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桃花花瓣特徵的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦金子美鈴寫的 Days of My Past：512首詩，重返金子美鈴的純真年代【全詩集線裝手札】 和金子美鈴的 Days of My Past：512首詩，重返金子美鈴的純真年代【全詩集線裝手札】(紀念鉛筆限量贈品版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自臺灣商務 和臺灣商務所出版 。
國立臺灣大學 園藝暨景觀學系 葉德銘所指導 陳錦木的 重瓣日日春之花芽形態、花形遺傳及育種 （2012），提出桃花花瓣特徵關鍵因素是什麼，來自於盆花、營養系品種、花藥、葉片皺縮、表皮分生組織、隱性性狀、自交二代、流式細胞儀、DNA含量。
Days of My Past：512首詩，重返金子美鈴的純真年代【全詩集線裝手札】
為了解決桃花花瓣特徵 的問題，作者金子美鈴 這樣論述：
「寫給所有孤單生命的真摯童謠」 金子美鈴 X 霧室 精美裸背線裝鈴蘭手札 日本童謠詩的不朽彗星 臺灣首度512首詩作完整收錄 雲朵上的女神．短暫卻雋永的一生 金子美鈴是活躍於20世紀20年代的日本國民童謠詩人，被大正期著名詩人西條八十稱為「童謠詩的彗星」、日本的「克里斯蒂娜．羅塞蒂」。1930年去世時僅26歲。她在短短的一生中雖飽嘗人間疾苦，卻始終爛漫如初。去世後一度無人聞問，直至1984年，在有心人士尋訪奔走下，由家人留存50年以上的三冊遺稿才重見天日。出版後旋即風靡全日本及世界各地，並被譯成包括中文在內的英、法、韓等7國文字。 她的詩歌短小雋永，清新靈動中閃爍著深刻
的哲思，講求韻律的同時富有童趣，洋溢著絢麗的幻想，充滿了對光明和美好的希冀。內容或涉及日本童話、民謠、戲劇、宗教、節日等傳統文化，或涉及電影、魔術、西洋鏡等舶來文化，宛如重現20世紀20年代日本的萬花筒。字裡行間既體現了孩童的天真爛漫，也滿溢著對世界萬物的悲憫之心。 金子美鈴對日本青少年的詩歌教育，以及國民心靈的撫慰，影響根深蒂固。1984年日本JULA出版局出版《金子美鈴童謠集：我與小鳥與鈴鐺》，至今已在日本加印100多次，多首詩作入選日本中小學語文課本。2001年日本TBS電視台50周年紀念，特別拍攝金子美鈴紀錄片《向著光明》，並由實力派女星松隆子主演。在2011年311大地震時，其
作品〈是回音嗎〉於災後的公益廣告（公益社團法人AC Japan）中反覆播放，撫慰災後人民飽受創傷的心靈，鼓舞人們重新振作起來，被譽為「治療心靈創傷的良藥」。 她的每一首詩都喚醒我們早已失卻的天真和感傷，引領我們回到純淨而唯美的世界。本書收錄的512首詩，就是她留給世人永遠純淨的童心。 霧室操刀設計．乘風重返純真年代 如果有一本空白的手札筆記本，你會填上什麼呢？若是詩人，會填上優美的文字；但金子美鈴會為我們填上一抹小草、一朵白雲，以及一陣微風。 每個大人心裡都住著一個弱小的孩子。這個孩子膽怯、孤獨、執拗而憂傷。因此，童謠詩應該是最能喚醒靈魂共鳴的詩。在這個高速混亂的時代，
讀著美鈴的詩，像是回到孩提時代躺在草地上一陣風吹過來般，單純、簡單的快樂。她用詩歌編織著童年，靜靜地靠近更多人的內心。 抱持這樣的想法與畫面，本次邀請在書籍裝幀設計領域數度獲獎、作品呈現細膩手感風格的「霧室」主導構思。擅長纖細設計語彙，觸發觀者感官記憶的霧室，跟金子美鈴一樣，都擁有獨特的感受力與想像力，習於捕捉日常生活中的細微節奏，並創造出感動人心的作品。由霧室來詮釋、延伸美鈴詩作中的感官畫面，再合適也不過了。 ▋ 產品規格 尺寸｜W14.8 × L21 × H2.6 cm 封面｜244磅NT元素紙，印白＋燙金 扉頁｜116磅NT元素紙 書腰│128磅美禾紙，加高書
