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江湖人語：走跳社會的人生潛規則

為了解決民 視 演員 出走 三立的問題，作者李作平 這樣論述：

　　一點突破，全面擴張。 　　誰能揭露醜聞、新聞的幕後真相? 　　縱橫黑白兩道，走跳江湖數十載。 　　發掘痛點、盲點、潛規則。 　　初入職場如何洞悉陷阱，從遜咖搖身轉變為人才。 　　除了天分更要衝鋒陷陣。 　　有人的地方就有江湖， 　　古今多少事，都付笑談中。 　　以人的故事為主題，不以新聞報導的方式呈現，而是有血有淚的真實故事，寫下感悟情義的江湖憶往、細膩刻骨的社會觀察、走跳新聞的工作倫理、職業幕後的心酸刻苦、警界高層的軼聞風雲。 名人推薦 　　調查局局長 汪忠一 　　新北市副市長 侯友宜 　　警政署署長 陳國恩 　　警察大學教授 葉毓蘭 　　台北市政府觀光傳播局局長 簡余晏 　　

誠摯推薦 作者簡介 李作平 　　世界新專編採科畢業。曾任《中國時報》社會組主任、採訪組副主任，《時報周刊》副總編輯、採訪主任、總主筆，三立電視新聞部特案中心主任，八大電視經理，現任《時報周刊》社會組召集人。 再見，江湖 作者自序 PART1 黑道大哥把我看成一個咖 「人才」，套句行話，在黑道大哥眼裡，你是一個咖。而闖蕩職場生涯中，卻深深感觸許多業主或長官，只是把我們當「奴才」，在他們眼裡，我們是「遜咖」。 我也是幫派份子 黑白分明的婚禮 面子，大哥的罩門 鱸鰻，終生的事業 大哥要正名 江湖大哥的眉角 沒有菸抽的日子 大嫂，出國深造了 邱霸子與神經祥 大嫂變臉大哥剉咧

等 煮熟的鴨子飛了 勇哉！彭血芬與張大公 我被餵大麻 我也幹過抓耙子 車震，破命案 打手槍，洩了底 PART2 誰才是社會精英 萬行菩薩，就是有忍辱之心，不計較。 但我學佛，是要提問題，要懷疑，要求證的；如果聽了便信，那是宗教，不是佛法。 台灣有八成的上班族，長期捐款助公益。阿彌陀佛，他們才是菁英。 有人操死，有人操爽 有關係，就沒關係 我搶了頭香 披薩與香腸 我也認識趙藤雄 學歷不等於實力 放棄大學，走金曲紅毯 便宜行事就是人禍 被告，有說謊的權利 那些年，我跟劉文正同班的日子 檢察官，謝謝你 自主管理，就是放水 念佛與行佛 選舉選到中風 貼符念咒保官位 莫忘初衷 大記者與小警察 我們都

是白目一族 PART3社會記者除了天份，敢混，還要夠雞婆。 採訪獨家新聞的幕後故事及細節，絕大部份與在學校所學的「新聞學」、「採訪學」無關，完全是一種「敏感度」及「反應」。找新聞，寫新聞，是做記者的基本條件。 短腿的歐普拉 不見陽光的門神 名嘴，搞條豬玩玩吧 報告，隨扈抽了我的底片 龍頭，謝謝你 我的師父是魔鬼 記者挨告記 有血有淚的新聞 角頭老大死而復生 垃圾堆裡挖獨家 不長進的記者 豬仔破龜甲陣 腦門貼美金，獨家到手 無冕王之怒 記者被開槍 雞婆記者，熱心縣長 嗨！我是記者 都是鳥新聞 PART4採訪線上看透的職場潛規則 江湖有云，人在人情在。 在浪頭，只是一時。後浪一推，瞬間化泡沫

。 我以社會記者為榮 我是酒家女婿 調查局為我打烊 打鐵的記者翻身嘍 長官，有人摸我屁股 我把名樹剃了光頭 小便斗的迷思 有GUTS的記者 爺們開店，必倒 蛋洗美國大使 與新聞獎擦身而過 六四，我落跑 我不參加記者會 雞蛋不要放在同一個籃子 獵人者，人恆獵之 黑白與藍綠 老闆身後的電視牆 新聞喬一下 PART5 勳章背後的警察故事 關於高階警官的軼聞，是我和他們在瞎扯蛋時，脫口而出的小故事，而我一直存在腦海中。這些傳奇人物或退休凋零，或早以被人遺忘。 葷笑話，打破高階警官心房 明星隊長的殞落 霸王花與大法師 兩顆水球練武功 臥底總統府秘書長 漸凍人戰警 天網監聽，冷面殺手回家生子 衝阿！

