電視動畫到電影版的一連串內容媒體的產業鏈，不是單單是作品本身的魅力而吸引。動漫角色的策略經營，使得當中角色的特色被凸顯出來，角色經濟是發展整個產業鏈的重要核心，角色的魅力吸引周邊國家到日本去聖地旅行，在過去，日本角色模型在台灣並不常見，但是隨著角色經濟IP產業滲透到日常生活中相關周邊隨處可見，種類幾乎是應有盡有從價格到大小，都盡可能的滿足消費者。本研究針對以角色模型作為收集資料的對象，並以消費者使用代購後的產生服務品質差異，透過PZB服務品質模式五大構面作為基本，並將消費者評價內容進行分類

，再藉由灰關聯分析進行演算，進而了解台灣消費者對於角色模型的服務滿意度認知，以提供代理商能夠對於相關服務缺口進行改善參考。研究結果顯示，由於消費者主要購買模型的目的是要展示、收藏、送禮等需求也認知是收藏品類，所以對於整體的商品完整性要求度較高，因此消費者與管理者提供的服務品質不符合消費者期待，而產生服務缺口，建議管理者應將這部分的風險應該事先為消費者做好品質上的把關，以消彌缺口二所造成的漏洞，提升相關服務品質。

空想科學讀本 5

為了解決海賊王 漫畫 收藏的問題，作者柳田理科雄 這樣論述：

　　想了解人類夢想之寬廣、科學之有趣？　　融合二者而生的空想科學有多麼了不起？　　讓空想補教名師柳田理科雄告訴你！ 　　● 雖說是兒童的世界，可也輕忽怠慢不得！　　為什麼麵包超人的臉分給大家吃掉也沒關係？火車頭湯瑪士與好朋友為何總是吵架？蠟筆小新能靠放屁飛上天，他的屁屁不會壞掉嗎？想請小叮噹來住我家，可能要先找全能住宅改造王！ 　　● 令人在意的這群角色，絕招真能實現？　　魯夫的目標是當上海賊王，但這是正確的選擇嗎？使出龜派氣功的孫悟空，或是北斗神拳的繼承者拳四郎，他們賭上性命全力戰鬥，世界上若真有這種強者，將會多麼恐怖？ 　　● 柳田老師依舊秉持推廣科學的強大熱情，但這次的剖析對象瞄準大家更

熟悉的動漫主角，連小拳王矢吹丈、哈姆太郎、Keroro軍曹、未來少年柯南、南宮博士......都難逃柳田老師的辣口吐槽──保證你邊讀邊笑(或大哭自己從小的夢想破滅了)，同時又再次驚訝於人類的想像力有多麼深奧、科學也能有趣到讓人受不了！ 作者簡介 柳田理科雄 　　在此先聲明，這是本名。一九六一年生於鹿兒島縣，故鄉正是擁有優美自然環境與火箭發射基地的種子島。縣立鶴丸高校畢業，經歷京都浪人生活後，進入東京大學理科1類就讀。期間發現自己喜歡孩童教育，於是輟學成為補習班講師至今。執教鞭之餘開始寫書，處女作《空想科學讀本》一炮而紅，成為廣受矚目的愉快理科系作家。一九九九年設立「空想科學研究所」，目前擔任主

任研究員，戮力從事寫作演講推廣工作。 譯者簡介 談璞 　　國立台灣大學農業化學系、農化研究所畢業。曾任淡江大學動漫社指導老師，2000年小太陽獎、02-06年圖書金鼎獎、第24次中小學生優良課外讀物評審委員。前《神奇地帶》眾筆者之一。曾與友人合力出版《無名的書》。現為傻呼嚕同盟之成員，合著有《動漫2000》、《動漫2001》、《漫畫同盟報》《因動漫畫而偉大》《日本動畫五天王》《ACG啟萌書》等，譯有《空想科學讀本》《空想科學讀本2》《小布希蠢話大百科》《征服世界是可能的嗎？》《阿宅，你已經死了！》等書，及電影《蒸氣男孩》《哥吉拉 最終戰役》《功夫棒球》等。 前言：你與我的３萬７８２４小時 第

