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相信火焰，但不相信灰燼：羽弦詩集

為了解決捷運臺大醫院站的問題，作者羽弦 這樣論述：

　　在頻繁遷徙的生活之中探找常駐的平衡， 　　在搖曳失序的夢境醒來，如長眠闇海的軍艦礁緩慢蝕鏽、崩解。 　　何以相信火焰，但不相信灰燼？ 　　當詩人寫下文字，便以樸質的態度將思想鋪上一種真誠的色彩； 　　他具有熱情且關注社會，用青春的底氣叩問世界的紛陳萬象。 　　============================ 　　從腳底削下 　　鬱鬱成繭的腳皮 　　彷彿曾經走過多遠的路，都回到了原點 　　────────────────── 　　夜空是被放大的海 　　浮光點點宣示 　　宇宙孤獨旋轉，星光無意長駐此岸 　　男人泅泳其中 　　在每一道波浪的泡沫表面觸摸世界 　　─

───────────────── 　　驅逐艦捲起一道道浪花 　　浪花盛開的地方，都是邊塞 　　============================ 本書特色 　　▲2019年首屆「後山文學年度新人獎」得獎詩集作品，也是作者首部詩集。 　　▲董恕明（詩人、臺東大學華語文學系副教授）、洪書勤（詩人）、吳懷晨（詩人、臺北藝術大學教授）、鄭宇庭（新手書店創辦人）、蔡琳森（詩人）、林餘佐（詩人）名家強力推薦！ 　　▲當詩人寫下文字，便以樸質的態度將思想鋪上一種真誠的色彩；他具有熱情且關注社會，用青春的底氣叩問世界的紛陳萬象。 名人推薦 　　董恕明、洪書勤、吳懷晨、鄭宇庭、蔡琳森、林餘

佐 　　｜明若觀火．炙熱推薦｜ 　　當多數人都不問世事甚至厭世之時，有人還非常古典的保有憤世、用世之情。在羽弦身上不太有那種「時尚感」，甚至包括所謂的「老靈魂」，或許樸實本身就能深刻的傳達某些生命的稟賦。──董恕明（詩人、國立臺東大學華語文學系副教授） 　　翻開詩稿，驚喜於羽弦近年作品的豐富積累，不禁好奇是何種的人生歷程，造就了這樣慧黠、幽默、率真，而又兼備了可供讀者迴旋思索空間的詩作？也不禁反思自己，在類同的旅途中，會有什麼樣的創作？──洪書勤（詩人） 　　詩集中有眾多現代詩裡最為正宗且精準的抒情修辭，羽弦用字遣詞技巧成熟，聲調跌宕中，體現了楊牧所言：現代詩的靈魂在音樂性。──吳懷晨（

詩人、國立臺北藝術大學教授） 　　《相信火焰，但不相信灰燼》同時致力於轉述生活體驗下的細密閑美風物，以及性靈世界裡可供再現的寬幅景觀，它在二張面孔之間找到自我觀看現世的邏輯。──蔡琳森（詩人） 　　時間到底給詩人帶來了什麼？經過這一切之後，若再讀這些詩，會不會有雙重火焰燃起呢？真實世界裡一切都是時間的灰燼，詩雖抽象，但內容所述不也是具象的種種事物化為文字？──鄭宇庭（新手書店創辦人） 　　時下許多詩人的句子，往往是套過濾鏡後的產物，有種修飾後的詩感。但在此詩集中，幾乎是赤裸裸地展示生活，日子裡的詩意是未被拋光的珍珠，粗糙但實在。──林餘佐（詩人）

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漫遊者的台北生活地景繪本

為了解決捷運臺大醫院站的問題，作者黃健勇 這樣論述：

對於城市認知的描述可有許多種不同的方式，透過語言是一種方式，而圖像亦是一種具有張力與想像空間的媒介。圖像的表達是一種溝通的工具，讓觀者可有視覺上的刺激，另一方面，圖像背後可能隱喻、批判著更多生活議題，而圖像所配合輔助的書寫，是繪圖者本身抒發情感與感覺認知的媒介，因此，圖文的張力，似乎比直接透過語言來的有意涵。 本論文試圖透過自身熟悉的溝通語言─繪本，作為個人對於台北城生活經驗的認知書寫，以自我個人化的第一人稱描述我所見、所感覺到的台北城，同時以「步行的漫遊者」作為空間實踐的態度，並透過尺度上由大變小的差異角度呈現不同的繪本觀點，這樣的繪本過程，對於自身是一種深入台北城生活的方式，同時「

漫遊者」的態度更可以反應一種文化觀察的眼光與反思，呈現出兩種差異尺度的繪本─巨觀與微觀，最後將這些圖像予以安排成一個觀看城市的方法與態度。在繪本的的設計態度方面，包含以下兩種： 1.巨觀的台北城(我的台北上河圖)：類似於清明上河圖的捲軸閱讀經驗，本研究以始政四十週年台灣博覽會的策展計畫作為研究背景，再透過各時代生活價值觀系統後的自我結論，重新選擇六條新的觀看路徑，將各路徑的城市現況描繪出來，同時包含個人化的透視與重組，改變部分現況成為一個可敘述這時代生活價值的圖說，是一個瀏覽式、全面式的在陳述台北城生活地景。 2.微觀的台北城(四個城中故事)：此階段的繪本受到蔡明亮電影《天橋不見了

》及卡爾維諾《看不見的城市》一書的影響，開始走進城中的騎樓、巷弄之間，開始體驗較為細膩的生活經驗，並歸納出四個自身較為深刻的主題─記憶中的台北城、日劇時期凝滯的台北城、補習生活的台北城及以「亂」字來形容的台北城。 本研究最後將這兩階段的繪本作一次整理，並以「策展」假想的program試圖將兩者構成一件事情，這樣的結果是企圖將本研究所認知的台北城清楚的透過展覽形式呈現出來，而整個台北城的經驗濃縮在這些抽象與想像的繪本與文字書寫之間，是以「漫遊者」的自身態度來詮釋，讓觀者能夠進入本研究所心中所認知與詮釋後的台北城，在圖像背後所隱喻與批判的意義當中，重構出新的台北城生活地景。