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國立臺灣師範大學 體育與運動科學系 林玫君所指導 李鳳然的 漫話‧視界：臺灣棒球漫畫的圖像敘事 （2021），提出新竹 影像 博物館 門票關鍵因素是什麼，來自於運動傳播、棒球文化、漫畫審查制度、圖像研究。
而第二篇論文明新科技大學 管理研究所碩士在職專班 魏文彬所指導 張世宏的 藝術產業市場發展與行銷策略探討：以MCG管理顧問公司為例 （2021），提出因為有 藝術市場、消費心理、行銷策略的重點而找出了 新竹 影像 博物館 門票的解答。
漫話‧視界：臺灣棒球漫畫的圖像敘事
為了解決新竹 影像 博物館 門票 的問題，作者李鳳然 這樣論述：
臺灣曾於1966年至1987年出版三百餘本運動漫畫，以棒球漫畫居多，其出版受到「編印連環圖畫輔導辦法」及相關條例影響，需經政府審查通過，始能發行。另一方面，1960年代的棒球運動，隨著臺灣少年棒球運動的熱潮，促使棒球讓更多人認識與參與。棒球漫畫做為休閒娛樂的讀物、政府訊息宣傳的媒介以及運動文化的傳播文本，本文從棒球漫畫的封面結構、漫畫圖像及文本內容，展現棒球運動的各種面貌，並揭露棒球運動的文化樣態，呈現棒球漫畫的敘事文本功能性。連環圖畫審查廢止後，經國立編譯館審查之漫畫，皆轉贈至中崙圖書館典藏，普查館藏之臺灣早期漫畫，曾出版121部棒球漫畫，其出版來源以日本棒球漫畫為主，經漫畫家及出版商轉繪
與轉製後發行，未產生觀看的扞格，主要來自於臺、日所共有的漫畫文法體系以及棒球運動文化的親近與依賴性。繼之，從圖像的表象中，說明棒球漫畫的教育與知識傳播力量，透過圖像與文字的塑造，傳遞棒球運動的規則、文化、精神與價值。再者，深入棒球漫畫圖像背後的本相，在棒球漫畫與社會情境的相互對話中，論述漫畫裡棒球員的身體訓練、女性棒球員的形象與運動明星的塑造，揭示棒球運動文化的現象、反思以及召喚對棒球運動的情感與認同。最後，棒球漫畫在不同的生產形式，對棒球運動提供不同的視域，在描繪「土味」的臺灣棒球以及棒球場上的各種現象與理想，藉由圖文的脈動傳遞對棒球運動的想像以及意識形態的觀點輸出。在歷史與社會的脈動下，漫
畫雖受到法規的箝制，但此時期所出版的棒球漫畫，將棒球運動的各種面向以寫實、虛構、真實與想像的混合形式轉譯而出，在展現棒球文化的圖像力量之下，蘊藏著臺、日棒球的嫁接關係。
藝術產業市場發展與行銷策略探討：以MCG管理顧問公司為例
為了解決新竹 影像 博物館 門票 的問題，作者張世宏 這樣論述：
臺灣藝術市場是屬於小眾市場，藝術作品收藏與投資現象是產業的現況，若是能夠改變消費市場結構，就能夠讓更多人都能夠親近藝術美學，讓臺灣藝術文化更加普及化發展。有鑑於此，本文以藝術理論、消費者行為與行銷策略做為探索之依據，探索臺灣藝術市場發展概況，剖析臺灣藝術市場之特性。因此，本文將從藝術產業環境、產業競爭與差異與藝術產業認同等，切入藝術產業發展問題，冀望能夠活絡臺灣藝術市場發展，創新藝術產業發展，再現臺灣經濟之奇蹟。研究發現，大多數的藝術家都只專心致力於創作工作，對於行銷策略技術大都不足，面對2020至2021年新冠肺炎肆虐的影響，藝術產業網路行銷技術更顯重要及有待加強。研究結論為，藝術市場始終
給人們高不可攀印象，走向文化體驗行銷將會是未來主流發展方向，藉由體驗藝術文化的創新思維，開創藝術產業新興市場。研究建議為培養新生代創作團體以穩定藝術作品供給來源，並經由相輔相乘策略戰鬥組合，攜手創造屬於自己的藝術經營空間。期許臺灣藝術產業發展能夠更加大眾化，讓全民都能共享藝術生活美學果實。