1部 說是兒童的世界，可也輕忽怠慢不得！森林中不可思議的存在－－龍貓真要來當你鄰居，那就恐怖啦！麵包製超級英雄－－撕破臉給人吃也無所謂的紅豆麵包超人，這是怎麼回事？有意志的火車頭－－湯瑪士與好朋友之間為何老是吵架？超強幼稚園生－－蠟筆小新能靠放屁飛上天，屁屁不會壞掉嗎？未來的機械人－－想要哆啦A夢來我家，得先改建再說！倉鼠的數字－－哈姆太郎只用８和６和１就能表達出所有的數字！正義的一方會過勞死－－五個人就能保衛地球？戰隊英雄的健康令人擔心！ 第2部 令人在意的這群人龜派氣功－－悟空的龜派氣功，總覺得似乎有可能實現！返老還童的少年偵探－－高中生變回小孩？追蹤柯南的最大謎團！北斗神拳的繼承者－－「

你已經死了」到底是怎樣的狀態？橡膠人－－魯夫的目標是當上海賊王，但這是正確的選擇嗎？無限拳－－能一拳打到月亮的無限拳！令人驚訝的《創聖機械天使》！超級賽亞人合體－－用融合來進行合體，會變得多強？寄人籬下的侵略者－－Keroro軍曹何時才能成功侵略地球？ 第3部 空想科學的經典！機械人市民－－埼玉縣新座市讓原子小金剛登記為市民，真夠英明！故鄉之星－－你也看得見的超人之星。真的嗎？真的看得見嗎？！天才科學家－－科學小飛俠的再造之父南宮博士，你的職業道德有問題喔！長頭髮角色－－前額的頭髮太長啦！矢吹丈，這樣上擂台打得贏嗎？惡魔人－－一變身就撐破衣服的惡魔人，治裝費可不得了啊！改造宇宙戰艦－－船在天上

飛！宇宙戰艦大和號很科學？怪獸的個性－－巴魯旦星人的剪刀手，太鋒利反倒不方便？ 後記：你與我的這１０年 前言 你與我的３萬７８２４小時 　　其實這本《空想科學讀本５》相距本系列叢書前一本的《空想科學讀本４》已有４年又５個月之久了。試著用計算機算了一下，相當於１５７６天，也就是３萬７８２４小時。還真是漫長到令人昏倒的一段時間啊。 　　這段時間足以乘新幹線列車往來東京博多３７８２次，也足以搭飛機東京洛杉磯來回１２６０次，還足以讓卡爾．劉易士繞地球跑上34圈，甚至足以讓普通人步行繞地球３圈，就算是蝸牛也足以從青森爬到鹿兒島了。 　　此外，這時間還足以讓超人力霸王變身75萬６４８０次，泡75萬６４８

０碗速食麵，或者讓矢吹丈上擂台戰個75萬６４８０回（啊，因為都只花３分鐘嘛）。 　　如果把出力１千瓦的冷氣開著不關這麼久，電費要花１０２萬日圓；如果去１小時２００日圓的KTV唱這麼久，可以把〈滿身傷痕的金絲雀〉（譯註：西城秀樹１９７４年的老歌）唱上72萬７３８５次，花費達７５６萬日圓；如果用來搭乘東京的計程車以平均時速30公里繞著外濠環狀線行駛，可以繞行９萬１５３４圈，計程車費高達３億２０５４萬日圓！３萬７８２４小時就是漫長到足以完成以上豐功偉業的一段光陰。如果是你，又會如何度過這樣一段漫漫歲月呢？ 　　這段期間內，我的工作狀況可是遭逢劇變。雜誌連載於奄奄一息的狀態下被終結了，也曾經遇上被逼入

絕境的狀況。常態的工作一度只剩下在廣島的廣播節目裡以電話對談的方式參與演出（只有10分鐘），以及在漫畫雜誌上有個猜謎專欄（只有一頁）罷了。當時還真的煩惱過是不是乾脆轉行算了。話雖如此，不過對能讓我持續有工作的ＲＣＣ廣播與講談社《Evening》雜誌編輯部的各位，我還真是不知該如何感謝才好。 　　之後，我做了許多未曾經驗過的新工作，例如廣播和電視的常態節目，還有大學的兼任講師等等，每個都是令我非常不安的嘗試，但試著以身為新手的挑戰心和東山再起的決心專心致力，外加來自五湖四海的專業人士鼎力支援之下，竟出乎意料地輕鬆度過了。不，我想正是因為這些經驗最近已吸收成為我自身不可或缺的一部分了吧。 　　本書