腰 內頁｜400頁，80磅金毬無螢光上質紙，全彩印刷 裝訂｜裸背線裝，可完整平攤 附書籤線 打破傳統詩集以文字為主的呈現手法，以手札形式，讓色彩、線條、版面說話。封面使用來自日本竹尾、超過一甲子歷史的「NT元素紙」，精緻簡約具質樸手感。「裸背線裝」的裝訂方式，翻閱使用上更加容易。封面鈴蘭以「印白」+「燙金」加工處理，象徵金子美鈴純潔而不朽的童心，搭配鈴蘭花語「幸福的歸來」，希望在這個時期給世界一個最好的祝福。 在質樸的深綠封面外，搭配特製加高書腰，使用米色「ARAVEAL 日本美禾紙」，非塗布質感纖細自然。繽紛稚嫩的暈染格布，將概念延伸至內頁的草地設計，也象徵每個人內心
都有那個宛如新葉、充滿無限可能的孩子。 ▋ 「活生生的詩集+手札」，宛如格放動畫般的內頁 內頁用紙捨棄一般常見用紙，選用滑順無螢光的「金毬上質紙」，全彩印刷高規格，凸顯這本全詩集的高階質感。每翻開一頁，就像微風拂過手札般，美鈴的詩句、橫線及小草長短不一、隨風飄逸，更依照風的強弱，而有不同且連續的線條畫面呈現，就像格放動畫一般，栩栩如生。跳脫傳統手札筆記本的制式線條，美鈴用她不受限的慧詰視角觀察自然萬物，我們也可以在上頭自由揮灑、織綴屬於自己的生活點滴。 金子美鈴過完了極其短暫的一生，卻把人生中的坎坷釀成最甜的蜜。跟著她重返詩作中的純真年代，所有的一切都是那麼美好，純潔，善良。在
這樣的世界裡，我們被溫暖、被感動、被治癒。
重瓣日日春之花芽形態、花形遺傳及育種
為了解決桃花花瓣特徵 的問題，作者陳錦木 這樣論述：
日日春[Catharanthus roseus (L.) G. Don]喜高溫強光，花期長，是近年來全球發展快速的花卉，新品種持續育成推出。本研究比較重瓣變異日日春TYV1品系及其單瓣親本‘Pacifica Polka Dot’不同生長期的花苞，進行解剖及埋蠟切片觀察，以瞭解新增生內花瓣的起源與形態特徵。並將其栽培於不同溫度下，探討溫度對生育、開花、細胞膜熱穩定性和花粉發芽之影響。TYV1品系雌雄蕊仍具有功能，與其他單瓣品系進行正反交、自交及回交，瞭解日日春重瓣花型的遺傳模式。最後，利用上述所得形態及遺傳資訊，建立重瓣日日春新品種之選育流程。 日日春TYV1外花瓣5片輪生成高腳
碟狀(salverform)，新增生內花瓣5片輪生成漏斗形(funnel-shaped)，內花瓣起源於花冠筒頂端與花瓣連接處。將TYV1及‘Pacifica Polka Dot’栽培於日夜溫30/25 ℃下，可觀察到TYV1及‘Pacifica Polka Dot’花開1-2天時柱頭上部和花藥下端重疊距離分別為0.56 ± 0.01及0.82 ± 0.02 mm。TYV1子房內胚珠數明顯較‘Pacifica Polka Dot’少。依花蕾長度將發育分為12個階段，取其中前6個階段進行解剖及切片觀察，其中第1階段(0.5-0.9 mm)時，可觀察到5枚細長萼片包圍5枚離生花瓣，其內又有5個雄蕊，
而正中心皮尚未完全分化。第2階段(1.0-1.9 mm)時，5枚花瓣已相互接觸並將雄蕊及心皮包裹在其中，解剖後顯示TYV1花冠筒與花瓣交界處已可觀察到內輪花瓣原體，而‘Pacifica Polka Dot’則無此構造。第3階段(2.0-2.9 mm)外觀上萼片與外花瓣約等長，內花瓣明顯伸長且邊緣可見絨毛，切片顯示內外花瓣共用一層細胞。自第5階段(4.0-4.9 mm)開始花冠筒開始快速伸長，至第10階段(21.0-25.9 mm)才減緩。第11階段時花瓣開始展開，第12階段時花瓣完全平展。TYV1自交實生苗6對葉片時期，其葉片表面皺褶，而‘Pacifica Polka Dot’則平滑。TYV1