鎖匠挫賽了 蒐報記者流氓 金槍人 恭賀榮升總編輯 十五歲的分局長 帶槍的菩薩 該打屁股的師父 留不住的墨寶 消失的勳章 沒牌的警探 紙老虎會咬人 自序　 再見，江湖 李作平 　　近40年的社會記者生涯，從未想過有一天會寫專欄；生涯的規劃中，壓根也沒有出書這一段。 　　專欄「江湖人語」得以成文，今又得以集結出書，緣，使一切成真。 　　跑社會新聞，邁入了第三十七個年頭，跑過的新聞萬萬條；寫過的新聞萬萬則，從沒人叫我寫過專欄，更遑論出書了。 　　我想過在歷練的媒體職務中，有一個位置勉強可以跟「寫專欄」扯上一點眉角；民國92年我由時報周刊的副總編輯，調該周刊的總主筆。按媒體的職場文化，總主

筆，應是學富五車，社論或專欄的捉刀者。但老人家偏偏不學無術，長官壓根就沒想到要我寫個專欄。 　　問題是，不寫專欄，何以坐上「總主筆」之位？搞了半天，是為了提拔後進，當年升了多位青年才俊為副總編輯，我被迫把位置讓出來，但因「資歷」深，長官想了想，就調「總主筆」吧，至少有個「總」字。 　　我大概是媒體圈中，唯一不寫「專欄」的總主筆。 　　退休五年，繞了半圈，又轉回老東家，還是跑社會新聞。 　　103年1月初，中國時報地方中心主任黃樹德，接掌時報周刊總編輯，他找我談，劈頭就要我寫「專欄」，他說，放眼業界，沒人跑社會新聞比你久，新聞檯面下的故事，一定很多，開個專欄寫出來。 　　老實說，為逃避

這重任，我是千百個抗拒心，我拜託社長夏珍替我說項婉拒，過二天，夏珍對我說：「沒輒，總編輯堅持你的專欄要寫！」 　　打鴨子上架，寫就寫吧。 　　專欄名稱，一分鐘搞定。社會記者，外界印象是縱橫黑白兩道，走跳江湖，有人的地方就有江湖，就以「人」的故事為主吧，就定名「江湖人語」。 　　但心裡還是有點忐忑，怕砸了招牌，所以攝影大哥要拍專欄「定裝照」時，我決定以「陰影」取代「真面目」，而我又適皈依三寶，作者之名，就用了「法名」─演地，心想也許有佛祖加持，文思可不斷。 　　「專欄」，代表作者的個人見解，我深思一晚，決定寫出自己的風格，我給自己的要求就是，這個專欄，不是評論的文章，而是有血有淚的故事，

內容一定確有其人，確有其事，而且我給自己一個期許，就是專欄的內容，是沒有在任何媒體上曝光過的。 　　我知自己筆拙，寫不出奇文瑰句，但期勉自己，文字簡單，內容也不失幽默，希望讀者在閱讀時是輕鬆的，讀後是快樂的。寫了二年半了，得知讀者反應尚不錯，心裡也踏實了。 　　己過了耳順之年，對新聞的熱情，己不復以往，在離開新聞崗位之前，得見「江湖人語」結文出書，我心存感激，俗話說，今生一照面，累積多少前世緣，我從時報周刊退休，5年後，再回鍋續前緣，在黃樹德「強迫」下，我得以執筆築夢，最後，我由衷的把這果實，送給在天堂的父母。 　　有guts的記者 　　有一次採訪煤礦災變，在出坑口守了三天，主管在現場

把我拉到一邊，他說：「上面有交代，如果你獨家混進救援台車入坑，獎金一萬元。」 　　我當場拒絕，並指出不入坑的理由：首先，我不是礦工，沒有下過煤坑，萬一有狀況，也不知怎麼應變與自保，有必要為一則獨家新聞，賭自己性命嗎？其次，大家忙著救人，我偷偷摸摸下坑，乘機照相，如果再引起爆炸，責任誰負？ 　　後來，我向當時的地方組主任程翔雲求證，原來是長官想求表現，假傳指示。程主任在一次地方擴大會議中，不僅點名訓了這位主管，還特別指出：「安全，是採訪第一要注意的，如果記者採訪新聞，輕忽了安全而受到傷害，這不是好記者。」 　　今年元宵，台東依例舉辦炮炸邯鄲爺，某電視台竟出奇招插花，派記者扮邯鄲，連線報導被