《空想科學讀本５》的主題，正是我在經歷了這許多事之後，自然而然地浮現在我腦海中的。那就是「人」。有的人給別人的第一印象明明是「多麼奇怪的人呀！」然而一旦試著與他一起工作，就會發現他其實是超乎想像的厲害人物；也有的人乍看之下非常軟弱，但緊要關頭卻能充分發揮出男子氣概……因為在這４年又４個月之間歷經數次這類的大發現，所以我也試著將這個觀點放進空想科學的世界中。不是討論「橡膠手槍是怎樣的招式？」而是討論「海賊王的魯夫是個怎樣的人？」；不是「研究巴魯旦星人的能力」而是「研究巴魯旦星人的日常生活方式」。統一的主題就是「空想科學世界中令人在意的人們」。 　　雖說花了非常漫長的時間，但這是一本真誠表達自己現

在的感覺而寫下的書。若是您讀了之後也能稍感快樂，那再令我高興不過了。雖然想必您也一定度過了很了不起的的３萬７８２４小時，但我認為我度過的這３萬７８２４小時裡，也和您一樣充滿許多意義深遠的事物喔。 後記 你和我的這10年 　　如前言所述，本書出版距離之前的【空想科學讀本系列】之間有著長達４年又４個月的沉默，自己也覺得這空檔太長了。讀者之中想必會有人認為「其實你只是偷懶沒寫而已吧？」，也對啦，我明白這種懷疑的感覺。 　　但是並非如此。試著回顧一下，打從２００２年３月《空想科學讀本４》出版之後，至今在日本已出版了19冊單行本。因為在《空想科學讀本４》之前的５年又９個多月裡在日本只出了13冊的單行本，

所以相較之下單行本的出版速度其實是變快了２~６倍。與其說我在偷懶，不如說我的工作是如同怒濤般轟轟烈烈，哇哈哈哈。 　　雖然想抬頭挺胸地這麼講，其實這也有點不大真實。在這19冊之中舊書重出的文庫版（譯註：以較小而便於收藏的開本重新出版）就包含了好幾冊，還有像《Dr.貓柳田的科學的青春》（全５集，幻冬舍漫畫出版）是筆吉純一郎兄的漫畫作品，我只是擔任原作而已；至於同樣是漫畫的《１╱50俊平》（辰巳出版）這部作品，作畫者當然是山本貴嗣老師，就連故事構成也是由他親手完成的。我所做的說來只不過是遵循「某一天有個國中生突然縮小到１╱50的大小」這個故事的設定，在這種狀況下會發生什麼事，一面提供科學的要素一面

與他商量而已。雖然有投入心思，在感情上也覺得是自己所出，但實在說不上是「我寫的書」。 　　然後更厲害的是《空想科學少女莉卡》（日本文藝社出版），這是我和科幻作家岡崎弘明老師共著的作品。當然我曾與岡崎老師反覆討論了許多次，但實際上是岡崎老師寫的。更何況，漫畫的話姑且不論，但這可是小說。因為同樣是文字工作者，那為何不自己來寫？諸如此類的反響我也聽到不少。但是如此流利的小說我是寫不來的。將關於科學的想法陳列出來，讓岡崎老師的世界觀更加豐富，這就是我所能做到的一切。 　　──這４年又４個月之間，我就是做了這些「有點不一樣的工作」。也許會有人指責我有空做這些事幹嘛不早點把《空想科學讀本５》寫出來。但是，

如果沒有做過這些事，大概我是寫不出這本書來的。 　　最初出版《空想科學讀本》時，我只是一介單純的補習班講師。原本自己開了一家補習班，倒閉之後，又進了朋友經營的補習班，在那兒拚命地工作。據說在夏季講習的１８０堂課裡我就教了１７８堂課，還曾經刷新了那家補習班的新紀錄。《空想科學讀本２》與《空想非科學大全》等書就是還在這家補習班工作時寫的，週刊連載也是從那時開始的。想來我那時候還真是精力充沛到能做出那麼多事啊。 　　我從補習班退休是２００１年２月的事。當時確實感到自己的讀者已經擴大到年輕人的年齡層了，明明之前多半是30多歲的客層，卻好像在各處的高中和國中校內都掀起熱潮，十幾歲的年輕讀者突然急速增加了

