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國立臺灣藝術大學 藝術管理與文化政策研究所 劉俊裕所指導 姜萊的 台灣硬地音樂文化發展與西進研究 （2019），提出智原年終關鍵因素是什麼，來自於硬地音樂、流行音樂產業、文化創意產業、搖滾樂、兩岸文化交流、原真性。
而第二篇論文國立政治大學 新聞學系 馮建三所指導 蕭肇君的 貿易、文化與視聽政策：批判的觀點 （2015），提出因為有 視聽、政策、文化、貿易、本地內容的重點而找出了 智原年終的解答。
台灣硬地音樂文化發展與西進研究
為了解決智原年終 的問題，作者姜萊 這樣論述：
台灣硬地音樂的發展有其獨特的歷史脈絡，是台灣獨有的社會、文化環境下所醞釀出的價值觀、美學的重要體現，亦凝聚著台灣硬地音樂人的個性與情懷。台灣音樂產業的發展在整個華語音樂市場來看起步較早，且長期處於領先地位，對於中國大陸音樂產業的發展、樂迷品味的養成，甚至是其硬地音樂場景的建立都產生了深遠的影響。隨著兩岸文化交流日益頻繁，中國音樂產業的迅速崛起，如今兩岸的音樂交流逐漸跳脫了以往的被動模式，轉而走向更複雜的雙向互動過程。本研究因而提出以下研究問題：一、台灣硬地音樂具有哪些特點、呈現怎樣的發展趨勢？台灣硬地音樂文化又具有怎樣的內涵？ 二、應如何評量台灣硬地音樂的本質及其發展？台灣硬地音樂之檢視
架構應該如何建立？三、台灣硬地音樂西進發展的現況、成效如何？以及西進過程中需要面對的協商與角力？四、在兩岸文化交流日益密切的情形之下，社會各界需要做出哪些努力，才能使台灣硬地音樂在保持自身本質的前提下，在中國大陸市場提升競爭優勢？ 本研究運用文獻分析法、文本分析法，對台灣硬地音樂的文化發展脈絡與西進歷程進行分析和梳理，並結合對兩岸硬地音樂工作者的深度訪談，了解台灣硬地音樂西進大陸發展之現況、優勢與困境，進而分析西進對於台灣硬地音樂發展的意義與影響。在此基礎之上，探索台灣硬地音樂能夠以保持原真性為前提，在西進中提升競爭優勢的合宜商業模式與未來應對之法。研究發現，不同社會背景下，兩岸硬地音樂之間
相似而又相異的特質，使得中國大陸樂迷對於台灣硬地音樂產生一種高於喜愛，而接近「需要」的特殊心理；西進對於台灣硬地音樂發展的影響因不同音樂人的曲風類型、價值取向、未來發展規劃等方面的不同而有所差異；硬地樂團自立門戶成立公司之模式，成為台灣硬地音樂在西進過程中保持原真性，權衡藝術成就與商業利益的最佳解法。
貿易、文化與視聽政策：批判的觀點
為了解決智原年終 的問題，作者蕭肇君 這樣論述：
全球化風潮下，跨國貿易來勢洶洶。面對新自由主義論者對於文化貿易的宣稱，本文將就經濟模型、貿易規則、各國視聽部門貿易承諾水準暨其參與文化多樣性公約等情形，提出反證。在此基礎上，為逐步達成使本地文化工作者享有充分的文化判斷空間、本地閱聽人並得便利近用其作品的目標，本文除將整理我國入會前後的視聽部門貿易談判歷程，並將以促進本地內容的角度回顧我國電影政策及廣電政策。特別鑑於我國廣電政策長期來受「美國盲點」、「開放盲點」及「科技盲點」遮蔽，已成積弊，為滿足本地社會最大利益，有別於當前「向競爭轉」的政策倡議，本文認為，社會除應正視我國因市場失靈、產業尋租致影視部門生產零碎、資源配置失當的現象，更應確保國
家政策有因地制宜的空間。是以，國家除應避免外部因素對視聽政策的不當干擾，更應務實思考減少資源外流、引導資源整合及創造交叉補貼的進路。此外，有鑑於國家尚有參與非多邊經貿協定的意圖，本文另建議，國家固不宜因貿易承諾再失政策空間，社會更應設法－擴大支持公共媒體服務、避免有利於境外內容的立法、明辨本地輿論的盲點與洞見，並以行動介入國家，開啟使國家合理介入的契機。