鞭炮猛炸的滋味。據該台記者在網路上指稱，為了這個戲碼，公司還要選身材佳、有點肌肉的男記者來出任。 這不是作秀，是什麼？記者如被炸傷，誰負責？我氣得在他網上留言：記者不是演員。記者要有說「不」的勇氣。 　　最近美國國家廣播公司（ＮＢＣ）女記者JulieTremmel報導新聞時，在鏡頭前，一邊倒立，一邊連線，新聞播出後，被觀眾罵翻，女記者的下場是解雇。 　　我與電子媒體同業的反應一樣，這與炸邯鄲相同，在台灣一定會叫記者上陣耍寶。我也保證，一定找漂亮、胸大無腦的上場。 　　我在電子媒體服務時，有一位女記者專業夠，口條清晰，但就是身材差，不上相；電視台主管在一次內部會議上，當場裁示，以後該名女記

者的現場連線，只能「現聲」，不可「現身」。 　　一位資深電子媒體記者日前提報一則「路霸」新聞，但當場被主管「打槍」；主管嗆說：「路霸新聞滿街都是，妳不會變裝或找人扮居民，去找路霸當事人吵架，甚至開幹，那才是『獨家新聞』。」找人吵架？就是作假。 　　但我也看過有guts的漂亮女記者。 　　目前在綜藝圈走紅的女藝人吳怡霈，原來是電子媒體的女記者，也是我的同事，大家都以為她轉戰綜藝圈，是著名經紀人王偉忠相中，其實，她的出走，也是看穿了電子媒體新聞作假的操作伎倆。 　　我記得是一宗颱風新聞，吳怡霈被派至賣場連線，報導強烈颱風將至前夕，民眾到賣場掃貨，主管要她站在一排被掃空的貨架前連線；但她到賣

場後，發現並沒有瘋狂掃貨的情形，貨架上的貨源也沒有少很多。她把情形報回公司，得到的指示竟是：「妳不會把連線背景的貨架上商品『搬空』？颱風將至，民眾搶購商品才是新聞。」 　　吳怡霈拒絕作假。過不久，她離開了公司，她是有guts的記者。　　 黑道大哥把我看成一個咖 我還真歡喜和黑道大哥當朋友。 就如「江湖人語」中所寫，老人家真正在幫派「註冊」的就是在八O年代，經過開香堂儀式，成為「青幫」弟子之一。當然，我也沒機會趕上清朝時期的「青幫」在江湖呼喚雨的時代，也沒遇到如杜月笙等大老的提攜。但飯局參加了不少，反正，青幫的儀規，幾乎全忘了，只記得與「同門」見面，不要忘了握手時在對方手心「扣一扣」。 跑

社會新聞，從地方到台北市，由與地方角頭博感情，到與在江湖有名號的幫派大哥換帖，一路走來，我並沒有成為幫派的一員，但卻和許多大哥結為莫逆之交。 有人問我：社會記者與幫派大哥來往，會不會有的幫派新聞不能寫，也不敢寫？會不會擔心被恐嚇？黑道與白道的區別在哪裡？ 我很認真的回說：我還真的歡喜和黑道大哥當朋友。因道上大哥把記者視為「人才」，套句行話，在他們眼裡，你是一個咖。而闖蕩職場生涯中，卻深深感觸，許多業主或長官，只是把我們當「奴才」，在他們眼裡，我們是「遜咖」。 寫黑道新聞，如果沒有前輩指點，也必須在歷練中，找到「潛規則」，否則，隨意走筆，有可能寫到大哥的「痛點」，這是初入門社會記者的「盲點」。 

己過世的竹聯幫精神領袖「鴨霸子」陳啟禮，江湖上喊水會結凍，我初入江湖，寫的第一條黑道新聞，就是踩到了陳啟禮的「痛點」，他知道我是初入江湖，很客氣的請人通知我長官，有一天長官找我到他座位旁邊說：「陳啟禮明天請你到他家吃飯。」 我坐立難安，與陳啟禮熟識的前輩向我說：「放心，『鴨霸子』約你在『家裡』吃飯，是真的想認識你，做個朋友，如果，約在其他場合，那就難看了。」 長官帶我去了陳啟禮家中，完全是精緻的家常小菜，陳啟禮也沒責怪我，只「拜託」我寫到有關他的新聞，能和他聯絡一下，做下平衡報導。席間，對我們完全待之以禮。 我以前跑新聞，牛仔褲、T恤加球鞋，或就是短褲、T恤加夾腳拖，有一天，一位角頭大哥請我吃