。他們正是我之前在補習班授課的年齡層，此一傾向令我由衷喜悅，決定專心寫作。 　　在這樣的環境下第一次專心致力出來的作品，就是《空想科學讀本４》。現在回顧這本書，仍然可以感覺到充滿「我要孤注一擲賭在此道！」的氣概。話雖然這麼說，卻明顯用力過猛，許多地方都處於「科學的正確」與「以文章而言要有趣」之間的夾縫中。 　　但是對我來說，最大的問題就在於，我一寫文章就很想知道讀者的反應如何。在補習班教書時，只要看學生的反應，就明白自己現在課上得如何，馬上明白該修正哪些地方。在寫書的時候，明明知道無法這麼做，每寫下一行文字，卻忍不住非常想知道讀者對此會有什麼反應。當然，我在此之前寫過好幾本書了，但那全是因為當

時仍在補習班任教，因為每天都得面對許多小朋友，下筆時自然就想到他們的反應會是怎樣。當我發現自己是個徹頭徹尾的補習班老師時，不禁愕然。 　　話雖如此，現在也不能回頭去幹補習班講師了。補習班講師是一種必須體力、氣力都萬全才能從事的工作，我從很久以前就決定要在40歲時退休。這不是那種「為了想知道讀者的反應」之類的理由就可以復活的的簡單工作。 　　儘管《空想科學讀本４》終於出版，我的苦惱卻仍未解決。雖然為了《空想科學讀本５》而試著積極寫了一些原稿，卻怎麼寫也寫不出有趣的東西。當時的我，就像本書前言所說的，許多正規的工作接二連三地結束。曾經有一天，我還同時接到兩家公司通知要結束我的連載。前面說的那些「有

點不一樣的工作」就是這個時候做的，我也從山本老師和岡崎老師那裡受到很多的刺激。 　　當時肯對東奔西跑的我伸出援手的，就是村田製作所。這家企業在積層陶瓷電容器方面是世界第一的，他們所提供的廣播節目指名找我當主持人。這可說是非常恐怖的決定，真不明白這家世界第一的大公司在想些啥。 　　就這樣，從２００５年４月起，開始了在日本放送的廣播《福田沙紀與柳田理科雄的廣播空想科學研究所》。剛開始播放時，我的搭檔沙紀小妹還是國中３年級的學生，正好是我的中心讀者層。趁機將那些為了本書而想的點子拿出來和她對談，真的有一種許久未有的「原本搞不清楚讀者的反應為何，現在終於抓準了」的感覺。 　　然後，在《空想科學讀本４》

之後４年又４個月，有了各式各樣的經驗做為糧食，總算生出這本書來。雖然花了很多時間，卻沒有難產的感覺。回顧一下才發覺，就是從許許多多人那兒得到很多啟示，才開花結果得出這份原稿。例如說，悟天與特南克斯的「融合」那一章，就是在廣播中一面看著沙紀小妹的笑臉一面說下去，將自然想出來的構想發展而成的文章。「蠟筆小新的放屁飛行」那一章是從電影版宣傳手冊的事而得到契機才寫出的；「龍貓」則是因為在川北紘一導演的公司成立的酒會上認識了吉卜力工作室的人而產生的。由於這些「有點不一樣的工作」中而結識的人際關係中，又不知生出多少新的想法，真令我感慨萬千。 　　從最初的《空想科學讀本》在日本出版開始，至今剛好10年。 　

　回首前塵，把我帶進這一行的本書編輯近藤隆史，是我在鹿兒島的國中同學。當我幾乎快沒工作時，讓我在《傍晚》雜誌上維持連載的是該雜誌編輯次長西保雄，他也是我國中和高中的同學。找我去明治大學擔任兼任講師的，是該校理工學院物理系教授立川真樹，也是我高中同學。然後，當我開的補習班倒閉時雇用我的補習班經營者大山正博，是我從國中、高中、重考、大學、直到就業都一直在一起的死黨。這10年來，要是沒有這些朋友，我的人生會變成怎樣，還真的料想不到。 　　然後，如同前言和本文所述，我在各式各樣的領域裡與許多新朋友相遇，而得到他們的支持。從出版社到書店的諸位真的對我照顧良多，將這本書做出來並送到讀者手上，全是靠大家的團

