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愛奇藝國際版會員的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦齋藤隆介寫的 魔奇魔奇樹 和顏敏如的 我們‧一個女人都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自和英 和釀出版所出版 。
聖約翰科技大學 企業管理系碩士班 鍾怡寬所指導 黃玲琳的 消費者使用跨境網路代購之意願差異—以台灣及馬來西亞為例 （2021），提出愛奇藝國際版會員關鍵因素是什麼，來自於跨境網路代購、科技接受模型、知覺風險性、主觀規範。
而第二篇論文國立高雄應用科技大學 文化創意產業系 陳志賢所指導 陳瑋庭的 境外OTT網路影視服務平台之內容產製策略分析 ：以愛奇藝台灣站為例 （2017），提出因為有 OTT、自製內容、國際合製、在地化、媒體全球化的重點而找出了 愛奇藝國際版會員的解答。
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魔奇魔奇樹
為了解決愛奇藝國際版會員 的問題，作者齋藤隆介 這樣論述：
豆太是個非常膽小的男孩，他最怕黑漆漆的晚上， 甚至不敢半夜一個人去上廁所， 可是，有一天晚上爺爺生病了，得有人去找醫生來看病， 為了最摯愛的爺爺，豆太終於鼓起勇氣，在黑夜裡， 朝著半里外的山腳下跑去…… 這是一個膾炙人口、感人至深的故事， 為日本兒童文學經典作品之一， 迄今已銷售突破一百二十萬本， 日本歷年來最暢銷的童書繪本之一。 得獎紀錄 ◎「好書大家讀」年度最佳童書獎 ◎中國時報「開卷」好書獎 ◎日本每日新聞社第十八屆課題圖書獎 ◎日本全國學校圖書館協議會好書獎 ◎日本全國學校圖書館協議會必讀圖書獎 好評推
薦 趙國宗 (資深圖畫書畫家) 當 欣賞到精彩作品時，有一種喜悅或感動，作品裡有光在閃閃發亮－很像魔奇魔奇樹上的火光：這本感人的日本童書在故事裡創造了很迷人的魔奇魔奇樹，故事描寫一個膽小的5歲小孩豆太，怕黑夜，不敢晚上上廁所，廁所在屋外。 「屋外有一棵魔奇魔奇樹站在那裡樹的頭髮遮住天堂，沙沙沙的晃來晃去，而且，它的兩雙手還會「哇!」的張開，……」 很細膩而有節奏地描寫出豆太的膽小與童稚的想像，文字間有詼諧溫暖的感覺。每翻一頁，就會令人會心一笑，也充滿著祖孫的親情與鼓勵。「聽說，今天晚上，那棵魔奇魔奇樹會像著了火那樣亮起來。」 爺爺說：「每到陰曆十一月……半夜……魔奇樹
就會起火，起來看看，很漂亮的。……那是山裡的神在辦慶典，每次只有一個小孩可以看到這樣的慶典；而且，只有有勇氣的小孩才能看到。」膽小的豆太很想看，但想到夜裡，就差點嚇出尿來，一鑽進被窩就睡著了。——輯錄自「好書大家讀」年度好書獎書評 ＊適讀年齡：4歲以上
消費者使用跨境網路代購之意願差異—以台灣及馬來西亞為例
為了解決愛奇藝國際版會員 的問題，作者黃玲琳 這樣論述：
在這經濟快速發展與科技日益進步的二十一世紀，人們的購物行為已在網路的便利下全面改變。因2019年新冠病毒（COVID-19）爆發，全球人民的日常生活都受到嚴重的影響，多國為防止病毒的傳播，將授課及辦公從實體轉為線上，購物模式也如此。本研究以加入了不同居住地之消費者基本資料、知覺風險性及主觀規範的科技接受模型為研究架構，探討影響台灣及馬來西亞消費者選擇使用跨境網路代購之意願。 實證結果顯示：(一)消費者在性別、個人平均月收入及使用跨境網路代購的頻率對知覺有用性上台灣顯著地都高於馬來西亞。(二)消費者的教育程度對知覺有用性上存在顯著的交互效果，教育程度為大學及學院(含)以下的台灣消費者顯著