飯，席間，他突很正經的對我說：「你也算是『大牌記者』了，服裝也該加強一下，待會你跟我走。」 二話不說，坐上他的黑色賓士，直駛一家委託行，襯衫、西褲、進口貨各三件，外帶皮帶，鞋子，大哥，就是那麼的可愛。

愛。回來-電視小說

為了解決民 視 演員 出走 三立的問題，作者三立電視 這樣論述：

由三立台灣台播出的《愛。回來》，是「台灣好戲」系列的首部曲。 　　此劇由2011年最賣座電影《雞排英雄》潘婕及葉天倫母子檔製作執導；　　演員包括六月、龍劭華、張睿家、林鴻翔、小應、亮哲、嚴藝文等人。 　　不管飛得多遠，心總被家牽著。　　只有山、海，還有家，能無限包容，等待著離開的人。 　　「爸，當初我離開的時候，你是什麼心情？」　　「鳥仔大漢，本來就要學飛。」　　「甘袂煩惱，若飛出去就不想飛回來？」　　「飛，是鳥仔的天性；袂飛，顛倒煩惱。」　　「外面海風冷，門不鎖了，冷了自己回來。」　　海浪拍擊著海岸，赤腳走過，留下深淺的足跡，瞬間淹沒…　　勇敢的出走，就是知道隨時有家可以回。　　無論你在

哪裡﹖愛總會牽著你回家的… 　　母親去世兩年後，曉晴終於回到家，赴美打拼多年，家早已成了塵封的記憶，但一回到家，一切又鮮活起來，一片菜頭粿就是家的味道。 　　楊爸不諒解曉晴多年不曾回家，父女針鋒相對，同時曉晴也發現民宿經營困難，全靠香妹與立祥苦撐，還有貸款的沉重壓力，勸父親把民宿收起來，卻遭到楊爸強力反彈，為了修破敗的屋頂楊爸還因此摔傷，在醫院巧遇高中學長必忠，必忠表明自己依然喜歡曉晴，曉晴感動但一時沒有接受。 　　從台北來的都會雅痞阿莫，在公路上尬車認識了立祥，住進了民宿，成了唯一的客人，冷漠的外表似乎隱藏著什麼故事。 　　立祥敲錯牆，搞壞思潔新開二手書店的裝潢，只好做苦工還她，兩人不打不相

識。 　　代書有義更不斷說服楊爸賣地，原本堅決不賣的楊爸，為了不綁住香妹與立祥的未來，決心賣地，大家驚訝之餘，楊爸摔傷造成腦部的血塊，突然昏倒送進醫院，擔心失去父親的曉晴，明白家的意義，決心留下來，一起打拚。 　　曉晴人生最重的行李送達，大夥驚訝竟是五歲的小女孩Holly，更擔心傳統的楊爸無法接受女兒未婚生子。 　　曉晴與香妹動手改造民宿，一館更名為「洄瀾」，並經營民宿的網站，但訂位電話依然沒有響起。 　　阿莫回到台北，發現公司已將他的私人物品打包，原來阿莫負責的工地，鋼筋出了問題，壓傷了一個小女孩的腿，可能再也不能走路，自責的心情讓他陷入低潮。 　　劉媽一直希望乾女兒淑雲與必忠能在一起，但必

忠表明自己並不喜歡淑雲，只是把她當作妹妹，希望母親停止撮合兩人。 　　楊爸一時之間難以接受Holly，相處間也出現了問題，讓Holly很怕阿公。 　　思潔與立祥也產生了情愫，但立祥自卑，不敢向思潔表白自己的心意。 　　憨厚的警察阿良，也喜歡賢慧的香妹，但香妹卻遲遲不肯接受阿良的追求。 　　阿莫不想回台北，壓抑的不滿情緒，逐漸被花蓮的海、立祥與大冠的開朗及曉晴的相知相惜給釋放，不但鼓起勇氣去面對問題，請求受傷小女孩的原諒，更揮別過去的陰影，幫曉晴動手設計民宿二館，兩個人之間的情感聯繫越來越深，阿莫發現自己的生命已經不能沒有曉晴，但曉晴卻擔心充滿才華的阿莫遲早會離開花蓮這片土地，離開自己身邊… 　

　必忠從旁觀察，知道曉晴已經喜歡上阿莫，她對曉晴說：「感情不能勉強，但愛的本質不會變，願意永遠把曉晴放在心上。」 　　因為必忠與曉晴的關係，楊爸才發現劉媽是自己三十年前的初戀情人，兩人從初遇時，充滿對分手的怨懟，但打開心房之後，卻珍惜這得來不易的緣分，即使劉媽癌症復發，來日無多，也願意成為彼此人生最後的伴侶。 　　阿莫設計的二館，獨特的設計風格與曉晴努力營造的家的味道，立刻在網路上引起回響，幾乎天天客滿，楊爸也接受了Holly，一家人和樂不已。 　　但此時，思潔卻發現自己懷孕了，立祥深知闖了大禍，但願意與思潔結婚，負起責任，但是思潔的父親有義，對女兒懷孕暴跳如雷，同時認為工作不穩定的立祥無法帶

