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唐代故事賦研究

為了解決林聰明 7-11的問題，作者張鳳玲 這樣論述：

唐代文學研究雖已蔚然成風，然多數研究者所關注的焦點較集中於詩歌、小說、散文等，對於唐代辭賦文學之討論，仍多停留賦史建構、賦體演變、格律探求，抑或是專論單一作者，較缺乏主題性探索，與漢賦研究不可同日而語。然而主題研究不僅探討之時代較長，所涉及之人物、作品、體制亦廣，對於了解唐賦或更為全面，因此本論文以主題研究為切入點。其次，先唐已產生故事賦，至唐而大盛。唐代故事賦共計一百一十四篇，就數量而言頗為可觀，又其體制、題材、主題、藝術手法等具有時代特徵，委實提供了一個嶄新之研究視野。再者，唐代傳奇小說之豐碩研究成果是有目共睹的，但與之擁有相同敘事性質的唐代故事賦，卻未曾受到注意。唐代故事賦駢散

夾雜的特殊體式，既融合了詩文的特點，又開創詩文未能包涵的表現形式，因此本論文以「唐代故事賦」為研究對象。至於本文界定之「故事賦」，係以故事為內容，以賦體為形式之賦作。內容往往紀錄一件事情，其有前因後果（完整情節），亦常夾雜人物言行，並能闡發事件之道理。 本文採用文本細讀法、文獻分析法、歷史研究法、歸納演繹法，並以「互文性」為潛在理論，分析唐代「故事賦」之形成背景、體制與內容，並探討其特徵與發展。經析論，可歸納出以下結果：一、唐代故事賦之賦題多呈現主謂結構，以故事主角的名字及其作為命題，題目範圍明確，能清楚傳遞作品信息。又其題韻多與賦題相稱，或為劇情概要，或為強化主旨，故事賦通過題目與題韻

，使讀者更易掌握作品內容。二、依據賦作屬性，可分為寫實型故事賦與虛構型故事賦二種。寫實型故事賦之書寫對象，泰半取材自史書，作者採放大書寫技巧，豐富故事情節；虛構型故事賦之故事原型，大抵取自先唐寓言故事，並善用問答體，充分發揮辭賦「設辭問答」之書寫傳統。三、受古文運動與新樂府運動之影響，唐代初期的故事賦以虛構型為主，接著寫實型故事賦逐漸增加，最後寫實型故事賦似乎成為主流。四、唐代故事賦具備體物寫志、微言諷諭、詼諧調笑等特質，其精神與傳奇小說、故事詩、戲劇三者相近。然而各個形式披沙揀金，最終以小說與戲劇成為獨立之藝術，開創日後庶民文化之蓬勃發展。 唐代故事賦作者善於利用辭賦的書寫技巧，試行以

賦體創作故事，他們不僅掌握歷史史料、寓言故事、神話傳說等，也關心社會現象，期能以不同的書寫方法，創造辭賦的另一種面貌。不過，從其發展軌跡可知，故事賦並未贏得青睞，因此自然衰微。究其原委，辭賦實屬創作難度較高的作品，押韻、對仗，甚至限韻等束縛，多少影響創作者的寫作意願。囿於自身文體特徵，唐代故事賦終未能成為敘事作品中的主要文類，而只是唐代特定風氣下之產物。然而藉由分析唐代故事賦，不僅抉發到與其他文體之關係，也反映出唐代文壇故事書寫的傾向，對於本論文而言，仍頗具研究之價值與意義。