和‘Pacifica Polka Dot’之葉柄長度分別為1.3及0.4 cm。 將日日春 TYV1及‘Pacifica Polka Dot’栽培於日夜溫20/15、25/20及30/25℃下，並調查生育開花表現及細胞膜熱穩定性。結果顯示20/15℃不利TYV1及‘Pacifica Polka Dot’生育，株高矮、花徑小、分枝數少、到花日數長，花下節位數少。以25/20℃為日日春TYV1及‘Pacifica Polka Dot’之生育適溫。日日春TYV1及‘Pacifica Polka Dot’葉片相對傷害值與水浴溫度呈S形曲線關係，以‘Pacifica Polka Dot’較TYV1
有較明顯熱馴化反應，但以TYV1較耐熱。取栽培於30/25℃之花粉培養於含20%蔗糖之B&K培養基並置於10-45℃環境，結果顯示TYV1花粉發芽適溫25-30℃及‘Pacifica Polka Dot’花粉發芽適溫為20-40℃，TYV1發芽適溫範圍較‘Pacifica Polka Dot’窄。 以營養繁殖之TYV1、‘Little Pinkie’及‘Titan Burgundy’為材料，進行自交、重瓣與單瓣品系雜交(F1)、F1自交(F2)及F1與種子親回交(BCF1)等組合。結果顯示TYV1自交後代皆為重瓣型，而‘Little Pinkie’及‘Titan Burgundy’自交後
代全為單瓣型。四組F1後代全為單瓣型，四個F1組合中有三組之F2後代單瓣及重瓣型植株數符合3：1 (χ2 = 0.78-1.53, P = 0.22-0.37)，二組BCF1後代單瓣及重瓣植株數符合1：1 (χ2 = 0.25-0.69, P = 0.41-0.62)，顯示日日春之重瓣花性狀由一對隱性對偶基因控制，同質或異質顯性時表現單瓣花。重瓣日日春TYV1及單瓣‘Pacifica Polka Dot’之DNA長度與二倍體的‘Little Pinkie’無顯著差異，三者分別約有1468.0、1508.1及1457.2百萬鹼基對。 以TYV1為種子親與單瓣品系TYV3及TYV4為花粉親經
雜交授粉，得單瓣F1後裔，選其中15株花徑大、生長強勢單株自交得F2單重瓣分離世代族群，再經初選及兩次品系比較試驗，選出性狀優良的五個重瓣日日春品系，分別命名為‘桃園1號-玫瑰女孩’、‘桃園2號-桃花女’、‘桃園3號-紅蝴蝶’、‘桃園4號-夏雪’及‘桃園5號-紅娘’。重瓣日日春新品種側枝數及花朵數多、株高矮，適合盆花栽培，花形均具兩輪10片花瓣，花瓣排列緊密呈漏斗狀，平均花徑3.3 ± 0.3 cm。本研究所育出之重瓣日日春品種通過中華民國農業委員會植物品種審議委員會審查通過，為目前全世界首度有品種保護的重瓣日日春，權力期間至民國119年。
Days of My Past：512首詩，重返金子美鈴的純真年代【全詩集線裝手札】(紀念鉛筆限量贈品版)
為了解決桃花花瓣特徵 的問題，作者金子美鈴 這樣論述：
「寫給所有孤單生命的真摯童謠」 金子美鈴 X 霧室 精美裸背線裝鈴蘭手札 日本童謠詩的不朽彗星 臺灣首度512首詩作完整收錄 隨書限量附贈 商務70周年典藏紀念鉛筆乙支 ▶雲朵上的女神．短暫卻雋永的一生 金子美鈴是活躍於20世紀20年代的日本國民童謠詩人，被大正期著名詩人西條八十稱為「童謠詩的彗星」、日本的「克里斯蒂娜．羅塞蒂」。1930年去世時僅26歲。她在短短的一生中雖飽嘗人間疾苦，卻始終爛漫如初。去世後一度無人聞問，直至1984年，在有心人士尋訪奔走下，由家人留存50年以上的三冊遺稿才重見天日。出版後旋即風靡全日本及世界各地，並被譯成包