隊合作。更重要的是，正是因為有正在讀這本書的讀者您在，才會有這10年的我，以及將來的我。我由衷地將感謝獻上給各位，做為這10年的紀念。 ２００６年７月３日         柳田理科雄   第３部 空想科學的經典！ 長頭髮角色 前額頭髮太長啦！矢吹丈，這樣上擂台打得贏嗎？ 有件事我從小就覺得不可思議，那就是漫畫人物的髮型。當時動漫畫中的帥哥型角色，不知為何，無論哪一個都留著很長的頭髮。《無敵金剛００９》的島村讓、《巨人之星》的花形滿、《超能野球紅不讓》的宇野球一、《宇宙海賊哈洛克船長》的哈洛克……簡直就像有「帥哥＝長髮」這條定律存在。 若是男模或偶像花美男也就算了，戰鬥英雄或運動選手還

留著長髮是怎樣啊？還不快去跟光頭的超人力霸王好好效法學習一下！不過會講這種話的，只剩下筆者我這種頭髮留不長的人了嗎？ 以筆者我自己的情形來說，國中時是校規規定一定要剃光頭，進了高中因為擔任應援團長，所以終究只能剪成短髮。而且，漫畫中頭髮像筆者我一樣短的角色，能想得到的就是《巨人之星》裡的左門豐作、《科學小飛俠》裡Ｇ５號阿龍、《愛與誠》裡的影之校長藏王權太……不都是些醜到極點的角色嗎！我絕不能接受呀！ 現在就在各位讀者面前把話說清楚講明白吧！在此我要舉出的例子是堪稱漫畫史上最高傑作之一——《小拳王》的主角矢吹丈（舊譯：林強）。阿丈的確很帥沒錯，可是……留著那種頭髮還能打拳擊嗎⁈實際上留那種髮型有

多麻煩，筆者我這30多年來的怨念灌注於此，寫出來證明給大家看看吧！ ●說起來那種髮型有可能實現嗎？ 矢吹丈的髮型，以人類來說算是極少見的特例。你曾經目擊過任何人能像阿丈那樣，讓所有頭髮都向前方伸出，還全部聚集成一束的嗎？ 試著根據漫畫中阿丈的側面圖測定一下，從額頭到前面髮尖的長度，與前額髮際到下巴的長度相同。以筆者我的臉來說，這長度約21公分。頭髮向前面伸出如此長，保證會因為自身的重量而下垂，只會蓋在臉上。 用髮蠟或噴霧髮膠的話，總有辦法吧？試著去我的故鄉種子島的理髮店問了一下才知，雖然每個人的頭髮生長情形相差十萬八千里，但如果有人天生頭髮就是朝前面長的，只要用髮蠟固定，據說可以做成像阿丈一樣

的髮型。理髮店老闆河東勇（63歲）老兄抬頭挺胸說道：「是我的話，只要用上10分之１瓶的柳屋髮蠟就很足夠了！」所以只要找他，要留成阿丈那樣的髮型【圖１】保證沒問題。 但也請您別忘了，矢吹丈的髮型要是以流行與否當做最優先考量，那可不行。因為他可是職業拳擊手呀。 就算有河東兄那樣專業的理髮師為他竭盡心力做出這種髮型，等到哪天一上拳擊台比賽，馬上會被打得亂七八糟，變成爆炸頭一般的慘狀吧。從前「Drifters」的鬧劇中常見這種橋段，加藤茶常常表演兩個笨蛋把一顆點燃了導火線的炸彈推來推去，最後轟地一聲爆炸了，然後一陣煙霧下的加藤茶就變成頭髮呈放射狀散開來的爆炸頭……看來拳擊比賽結束之後，矢吹丈就算變成這

