推土機 wiki的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

從都市更新到社區創生：打造社區文化品牌--以潮小屋為例

為了解決推土機 wiki的問題，作者陳佳蔚 這樣論述：

日本於1969年制定「都市再開發法」，台灣參酌其架構於1998年制定「都市更新條例」。2001年日本小泉內閣將都市再生定位為都市結構改造的重點政策，2014年安倍內閣將地方創生定位為城鄉發展的重點政策。台灣也在2019年由國發會訂為地方創生元年，將地方創生定位為國家安全戰略層級政策。從都市更新到地方創生，已成為同樣城鄉失衡、人口老化的台、日兩國，共同的國家級政策目標。從都市更新到地方創生，從大規模重建到街區再發展，研究者作為建設業經營者，長期觀察之後，思考著此一趨勢下的營運方向。台灣的都市更新著重於容積獎勵下的重建，被批評為推土機式的開發，鮮少聯結社區紋理及創造社區願景。台北市推動的整建維護

型都市更新(老屋新生)，又多為單一建築物，缺少街區發展的構想。無論都市更新或地方創生，皆以社區為最小單位。參照社區營造的概念，社區是「在一個地理範圍內，以社區共同體的存在和意識作為前提和目標，藉著理念的推動及地方公共事務，凝聚社區共識，建立屬於社區的意象。」據此立論，都市更新作為國家重點政策，為健全都市更新的推展，以社區為概念的整建維護型都市更新，如能聯結社區紋理、創造社區願景、導入經營管理，引動都市多核心的再發展，方為都市更新真諦。本研究結合相關文獻及台日個案，對照實地操作之研究個案，探討以社區為單位的文化品牌創造，如何成為社區與都市再發展的動力，並且為參與的企業帶來邊際效益，增加其品牌價值

，提高長期投入社區創生之意願。本研究以研究者實地執行之研究個案為基礎，但成功模式有可能受限於研究者之背景、資源。期望此持續進行的研究個案，對於想進入社區創生者有所啟發，更將與跨界合作夥伴持續觀察、修正，解決都市更新被詬病的困境，共同為都市發展的願景努力。

違和的在地現代性： 戰後臺灣「克難屋風景」的誕生

為了解決推土機 wiki的問題，作者陳美靜 這樣論述：

本論文以戰後城市克難屋風景為研究主題，探討臺灣城市因移民之住屋需求而產生之大量克難屋聚落景觀，以其作為畫家風景表現內容時，表徵之另類風景內涵與意義。風景作為整體性知識的集合體，畫家的風景再現意味著明確且完備的觀景意識表現。克難屋聚落形塑之城市地景是畫家風景再現的藍本，城市地景變遷所建構的環境景觀，經由畫家的再製造與再詮釋，賦予新的時代價值，並可作為戰後臺灣非典型風景觀看的重要面向。根據風景畫作品具體指涉之座落場址、空間意象，以及畫家之觀景意識，將作品區分為兩個表現類型加以探討。其一，柳川克難屋聚落屬於「都市空地型自力眷村」，畫家們以膠彩、油畫和水彩等媒介，通過內在知識型地方感意識內之「邊界」

、「節點」等城市意象，與外在知識型地方感意識表現之城市意象「地標」，再現開放式「自造風景」的風景畫意識。其二，南機場克難屋聚落之空間隸屬「村營周邊型自力眷村」，吳昊以風景版畫印刻個人內在知識型地方感意識下「區域」特質之城市意象，藉由區域空間的可辨識性，表徵「暫備風景」的風景內涵。上述兩個非典型城市規劃術下產生之城市景觀，標誌著戰後城市發展過程中無法預期、不受控制和非正式部門之空間特質，同時也指涉出臺灣城市存在的「隱藏性秩序」。畫家風景中再現城市景觀的空間、地方與風景之特質，具體而微的呈現戰後風景繪畫的核心關懷與內涵。克難屋風景畫的圖像旨趣，隱含著既衝突又和諧的在地化想像與認同，通過風景媒介的轉

譯，產生一種屬於臺灣戰後特有的在地現代性繪畫觀。研究相關發現如下：一、畫家個人的地方感意識型態左右觀景視角，在相對開放的聚落風景中，柳川克難屋風景畫呈現本地畫家的外部觀景視角，描繪出克難屋聚落的多重風景，呈現較具衝突感的風景意象；南機場克難屋風景畫則表現出以區域意象建構而成的在地城市風景，吳昊以同為移民者身份，透過內部觀點的視角，表現聚落封閉式的地方風景。二、從繪畫形式與風格的角度來看，柳川克難屋風景呈現出以繪畫性、後退、開放、統合和模糊的圖像結構，而南機場克難屋風景多表現出線性、平面、閉鎖、多樣和清晰的繪畫概念。經由上述研究發現，可進一步推論並確立非典型城市規劃下的克難屋風景，在畫家風景再現

的創作中，形成特殊的風景類型，並構成戰後臺灣風景畫中的另類風景。