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淡江大學 中國文學系碩士班 劉依潔所指導 辜嘉麗的 「五月天」歌詞創作研究 （2017），提出東森電影台線上看關鍵因素是什麼，來自於五月天、歌詞、搖滾、音樂、夢想。

而第二篇論文中國文化大學 法律學系 吳盈德所指導 吳依恬的 電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例 （2015），提出因為有 電影著作、電影發行契約、發行權、重複授權、再授權的重點而找出了 東森電影台線上看的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了東森電影台線上看，大家也想知道這些：

「五月天」歌詞創作研究

為了解決東森電影台線上看的問題，作者辜嘉麗 這樣論述：

「五月天」於1999年出道，以貼近時下年輕族群的音樂創作風格及獨特的搖滾調性，成為台灣最具代表性的搖滾樂團。「五月天」擅於創作正面積極的詞曲作品，傳遞堅持不妥協的訊息，勉勵閱聽人朝夢想邁進，因為他們相信搖滾樂擁有改變世界的力量。從默默無名的獨立樂團，到獲得唱片公司賞識，經過二十年的努力，「五月天」憑著對音樂的熱愛與夢想的堅持，在失敗中學習成長，用音樂征服世界各地的閱聽人。至今，「五月天」已獲得四座台灣金曲獎「最佳樂團獎」的肯定，同時創造了專輯銷售量及演唱會觀看人數最多的輝煌紀錄，更被國際媒體譽為「華人披頭四」。「五月天」的影響力跨越地域與語言，是華語流行音樂最成功的樂團。然而，「五月天」是否

為「搖滾樂團」？創作是否趨近商業化？「五月天」在樂團屬性、音樂創作上的表現屢屢受到關注和爭議。因此，本文藉由相關文獻資料的研讀，試圖整理台灣流行音樂的發展史與搖滾樂的起源和定義，以釐清「五月天」的音樂創作風格。本文以「五月天」歌詞創作做為研究對象，透過文本分析方法，探究「五月天」歌詞創作的「語言表現」與「修辭藝術」，並對「專輯表現」和「歌詞主題」進行内容與特色的分析說明，以歸納出「五月天」歌詞創作和社會、文化的關係，一探他們如何透過搖滾樂影響這個世代的年輕人。

電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例

為了解決東森電影台線上看的問題，作者吳依恬 這樣論述：

在電影產業鏈裡「發行」是個有頻繁商業交易活動之環節，據此就會有法律關係之形成，又因涉及多部法規，其產業活動會較複雜，一旦發行有問題，如：著作財產權人之重複授權、授權人之無權再授權或法規命令之限制，會造成電影發行之阻礙，希望本文能審視電影發行之法律爭議並加以解決，讓電影發行管道暢通，使國內外的電影可以在我國發展穩固。 本文是以我國發行量最多之美國電影在台發行為例，先就電影著作為兩國法制上做比較，確認兩國法保護有無差異，再來就簽訂的電影發行契約內容為定性，以及針對發行權概念之釐清，最後對發行權行使可能碰到的內外部障礙一併予以檢討，並提出個人之意見。 本文認為電影發行契約當事人各負有雙重主

給付為最大特徵，是同時為民法與著作權法之範疇，必須按其給付特性適用其法規，而發行權僅是商業用語，其真正權利範圍取決於契約約定之著作財產權內容，其行使障礙在外部法規命令部分，近來因法令積極修正，已逐漸符合依法行政及法律保留原則，惟對錄影帶管理之法規尚未隨著修正；而內部之授權問題，在於條文賦予授權在先之絕對優勢以及實務上對授權概念與性質之理解有誤。 最後，在授權制度之立法上應要有保障交易之機制，讓授權資訊透明化以降低授權紛爭，考慮登記有公示作用，建議可改良登記制度之原有缺點後引入。

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