副模樣，也沒啥不可思議【圖２】。●快去剪頭髮啦！阿丈！可是從漫畫看來，無論經歷多麼激烈的打鬥，阿丈的頭髮還是一根都沒有散亂過。就連與拳王福西爭奪世界冠軍的那一場決戰，歷經15回合的全力戰鬥，留下生死未卜的那最後一幕裡，他只有髮型跟比賽之前完全一樣。這已經不是靠髮蠟或髮膠能做到的程度了，只能想成是他天生骨骼精奇，頭髮的強韌超乎尋常，而且就是長成那形狀的！ 就算是普通人的頭髮，也會有因為睡覺時弄亂而翹起10公分左右的例子。那就假設阿丈的頭髮是向前伸出20公分也能保持水平、不會下垂的特殊髮質好了。真是這樣，那麼頭髮到底要多強韌才能達到此一境界？ 頭髮的強韌程度，終究還是取決於粗細。日本人的頭髮粗細大

約為０．０８到０．１公釐，每平方公分的頭皮上約生有１３０到２００根頭髮，所以總數為10萬根左右。 以阿丈的情況來說，就當他每根頭髮都超級粗大好了，這樣考慮如何？水平支撐一根棒狀且具有彈性的物體時，尖端會由於自身重量而向下彎曲，彎曲的程度與物體長度的平方成正比，與物體本身的粗細成反比。如果長度變成２倍，下垂的彎曲度就應該４倍。想補足修正這彎曲的程度，就只能變粗４倍才行【圖３】。 但對拳擊手來說，這可就嚴重了。頭髮要是變粗４倍，就表示每根頭髮都變重了16倍。雖說阿丈後腦勺的頭髮不是那麼長，就假設他平均髮長為15公分吧，普通日本人若是頭髮長到如此長度，頭髮總重量約為１２０公克；可是阿丈的頭髮卻足足有

16倍重，也就是說，他光是頭髮就重達１．９公斤！ 頂著這麼重的一顆頭，還能夠敏捷地閃躲對手的拳頭嗎？從騎機車上班的朋友那兒借了一頂安全帽來測量重量，也不過１公斤。阿丈就等於是戴著兩頂機車用安全帽打拳擊一樣，這一來就算是他，也只能被人打好玩的吧？ 更何況，千萬別忘了，拳擊是一種對體重有嚴格規定的運動。阿丈在與金龍飛對戰之前，還曾經因為不小心過重２磅，不惜用吃瀉藥和三溫暖等亂來的方式讓自己暴瘦。雖然瘦下來了，總算在秤重時過關了，卻也因此陷入苦戰。 儘管對苦戰的阿丈講這種話有點抱歉，不過你還真是白費功夫啊。２磅也才９００公克而已，不如把那一頭重達１．９公斤的長髮剃光比較快啦！

航海王 ONE PIECE 人形公仔之研究

為了解決海賊王 漫畫 收藏的問題，作者黃昱睿 這樣論述：

《航海王ONE PIECE》在近年來席捲全世界，作者尾田榮一郎創作出的大航海世界和有著強烈個性的角色們，奠定了其近代少年漫畫的霸主地位，其週邊商品更藉由動漫畫的魅力如雨後春筍般不停地推陳出新，其中人形公仔商品更是其最暢銷、最具代表性的品項。本研究主要探討航海王人形公仔在臺灣市場的現況，研究目的如下：1.探討航海王成為經典的成因。2.探究人形公仔的發展。3.航海王人形公仔種類的分析。4.調查航海王人形公仔在臺灣的接受度與購買慾望。5.對於目前臺灣航海王人形公仔商品提出未來可改良設計的方向。研究以文獻探討與歸納法、人形公仔產品分析、訪談法、問卷調查法作為研究方式，研究過程包括文獻探討、資料分析歸

納與人形公仔實例分析，用以整理出研究參考資料及問卷，再結合訪談店家、消費者以及日本商家實地訪查所得到的資訊，作為最終設計問卷時的參考。根據本研究問卷的結果分析得知，動漫作品的內容與人形公仔商品之間有密不可分的關係，其中最重要的部分，是為對於動漫作品內容的喜愛，或角色設定的鮮明，會大大影響消費者的消費意願。此外，航海王的人形公仔商品在設計時就能忠於原著，要求品質的穩定、種類的量多、豐富的變化、親民的價格等，都是讓消費者能夠願意收藏的要點。而未來可結合科技運用3D列印技術來設計航海王人形公仔，增加商品種類。本研究成果可做為後續研究的基礎，可以提供喜愛航海王人形公仔的收藏家許多資訊，也可以提供專門經

營人形公仔的商家參酌，或是未來有意自行開發設計人形公仔、從事相關研究的設計者參考。