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國立臺灣大學 歷史學研究所 曹永和、吳密察所指導 三澤真美惠的 日本時代台灣電影政策之研究1895年─1942年 （1998），提出機密同盟2上映時間關鍵因素是什麼，來自於電影、媒體。
最後網站《機密同盟2》在台上映！玄彬、柳海真、潤娥再度攜手演出則補充：《機密同盟2》於2022年9月8日中秋連假在臺灣精彩上映！《機密同盟2》是票房突破700億韓元的《機密同盟》原班團隊所打造的精彩續作，故事敘述為追捕國際犯罪組織，北韓 ...
第二次世界大戰的101個問題
為了解決機密同盟2上映時間 的問題，作者JorgEchternkamp 這樣論述：
作者約克．艾希頓坎普（Jorg Echternkamp）挑選了101個關於第二次世界大戰的問題，並予以章節安排，為當前世界歷史上重大軍事性衝突的複雜事件，做出輕鬆且易讀的導引。這些問題包括：〈邁向戰爭之路〉、〈在歐洲的戰爭〉、〈世界大戰的擴大與轉折〉、〈戰爭結束〉、〈戰爭後果〉等相關篇章，並依其時間發生順序，先後闡述約自一九三九年到一九四五年間的戰爭史。其他章節則針對當前逐漸引起爭論的主題如：〈德意志防衛軍〉或〈戰爭中的日常生活〉進行討論，進而延伸到有關事件與人物資料等領域。知識淵博的艾希頓坎普以其最新的研究成果做為論述基礎，結合不同的學術方法，並針對最後的〈全面戰爭〉加以剖析，賦予其
更為多元的概念。 作者簡介 約克．艾希頓坎普 Jorg Echternkamp 歷史學家，任職於波茨坦軍事史研究局的，並分別於哈雷維滕貝格的馬丁路德大學及巴黎第一大學擔任客座大學講師。艾希頓坎普曾著述關於十九世紀到二十世紀間德意志與歐洲歷史的大量作品，而其本身也是研究第二次世界大戰歷史最為優秀的專家之一。
日本時代台灣電影政策之研究1895年─1942年
為了解決機密同盟2上映時間 的問題，作者三澤真美惠 這樣論述：
在日本時代臺灣電影的研究史當中，有關「電影政策」層面的討論過去一直受到忽略。因此，本論文試圖將1895年至1942年間日本殖民地政府在台灣的「電影政策」，從法規、統制、宣傳等層面，來分析其作為一種言說、論述（discourse）的意義，此外，也針對電影政策的對象，即民眾社會的層面來加以檢討分析。出發點之一，是希望在「某種連續性中」理解日本殖民地時代的台灣電影史；另一方面，是希望了解這個時期的電影「在公開場合是被視為何種性質的存在」，也就是想理解電影的「公共形象」。 在第一部份中，本文整理、分析了台灣電影取締統制所根據的法規，即明文化的電影政策，同時，也概觀了具有強制實行此
法規的檢閱統制機關之系譜。並且，試圖從這樣的趨勢及變遷中，讓各時期電影的公式形象浮現出來。在這個部份，所使用的資料包括：各種法規集、《府報》、《公報》、《臺法月報》、《臺灣警察協會雜誌》等各種雜誌及《臺灣日日新報》、《臺灣商報》等報紙，以及《臺灣總督府公文類纂》當中相關法令立法時或新機關設置時的內部資料等。 此外，由殖民地政府及政府機關來進行「電影宣傳」一事，可視為電影政策更具主體性、更積極的實踐。因此，第二部中，將官方機關限於「臺灣教育會」及「臺灣警察協會」，而以其機關雜誌《臺灣教育會雜誌》、《臺灣教育》以及《臺灣警察協會雜誌》、《臺灣警察時報》為調查分析的對象，考察其電
影活動在時間上變遷，同時試圖呈現各機關摸索作為「政策實踐者」的認同之歷程與其形象策略。 最後，第三部份討論了電影政策所要訴諸的對象，亦即臺灣民眾方面的問題。雖然此部份資料不易掌握，但透過當時的報紙、年鑑，如《臺灣芸術新報》、《演芸とキネマ》、《キネマ旬報》、《電影旬報》、《臺灣時報》、《臺灣公論》等雜誌以及《電影生活》等影迷雜誌，加上個人回憶錄以及口述歷史等材料，我們仍然可以描繪出一個大概的輪廓。 經由對上述資料的檢討，我們應該可以在「某種連續性中」解讀日本殖民統治之下的台灣「電影政策」，並且掌握當時電影的「公共形象」。所謂的「連續性」，指的是反覆再生產
的電影論述，是「為了將電影體系化，並使其發揮權力裝置功能之不斷努力」。而電影的「公共形象」指的則是，隨著「電影政策」的「體系化」與「權力裝置化」，電影的公共形象不再是「新奇的觀賞物」，而是被當成一種「有意義的表現媒體」，獲得某種特權，並且成為一種「統治工具」，而受到統制。再且，這些「體系化」的成立，決非僅因於官方的主導，而是成立於官方與社會之互動過程中，產生出來的言說、論述所發揮的作用。