房間電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

看得見風景的房間：電影《踏血尋梅》創作紀錄及原著劇本

為了解決房間電影的問題，作者翁子光 這樣論述：

　　每一個出現和消失的人，都像在冥冥之中。 　　如果這電影是一朵花，化作春泥護著花的，是什麼？ 　　「電影不停插敘亂跳時空的結構，就是我在尋找主角佳梅故事的茫茫意義，反映我們如何看待自己的命運，如何看待我們的孤獨和偶有迷惘的心境。」 ─翁子光 　　電影導演、編劇、影評人翁子光的原創劇本《踏血尋梅》於二○一一年第九屆香港亞洲電影投資會（HAF）大獎獲得劇本獎，經過四年醞釀終於二○一五年拍成電影。改編自二○○八年一宗哄動全港的援交少女遇害碎屍案，導演並非在電影中重組案件，而是透過這宗案件，反射社會的孤寂無助與冷漠。 　　此書收錄： 　　電影創作紀錄 　　電影原著劇本

　　電影主創人訪問：郭富城、春夏、白只、金燕玲、吳里璐、杜可風、張叔平、廖慶松 　　「孤獨」這個主題，是我在台灣的時候，廖慶松老師剪接的時候，他特別提出來的。杜可風說得最多的，是「浪漫」兩個字。而我自己，提得比較多的兩個字，可能就是「關懷」。 　　我深信我對這案件的感懷和深思，足夠去寫一本二十萬字以上的書，講的是牽涉這宗案件的社會結構問題、人性問題、倫理問題。但是在電影上，我不想讓這些「真實」，被借用以獵奇的眼光。我選擇了一個早逝的少女，去表達我對香港人健忘、刻薄、冷漠的心寒。 ─《踏雪尋梅》導演／編劇   翁子光 　　《踏雪尋梅》榮獲── 　　第九屆香港亞洲電影投資會（HAF）

大獎：得獎劇本 　　2015台北金馬獎9項提名：最佳劇情片、最佳原創電影歌曲、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、兩項最佳新演員、最佳攝影、最佳原創劇本 　　富川國際奇幻電影節最佳電影、最佳女主角春夏及特別表揚獎白只 　　香港國際電影節閉幕電影 　　紐約亞洲電影節開幕電影 　　意大利烏甸尼遠東電影節競賽影片 　　台北電影節「年度精選單元」

房間電影進入發燒排行的影片

皮克斯動畫《腦筋急轉彎》再現的情緒智力

為了解決房間電影的問題，作者柯瑞卿 這樣論述：

　　皮克斯動畫《腦筋急轉彎》（英語：Inside Out）是一部以情緒為題材的3D電腦動畫電影，由彼得．達克特及羅尼．德爾卡門共同執導，它提出現在許多人對於「正向思考」的迷思，過度要求樂觀、快樂，不見得對一個人有幫助，反而會造成負面影響。該片不僅全球票房表現亮眼，亦榮獲不少的國際榮譽及獎項，可謂叫好又叫座，能如此廣泛地吸引各年齡層的觀眾，必有其背後的原因與文化意涵。《腦筋急轉彎》對情緒的刻畫帶領著觀眾一同認識情緒，拋開對負面情緒的偏見，了解任何情緒都有其優缺點，進而面對挫折困難中，慢慢學會調適情緒，並妥善運用，這深深吸引了筆者的注意。　　本論文以皮克斯動畫《腦筋急轉彎》作為研究文本，以符號學

、詮釋學及鏡頭分析論點切入，首先，分析皮克斯動畫工作室如何運用符號化表徵於動畫《腦筋急轉彎》再現抽象的情緒、記憶及個性，並探討其功用。再來，分析動畫《腦筋急轉彎》再現哪些情緒智力之理念。

房間(電影《不存在的房間》原著小說)

為了解決房間電影的問題，作者EmmaDonoghue 這樣論述：

改編電影《不存在的房間》 布麗拉爾森、雅各特蘭姆雷、瓊艾倫 主演 　　電影佳評不斷： 　　★ 奧斯卡金像獎 最佳影片 最佳導演 最佳女主角 最佳改編劇本 提名 　　★ 榮獲 金球獎 最佳女主角｜最佳影片 最佳劇本 提名 　　★ 多倫多觀眾票選 最佳影片獎 　　★ 美國國家評論協會獎 最佳女主角 　　★ 美國國家評論協會獎 年度佳片 　　★ 紐約線上影評人協會 最佳女主角 　　★ 英國獨立電影獎 最佳國際獨立影片 　　★ 美國演員工會獎 最佳女主角、最佳男配角 提名 　　一上手，就非一口氣讀完不可 　　2010討論最多、評價最高的話題小說 　　英國曼布克文學獎決選作品 　　《紐約時報