地大於馬來西亞。 (三)消費者在性別對使用意願上台灣顯著地高於馬來西亞。(四)消費者會因其知覺使用此購物模式的有用性及易用性而改變其對於跨境代購的態度。(五) 消費者的態度及主觀規範會直接影響其對跨境代購的使用意願。(六) 消費者知覺使用此代購的風險性會負向影響其的使用意願。
我們‧一個女人
為了解決愛奇藝國際版會員 的問題，作者顏敏如 這樣論述：
清朝時的海盜、日治時的藝旦，以及光復前後的女子，在時間洪流中互相交織，成為一個一個的我們。 ◆Story1 / 平姑 ⊙時間：清朝時期 ⊙地點：中國東南沿海 ⊙身份：海盜 「航行到日本或更北，到安南或更南，買賣的貨是富貴人家擺設用的美瓷精雕，或是開脾開胃的香料，總之是稀世珍寶。這些種種加上自己的揣想，一天天養大我的企圖。我總把日子追得緊，任何虛耗的時辰都讓人心慌。」 作風強悍的平姑跟上了闖蕩江湖的海盜頭子，離開安穩的海灣生活並成為了海盜集團二把手。然而，隨著滿清政策的改變，平姑與丈夫不得不設法度過黑水溝到臺灣謀生。 ◆Story2 /
玉英 ⊙時間：日治時期 ⊙地點：臺北 ⊙身份：藝旦 「台北變了。我看到炸得粉碎的磚牆，石塊、鋼條、木樁、水泥、玻璃片散落一街一地。大招牌砸到地上，電線桿成排倒下，佔據大半路面。行人匆匆去來，店鋪都已關閉。廟埕上連隻鳥也不見影子。還好我的街仍然完整無缺。」 醉仙樓的藝旦玉英愛上了客人阿朗，並發現了對方共產黨員與異議份子的身份。隨著戰爭的陰影籠罩與情郎一去不復返，玉英只得離開滿是回憶的故鄉。但她的心，卻從未離開阿朗。 ◆Story3 / 阿琴 ⊙時間：光復前後 ⊙地點：澎湖望安 & 高雄哈瑪星 ⊙身份：簡樸的婦女 「什麼時候我從家裡的小女兒
一下子變成欠了債的大肚女人？為什麼沒有人事先我和商量？也沒有人事後告訴一聲？春美說，黑源和我是上輩子相欠債，這輩子約下來彼此償還。那麼，尪某時常口嘴不合，就是還債方法？」 自幼在澎湖望安長大的養女阿琴，既要適應都市的生活與替嬗的新時代，還得與沒有感情的人成家立業，開始柴米油鹽的辛苦生活。愛女的突然早夭，讓阿琴的生活再次起了翻天覆地的變化。 本書特色 ◆清朝時的海盜、日治時的藝旦，以及光復前後的女子，在時間洪流中互相交織，成為一個一個的我們。是時代的故事，是女性的故事，也是你我的故事。 ◇以文字突破時空限制，遊走在想像與現實之間；透過不同時代的三個女人故事，一窺千萬個女人的一生。
境外OTT網路影視服務平台之內容產製策略分析 ：以愛奇藝台灣站為例
為了解決愛奇藝國際版會員 的問題，作者陳瑋庭 這樣論述：
近年來，OTT市場的高度競爭，再加上不斷喊漲的版權費用，網路串流影視服務業者逐漸從末端的通路平台走向前端的內容產製。OTT業者除了採購授權內容外，開始透過擴張國際版圖的同時，發展在地化的自製內容，希冀靠原創內容展現市場差異化競爭的優勢，解決過去只提供版權影音內容而與競爭者有同質性過高的問題外，也能讓跨境OTT業者藉由與本地市場所產製的內容來貼近在地文化，引起當地消費者的共鳴。 本研究以中國OTT業者愛奇藝作為研究對象，藉由深度訪談分析境外OTT在台所運用的內容經營與產製策略。研究結果發現，愛奇藝台灣站在平台內容經營上，是以用戶為核心，除了提供大眾內容外，也積極拓展分眾化與垂直產
業類的內容，並透過獨播與自製內容雙管齊下的策略，用長短視頻覆蓋平台用戶的需求。在內容產製方面，目前著重於產製長篇幅的台劇，並搭配先網後台的網台聯動與會員差異化排播策略，達到擴大收視群與提升會員數的目標。 愛奇藝因受限於我國政策，無法直接投資與控管台灣影視團隊在台的內容產製，改以顧問的方式參與，並於事後買回兩岸網路獨播版權，一方面企圖拉進與所屬市場的距離，藉此落實在地化經營，創造影視資產，另一方面則以台灣為試金石，放眼全球華人市場，顯示出愛奇藝於台灣產製的內容並不會侷限於單一市場，而會期望能夠同時達到暨在地又全球的商業訴求。此外，愛奇藝提供台灣影視工作者資金、市場與平台的作法，其背後也隱含
著國際合製中權衡關係的縮影與不對稱相互依賴的關係。