括中文在內的英、法、韓等7國文字。 她的詩歌短小雋永，清新靈動中閃爍著深刻的哲思，講求韻律的同時富有童趣，洋溢著絢麗的幻想，充滿了對光明和美好的希冀。內容或涉及日本童話、民謠、戲劇、宗教、節日等傳統文化，或涉及電影、魔術、西洋鏡等舶來文化，宛如重現20世紀20年代日本的萬花筒。字裡行間既體現了孩童的天真爛漫，也滿溢著對世界萬物的悲憫之心。 金子美鈴對日本青少年的詩歌教育，以及國民心靈的撫慰，影響根深蒂固。1984年日本JULA出版局出版《金子美鈴童謠集：我與小鳥與鈴鐺》，至今已在日本加印100多次，多首詩作入選日本中小學語文課本。2001年日本TBS電視台50周
年紀念，特別拍攝金子美鈴紀錄片《向著光明》，並由實力派女星松隆子主演。在2011年311大地震時，其作品〈是回音嗎〉於災後的公益廣告（公益社團法人AC Japan）中反覆播放，撫慰災後人民飽受創傷的心靈，鼓舞人們重新振作起來，被譽為「治療心靈創傷的良藥」。 她的每一首詩都喚醒我們早已失卻的天真和感傷，引領我們回到純淨而唯美的世界。本書收錄的512首詩，就是她留給世人永遠純淨的童心。 ▶霧室操刀設計．乘風重返純真年代 如果有一本空白的手札筆記本，你會填上什麼呢？若是詩人，會填上優美的文字；但金子美鈴會為我們填上一抹小草、一朵白雲，以及一陣微風。
每個大人心裡都住著一個弱小的孩子。這個孩子膽怯、孤獨、執拗而憂傷。因此，童謠詩應該是最能喚醒靈魂共鳴的詩。在這個高速混亂的時代，讀著美鈴的詩，像是回到孩提時代躺在草地上一陣風吹過來般，單純、簡單的快樂。她用詩歌編織著童年，靜靜地靠近更多人的內心。 抱持這樣的想法與畫面，本次邀請在書籍裝幀設計領域數度獲獎、作品呈現細膩手感風格的「霧室」主導構思。擅長纖細設計語彙，觸發觀者感官記憶的霧室，跟金子美鈴一樣，都擁有獨特的感受力與想像力，習於捕捉日常生活中的細微節奏，並創造出感動人心的作品。由霧室來詮釋、延伸美鈴詩作中的感官畫面，再合適也不過了。 ▋ 產品規
格 尺寸｜W14.8 × L21 × H2.6 cm 封面｜244磅NT元素紙，印白＋燙金 扉頁｜116磅NT元素紙 書腰│128磅美禾紙，加高書腰 內頁｜400頁，80磅金毬無螢光上質紙，全彩印刷 裝訂｜裸背線裝，可完整平攤 附書籤線 打破傳統詩集以文字為主的呈現手法，以手札形式，讓色彩、線條、版面說話。封面使用來自日本竹尾、超過一甲子歷史的「NT元素紙」，精緻簡約具質樸手感。「裸背線裝」的裝訂方式，翻閱使用上更加容易。封面鈴蘭以「印白」+「燙金」加工處理，象徵金子美鈴純潔而不朽的童心，搭配鈴蘭花語「幸福的歸來」，希望在
這個時期給世界一個最好的祝福。 在質樸的深綠封面外，搭配特製加高書腰，使用米色「ARAVEAL 日本美禾紙」，非塗布質感纖細自然。繽紛稚嫩的暈染格布，將概念延伸至內頁的草地設計，也象徵每個人內心都有那個宛如新葉、充滿無限可能的孩子。 ▋ 「活生生的詩集+手札」，宛如格放動畫般的內頁 內頁用紙捨棄一般常見用紙，選用滑順無螢光的「金毬上質紙」，全彩印刷高規格，凸顯這本全詩集的高階質感。每翻開一頁，就像微風拂過手札般，美鈴的詩句、橫線及小草長短不一、隨風飄逸，更依照風的強弱，而有不同且連續的線條畫面呈現，就像格放動畫一般，栩栩如生。跳脫傳統手札筆記本的制式線條
，美鈴用她不受限的慧詰視角觀察自然萬物，我們也可以在上頭自由揮灑、織綴屬於自己的生活點滴。 金子美鈴過完了極其短暫的一生，卻把人生中的坎坷釀成最甜的蜜。跟著她重返詩作中的純真年代，所有的一切都是那麼美好，純潔，善良。在這樣的世界裡，我們被溫暖、被感動、被治癒。