》暢銷小說、年度十大好書 　　售出超過30種語言版權 　　震驚全球書市、瘋迷大人小孩各年齡層的讀者 　　各大媒體瘋狂報導，出版業界、通路書店私心推薦 　　讓你緊張到忘了呼吸、難過到酸了眼睛、感動到笑了出來的年度最佳小說 　　本書獲獎連連 　　加拿大羅傑斯作家信託小說獎得主 　　愛爾蘭年度小說大獎得主 　　加拿大總督文學獎決選作品 　　英國國家銀河圖書獎決選作品 　　加拿大最大書店讀者票選年度最好看的書 　　亞馬遜網路書店當月選書、年度百大好書 　　獨立書商聯盟選書第一名 　　邦諾書店年度最佳小說 　　《圖書館月刊》年度十大好書 　　BookPage.com年度好書第一名 　　Salon.co

m年度十大好書 　　Slate.com年度十大好書 　　《Elle》雜誌讀者選書獎…… 　　一個年輕媽媽的牢籠，是她五歲兒子的全世界。 　　我四歲的時候，對這世界一無所知，以為它只是一些故事。我五歲的時候，媽對我吐露真相，說真實的世界大到你無法相信，而房間只是它一個又小又臭的碎片。 　　對五歲的傑克而言，房間就是全世界。這是他出生和成長的地方，他跟媽住在這裡，學習、閱讀、吃飯、睡覺、遊戲。晚上，當老尼克來訪時，媽把他安全地關在衣櫃裡。 　　 　　對傑克來說，房間就是他的整個世界，但對媽而言，卻是老尼克囚禁她七年的監獄。靠著決心、機智和強大的母愛，媽為傑克創造了人生。但她知道這樣 是不夠的…

…對她不夠，對傑克也不夠。她想出一個大膽的脫逃計畫，需要仰賴她兒子的勇氣，以及大量的運氣。她沒想到的是，對這計畫一旦成功會產生什麼樣的 後果，自己竟然沒有充分的準備。 　　《房間》全書透過精力充沛、童言童語的五歲傑克的口吻來敘述，它不是一個恐怖故事，也沒有催淚的企圖，而是謳歌親子之間的活潑互動與愛的真諦。 五歲的傑克打動了每個人的心，他的聲音、他的遭遇、他的天真、他的幽默、他對媽的愛，使得故事雖然設定在這麼一個令人不安的前提上，仍能處處感受到希望與力量。 各大作家衷心推薦 　　《時空旅人之妻》作者　奧黛麗．尼芬格 　　《時時刻刻》作者　麥可．康寧漢 　　《飛行員之妻》作者　安妮塔．雪瑞佛

　　《穿條紋衣的男孩》作者　約翰．波恩

抒情離現代：懷舊的能與不能──論林俊頴小說

為了解決房間電影的問題，作者黃資婷 這樣論述：

2001年，斯韋特拉娜・博伊姆（Svetlana Boym，1959-2015）於《懷舊的未來》（The Future of Nostalgia）提出離現代概念，反思學界討論現代性概念時，總有一個以西歐與英美為主的隱藏的模型，她自身所處的東歐是被排斥在外的，開啟了她離現代的四部曲：《懷舊的未來》（The Future of Nostalgia, 2001）、《離現代建築》（Architecture of the Off-Modern, 2008）、 《另一種自由：觀念的另類史》（Another Freedom: The Alternative History of an Idea, 2010

）、《離現代》（The Off-Modern, 2017）。離現代的發想成為本研究重要的方法論，促使筆者思考台灣文學發展脈絡裡頭，除了慣用的後殖民史觀之外，有否其他詮釋文學方法的可能，並且對歷史學家克羅齊（Benedetto Croce）提出的「所有歷史都是當代史」的深切反思。然而，就博伊姆的定義，離現代並非嚴格定義下的科學方法，但也因此擁有更多詮釋彈性。據此，筆者試圖在博伊姆「離現代」的基礎上，以抒情作為論述與寫作實踐策略：抒情，既可以是閱讀的方法；是中國文學裡頭重要的傳統；是抒情詩化裡頭的詩意；亦是情感政治的動員。本研究旨在創造「抒情離現代」這條閱讀文學史的路徑，且藉由「離現代」（Off-

Modern）及其衍伸的三種懷舊修復性懷舊（Restorative Nostalgia）、反思性懷舊（Reflective Nostalgia）、前瞻性懷舊（Prospective Nostalgia）來思考現代文學中的鄉土書寫，尤其是反思性懷舊與前瞻性懷舊對時空並重之特色，成為筆者的重要方法來對抗單一的鄉土想像。不可諱言，抒情離現代的提出，可視為對政治的除魅與對抒情的復魅，旨在除去意識形態的眼光後，反思文學還能留下什麼。本研究並不打算重新發明傳統，林俊頴文本以艱澀難讀聞名，在眾多鄉土書寫的大家中，本研究未選擇博雜臚列出被歸類在鄉土書寫隊伍之名單，反而採取單一作家論之方法，以林俊頴為核，原因有

三：一，試圖去尋找創作者「將自身鑲嵌進一個歷史性時刻」；二，考量鄉土幾乎是創作者們難以迴避的書寫題材，易有游魚漏網；三，若以年度出版品來總結鄉土書寫特色，容易忽略創作者的生命情境與自身書寫節奏，畢竟政治經濟等社會背景不是文本產生的唯一語境，故希冀能盡可能於歷史結構與創作者生命史並重的前提下，藉由對文本的深入探討，輻輳出抒情離現代概念，反思懷舊的能與不能之處。