給女兒幸福，這一對小情人因此計畫私奔，但因楊爸發現而失敗，但此舉卻深深傷了香妹的心，認為弟弟要拋棄她，就跟當年不負責任的父親一樣。 　　最後在楊爸保證立祥一定考上證照，給思潔穩定的生活後，有義終於軟化同意兩人的婚事，而立祥也輾轉找到失蹤多年的父親。 　　阿莫報名的國際建築大獎，贏得其中一個獎項，曉晴深知留不住他，忍住心痛，鼓勵阿莫出國到日本圓夢，同時，希望阿莫能給她最後的答案，「願不願意留下來﹖」 　　在立祥與思潔的婚禮上，海邊的美景與真摯的情感，讓人深深感動。不僅失蹤的父親一起參加婚禮，一家團聚，香妹也鬆口答應阿良的追求，同時阿莫也突然現身，要給曉晴最後的答案… 作者簡介 三立電視 　　以製

作多部高收視率、高人氣的偶像劇聞名。如：薰衣草、MVP情人、海豚灣戀人、西街少年、雪天使、格鬥天王、天國的嫁衣、王子變青蛙、綠光森林、愛情魔 髮師、微笑Pasta、愛情經紀約、放羊的星星、櫻野3加1、鬥牛要不要、命中注定我愛你、無敵珊寶妹、敗犬女王、福氣又安康、下一站，幸福、偷心大聖PS男、鍾無艷、國民英雄等，部部都是最熱門的超級話題之作！

《16個夏天》的戲劇創新：使用者導向的資源拼湊策略

為了解決民 視 演員 出走 三立的問題，作者侯雅耘 這樣論述：

台灣媒體一直提倡媒體自由,卻導致在國際市場中競爭力和談判籌碼的低落, 再加上科技日新月異,跨媒體和平台概念興起,擁有強勢網路平台的國家可以在減 少成本的形況下傳播全世界,但當台灣沒有跟上這一波趨改變時,每一次的跨平台 合作都是增加成本或者順帶購買他國劇種來播映。本研究嘗試以 TVBS 自製偶像劇 《16 個夏天》為研究例子,探討當台灣處於媒體劣勢時,《16 個夏天》是如何在 資源不足的情況下將台灣偶像劇推向國際,巧妙運用隨著創理論來資源拼湊來重新 辨識機會,將現有資源配置在新的位置產生全新的效益。台灣處於媒體劣勢下還面對環境制約,這些環境制約讓台灣原本可以發揮的資 源受到限制,編劇導演人才出

走、一線明星離開台灣新生代藝人卻又難以出頭、多 頻道導致廣告稀釋台灣市場又太小。面對台灣劣勢,本研究提出三種機會辨識:1. 文青與八點檔的相輔相成:《16 個夏天》以戲劇呈現的畫面顏色和文藝口白 來彰顯文青風味,加入八點檔的高潮迭起,整部戲用八點檔輔佐文青,讓枯 燥文青味道不至於太過枯燥乏善,懷舊中又有當代感,話題製造中有文學的 學養內涵,像劇中提到的「同性戀議題」引發兩岸的討論,甚至開始重新看 一整部戲裡面各種細節和對話。2. 戲劇與歌唱相得益彰:台灣藝人出道不容易,要讓新星發光金錢的分毫都必 須精確,並且需要風險估算才能讓企業主投資,《16 個夏天》成功利用戲劇 市場,讓唱片新人周興哲提前

與觀眾相認,成為台灣這幾年難得成功的新人。3. 科技發展迅速:觀看戲劇的平台已經不限於電視,要在其他國家播放最快的 方法即是視頻,台灣內需市場比起其他國家小太多,《16 個夏天》成功利用 串媒體將將內需市場擴展至國際,並且將虛擬戲劇帶進實體展覽,讓故事延 續到現實生活的偶像劇,觀眾可以在虛擬平台和實體平台上分享自己的夏天。本研究提出一個產業在資源不足和處於劣勢下,若能夠將其他資源轉型再利 用,重新檢視產業的機會與可能,許多原本的劣勢就不再是劣勢,甚至會創造出其 他產業不會有的資源優勢。